Acordes de sus2 y add9

El mes pasado, comenzamos con las formas básicas de los acordes mayores y menores y luego echamos un vistazo a lo que sucede cuando se eleva la tercera de un acorde mayor un traste – produciendo un acorde de sus4. Sus es la abreviatura de suspendido, y la única otra nota que se puede suspender es la segunda. Para hacer un acorde sus2, la tercera de un acorde mayor se baja un tono entero, que es lo mismo que dos trastes. Esto produce un acorde con la fórmula raíz, segunda y quinta.

Asus2 y Dsus2 son acordes fáciles de tocar, ya que se suelta un dedo y la nota sus2 se encuentra en la cuerda al aire. Intente alternar entre el acorde mayor que estudiamos el mes pasado y el acorde sus2 para obtener una agradable mezcla de movimiento de acordes, junto con el efecto de no ir realmente a ninguna parte. A continuación, prueba a tocar D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 de forma circular y obtendrás algo parecido a la introducción de Other Side Of The World de KT Tunstall. La secuencia funciona igual de bien con los acordes de La, y si terminas con el acorde mayor en lugar de con el sus2 puede que te salga todo navideño como canta John Lennon «And so this is Christmas…». Los acordes de sus no parecen querer progresar en el sentido de pasar a un acorde diferente – se conforman con dejar que la nota suspendida vuelva a su tono original en el acorde mayor.

Las otras tres formas de acordes mayores no se pueden convertir en acordes de sus2 tan fácilmente – pero definitivamente vale la pena intentarlo. Para la forma Csus2, tenemos un par de opciones, la primera de las cuales implica silenciar la cuerda E abierta con la parte inferior del primer dedo y soltar el dedo dos. También hay una variante de sus4, como vimos la última vez. Estas voicings de acordes bajos suspendidos tienen mucho carácter – intente tocar la secuencia de acordes de KT usando estos acordes de Do y vea lo que piensa.

Si silenciar el Mi abierto es difícil para usted, intente dejar caer el meñique en el tercer traste de la cuerda superior y alterne entre Do2 y Do mayor. La adición de esta nota G alta significa que tenemos una quinta doblada en el acorde de C – tiene una calidad de timbre, preferible en muchos sentidos a la tercera doblada en el acorde de C estándar, o las formas en la figura 3, que no utilizan la cuerda superior en absoluto. Un rápido reentonamiento también le permite tocar una voz de Csus4 que va bien con las otras dos formas.

La figura 5 hace para un acorde de G mayor lo que la figura 4 hizo para un C mayor, quitando la tercera doblada y añadiendo una agradable quinta doblada en su lugar. Gsus2 también suena muy bien con esta voz – si estás alternando entre el sus2 y el mayor, probablemente no hay necesidad de volver a poner el primer dedo en la cuerda de La. Sólo tienes que silenciar la cuerda de La todo el tiempo con la parte inferior de tu segundo dedo.

Variaciones sutiles en voicings de acordes, como los de las figuras 3, 4 y 5, pueden añadir mucho a tu música. Incluso si sólo está tocando una versión de una canción conocida, la adición de un acorde con un poco de color extra, un voicing inusual o una suspensión puede realmente tomar su versión al siguiente nivel. Prepárese para experimentar y confíe siempre en su oído para saber lo que suena bien.

Añadir 9 y añadir 11 acordes

En todas las formas que hemos visto hasta ahora, nos hemos tomado muchas molestias para evitar tener la tercera en el acorde junto con el sus2 o el sus4. Entonces, ¿qué sucede si simplemente se añade la segunda o la cuarta nota al acorde, dejando la raíz, la tercera y la quinta en su lugar? Respuesta: obtienes un add9 y un add11.

La convención es que estas notas añadidas se ven como si vinieran por encima de la quinta, lo que las lleva a la siguiente octava, donde la segunda se convierte en una novena y la cuarta en una undécima (piénsalo así: si Do es uno, Re es dos. Ahora sigue: EFGABCD, etc., y verás que D es la novena nota por encima de C y F es la undécima). Volviendo a Do mayor, tenemos un par de voicings para Cadd9.

Elige entre la que tiene la tercera doblada o la quinta doblada. El que elijas puede depender del siguiente, o quizás del acorde anterior. Por ejemplo, si acabas de tocar Sol mayor, como en la figura 5, podría ser musicalmente efectivo elegir la segunda forma, que mantendrá las dos notas superiores iguales. Podría ser tentador seguir con el acorde Dsus4 de la figura 2 para que tres acordes seguidos tengan las mismas dos notas superiores. Si pones una cejilla en el segundo traste, estarás entrando en el territorio de Wonderwall de Oasis, pero he podido encontrar canciones de artistas tan diversos como Alicia Keys y Tom Petty que utilizan este tipo de secuencias de acordes.

La figura 7 introduce otro acorde Cadd9, esta vez con la novena añadida en la cuerda Re. Esto combina muy bien con un acorde de 11ª añadido con una posición igualmente baja para la nota añadida. Tocado solo, este Cadd11 produce un choque con la cuerda de Mi abierta. Sin embargo, tocado en secuencia con el acorde mayor y el add9, el movimiento hacia adelante parece ocultar el choque. Vale la pena recordar que el movimiento hacia adelante en una progresión de acordes puede hacer que muchos tipos de disonancia temporal sean tolerables.

De alguna manera, hemos logrado llegar hasta aquí sin tener ningún acorde de Mi. De hecho, Eadd9 en el voicing más bajo puede ser un poco exagerado. Prueba a mezclarlo con el acorde de Mi abierto y Esus4. El voicing más alto (el segundo diagrama de acordes de la figura 8) tiene una cualidad dulce, que me hace pensar en Barry Manilow no pudiendo sonreír sin ti, aunque Jimi Hendrix convirtió esto en una forma móvil y tocó la introducción de acordes deslizantes de Castles Made Of Sand. Pero me guardo las formas móviles para una futura entrega.

Vamos a terminar con Aadd9 y Dadd9, ambos deben compararse con los acordes sus2 de las figuras 1 y 2. Mantener la tercera en el acorde suena mucho más dulce que la versión de sus2, comparativamente más dura. Lo diferente no es necesariamente lo mejor, sino que estamos viendo los acordes de esta manera para que puedas elegir las voces que se adaptan a la música que estás tocando o escribiendo. Para terminar, los dos últimos acordes de la figura 9 son los maravillosamente ambiguos Aadd11 y Dadd11, en los que la posición baja de la 11ª hace que te preguntes si son acordes de La y Re. Ah, y dejamos la quinta fuera del acorde Dadd11 porque la quinta es siempre la primera nota que hay que dejar fuera cuando las cosas se ponen difíciles. Los acordes son cosas maravillosas…