Sus2 a add9 akordy

Poslední měsíc jsme se seznámili se základními durovými a mollovými tvary akordů a poté jsme se podívali, co se stane, když zvednete tercii durového akordu o jeden pražec – vznikne tak akord sus4. Sus je zkratka pro suspendovaný tón a jediný další tón, který můžete suspendovat, je sekunda. Akord sus2 vytvoříte tak, že tercii durového akordu snížíte o celý tón, což odpovídá dvěma pražcům. Vznikne tak akord se vzorcem kořen, sekunda a kvinta.

Asus2 a Dsus2 jsou akordy, které se hrají snadno, protože uvolníte prst a tón sus2 se nachází na otevřené struně. Zkuste střídat durový akord, který jsme studovali minulý měsíc, s akordem sus2, abyste dosáhli příjemné směsice pohybu akordu spolu s efektem, že se vlastně nikam neposouváte. Pak zkuste hrát dokola akordy D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 a získáte něco jako úvod písně Other Side Of The World od KT Tunstall. Stejně dobře sekvence funguje i s akordy A, a pokud místo sus2 skončíte na durovém akordu, můžete si přijít celí vánoční, jak zpívá John Lennon „And so this is Christmas…“. Zdá se, že sus akordy nechtějí postupovat ve smyslu přechodu na jiný akord – jsou opravdu spokojené jen s tím, že se pozastavená nota vrátí na svou původní výšku v durovém akordu.

Zbylé tři durové tvary akordů nelze tak snadno proměnit v sus2 akordy – ale rozhodně to stojí za pokus. U tvaru Csus2 máme několik možností, z nichž první spočívá v tom, že spodní stranou prvního prstu ztlumíme otevřenou strunu E a druhý prst pustíme. K dispozici je také voicing sus4, jak jsme si ukázali minule. Tyto hlasy nízkých závěsných akordů mají velký charakter – zkuste si zahrát akordovou sekvenci KT s použitím těchto akordů C a uvidíte, co si o tom myslíte.

Pokud je pro vás ztlumení otevřené struny E složité, zkuste spustit malíček na třetí pražec horní struny a střídat Csus2 a C dur. Přidání tohoto vysokého tónu G znamená, že máme zdvojenou kvintu v akordu C – má zvonivou, zvonivou kvalitu, která je v mnoha ohledech lepší než zdvojená tercie ve standardním akordu C nebo tvary na obrázku 3, které vrchní strunu vůbec nepoužívají. Rychlé přefrázování vám také umožní zahrát hlas Csus4, který se dobře hodí k ostatním dvěma tvarům.

Obrázek 5 dělá pro akord G dur to, co obrázek 4 pro C dur – ubírá zdvojenou tercii a místo ní přidává pěknou zvonivou zdvojenou kvintu. Gsus2 zní s tímto voicingem také skvěle – pokud střídáte sus2 s durovým akordem, pravděpodobně není třeba neustále vracet první prst na strunu A. Stačí strunu A po celou dobu ztlumit spodní stranou druhého prstu.

Drobné variace ve voicingu akordů, jako jsou ty na obrázcích 3, 4 a 5, mohou vaší hudbě hodně přidat. I když hrajete pouze coververzi známé písně, přidání akordu s nějakou barvou navíc, neobvyklým voicingem nebo suspenzí může vaši verzi skutečně posunout na vyšší úroveň. Buďte připraveni experimentovat a vždy důvěřujte svému sluchu, co zní správně.

Akordy add9 a add11

Ve všech tvarech, které jsme si doposud přiblížili, jsme si dali tu práci, abychom se vyhnuli tomu, že v akordu bude tercie spolu se sus2 nebo sus4. Co se tedy stane, když do akordu jednoduše přidáme druhý nebo čtvrtý tón a kořen, tercii a kvintu ponecháme na místě? Odpověď: získáte add9 a add11.

Konvence spočívá v tom, že tyto přidané tóny se považují za tóny vycházející nad kvintou, čímž se dostanou do další oktávy, kde se z sekundy stane devítka a ze čtvrtky jedenáctka (představte si to takto: jestliže C je jednička, D je dvojka. A teď pokračujte dál: EFGABCD atd. a zjistíte, že D je devátá nota nad C a F je jedenáctá). Když se vrátíme k C dur, máme pro Cadd9 několik voicingů.

Vyberte si mezi tím se zdvojenou tercií nebo zdvojenou kvintou. Který z nich si vybereš, může záviset na následujícím, nebo třeba předchozím akordu. Pokud jste například právě hráli G dur, jako na obrázku 5, mohlo by být hudebně efektivní zvolit druhý tvar, který zachová dva horní tóny stejné. Mohlo by být lákavé následovat akord Dsus4 z obrázku 2, takže tři akordy za sebou budou mít stejné dva vrchní tóny. Když na druhý pražec nalepíte kapodastr, dostáváte se téměř na území Wonderwall od Oasis, ale podařilo se mi dohledat písně tak rozdílných interpretů, jako jsou Alicia Keys a Tom Petty, které používají tyto druhy akordů.

Obrázek 7 představuje další akord Cadd9, tentokrát s přidanou devítkou nízko na struně D. Na obrázku 7 se můžete podívat na další akord Cadd9. To se velmi pěkně páruje s přidaným jedenáctkovým akordem s podobně nízko umístěnou přidanou notou. Samostatně hraný tento Cadd11 vytváří s otevřenou strunou E docela slušný střet. Pokud se však hraje v sekvenci s durovým akordem a přidanou devítkou, zdá se, že pohyb dopředu tento střet zakrývá. Stojí za to si uvědomit, že pohyb vpřed v akordickém postupu může učinit mnoho druhů dočasné disonance snesitelnými.

Nějak se nám podařilo dostat se až sem, aniž bychom měli akordy E. Vždyť jsme se dostali až sem. Ve skutečnosti může být Eadd9 ve spodním voicingu trochu přitažené za vlasy. Zkuste ho smíchat s otevřeným akordem E a Esus4. Vyšší voicing (druhý akordový diagram na obrázku 8) má sladkou kvalitu, při které si vzpomenu na Barryho Manilowa, který se bez vás nedokáže usmát, ačkoli Jimi Hendrix z něj udělal pohyblivý tvar a zahrál posuvný akord v úvodu písně Castles Made Of Sand. Ale pohyblivé tvary si schovávám na příští díl.

Na závěr si dáme Aadd9 a Dadd9, které je třeba porovnat s akordy sus2 z obrázků 1 a 2. Ponechání tercie v akordu zní mnohem sladčeji než poměrně strohý voicing sus2. Odlišný neznamená nutně lepší – tímto způsobem se na akordy díváme proto, abyste si mohli vybrat hlasy, které se hodí k hudbě, kterou hrajete nebo píšete. Abychom skončili s razancí, poslední dva akordy na obrázku 9 jsou nádherně dvojznačné Aadd11 a Dadd11, kde nízká poloha jedenáctky nutí k zamyšlení, zda se vůbec jedná o akordy A a D. Jo, a v akordu Dadd11 jsme vynechali kvintu, protože kvinta je vždycky první tón, který se vynechává, když jde do tuhého. Akordy jsou úžasné věci…