„Nejraději,“ řekla kdysi Diane Arbus, „chodím tam, kde jsem nikdy nebyla.“ Jak dokládá nová, do hloubky prozkoumaná, někdy až pikantní biografie umělkyně od Arthura Lubowa, nemluvila jen o svých fotografiích. Kniha je přerušována odhaleními o jejím soukromém životě, včetně tvrzení, založeného na poznámkách jejího psychoanalytika, že až do několika měsíců před svou smrtí měla přerušovaný, ale dlouhodobý incestní vztah se svým milovaným starším bratrem Howardem.
Odkazy na to, co Lubow nazývá Arbusové „mnohovýznamový“ sexuální život, jsou roztroušeny po celé knize Diane Arbus: Portrét fotografky, což poněkud popírá její věcný název. Od předchozích životopisců – vědecké Patricie Bosworthové a psychoanalytického Williama Todda Schultze – víme, že Arbusové transgresivní umění a život se prolínaly ve složité míře: občas měla sex s některými z takzvaných „podivínů“, které fotografovala, a jednou se zúčastnila orgií při natáčení reportáže o swingers. Lubow pátrá hlouběji, ale nevrhá na její umění ani na hlubokou nespokojenost, která ho podněcovala, o mnoho více světla než oba jeho předchůdci.
Arbusová se narodila do značného bohatství a celý život trpěla pocitem viny za privilegia. Její matka Gertruda byla dědičkou rodinného podniku Russeks, prestižního obchodního domu na Páté avenue, který prodával kožešiny. Zatímco Gertruda byla odtažitá až chladná, její manžel David Nemerov byl přísný až šikanující. Oba, jak poznamenává Lubow, „rozdávali souhlas, nikoli lásku“. Jediným rozhodujícím činem, kterým se Gertruda vzepřela své rodině, bylo, že se zamilovala do Nemerova, když pracoval jako aranžér výloh v Russeksu. Její dcera ji následovala a provdala se za Allana Arbuse, který pracoval v reklamním oddělení firmy. Vzali se, když jí bylo osmnáct, a brzy poté jí daroval fotoaparát.
Po krátké, nešťastné kariéře módní fotografky ve spolupráci s manželem odešla z focení pro Vogue a prohlásila: „Už to nemůžu dělat. Už to nebudu dělat.“ Tato rebelská událost, kterou Lubow nazývá Arbusové „rozhodujícím momentem“, je výchozím bodem jeho epizodického vyprávění. Vedl k dalšímu klíčovému momentu, k učňovské praxi u Lisette Modelové, starší fotografky, která později popsala mladou ženu, jež koncem padesátých let poprvé vstoupila do její třídy, jako by „vypadala těsně před nebo těsně po nervovém zhroucení“. Modelová ji instruovala, aby fotografovala jen to, co ji vzrušuje. „Nemohu fotografovat,“ protestovala Arbusová v jedné z mnoha slzopudných terapeutických epizod, „protože to, co fotografuji, je zlo“. Model jí odpověděl, že se musí postavit své úzkosti, nebo to vzdát. „Byla to moje věc jako učitelky, abych to ze sebe dostala ven.“ Modelová později řekla: „
Jestliže byl Arbusové instinkt pro zvrácenost patrný již v jejích raných fotografiích, Modelová zaostřila svůj pohled a objevila se Diane Arbusová, kterou dnes známe a která nás stále zajímá a znepokojuje. Pevně věřila, že „jsou věci, které by nikdo neviděl, kdybych je nefotografovala“, ale ve skutečnosti je to její způsob vidění – napětí, které v jejích snímcích existuje mezi empatií a vykořisťováním -, co nás přitahuje a v rozhodující míře nás činí spoluviníky jejího transgresivního umění. Fotografovala kompulzivně, vyhledávala vedlejší ztroskotance, duševně zaostalé a obsedantně exhibicionistické osoby, ale také lidi, které potkávala na ulici a kteří ji zaujali svou aurou jinakosti.
Jedním z takových pomíjivých objektů byl mladý Colin Wood, kterého zvěčnila na dramatickém portrétu nazvaném Dítě s hracím granátem v Central Parku, na němž vypadá vyšinutě, zatímco svírá svou malou repliku bomby. Lubow ho vypátral a zjistil, že i on se podílel na mýtu, který pro něj Arbusová vytvořila: „Viděla ve mně frustraci, vztek na okolí, dítě, které chce vybuchnout, ale nemůže, protože je omezeno svým původem.“ Dalo by se říct, že v něm viděla své mladší já. Až na to, že na všech ostatních snímcích v kontaktním listu vypadá hravě a zaujatě. Klamné umění fotografie jí také umožnilo vytvářet snímky, které odpovídaly jejím neurózám: o životě, o dětství, o outsiderství, fyzickém i psychickém.
Na rozdíl od mnoha kritiků, kteří vyjadřovali odpor k její tvorbě, mezi nimiž vynikala Susan Sontagová, Arbusová své „podivíny“ nevnímala jako podivíny, ale jako lidi, kteří byli nějakým způsobem povzneseni tím, že byli jiní. „Většina lidí prochází životem s obavami, že zažijí traumatický zážitek,“ poznamenala jednou. „Podivíni se se svým traumatem narodili. Svou životní zkoušku už mají za sebou. Jsou to aristokraté.“ Její potřeba fotografovat je a někdy s nimi i spát vypovídá o hlubší touze přetvořit sebe samu a být přijata jako samozvaný outsider lidmi, kteří od narození neměli tuto možnost volby. Na jejích fotografiích však zůstávají do jisté míry nevyhnutelnými objekty naší fascinace, jejich jinakost je zdůrazněna bleskem, ostrým kontrastem a dramatickou kompozicí. Přesto nebo právě proto jsou také jedněmi z nejsilnějších fotografických portrétů, které kdy byly vytvořeny.
Byla to výstava New Documents v newyorském Muzeu moderního umění v roce 1967, která Arbusovou vynesla do povědomí veřejnosti. Její snímky, kterým byla věnována samostatná místnost, rozpoutaly mediální šílenství. Lubow kupodivu nezmiňuje jeden z nejvýmluvnějších detailů Bosworthovy biografie, totiž že na konci každého dne museli zaměstnanci galerie čistit sklo zakrývající fotografie, protože na ně návštěvníci plivali.
O čtyři roky později, 26. července 1971, si Diane Arbusová vzala život požitím barbiturátů a podřezáním zápěstí žiletkou. Bylo jí 48 let a pravděpodobně vyčerpala svůj apetit po podivných a špinavých věcech. Celý život ji pronásledovaly deprese, které ji zbavovaly sebedůvěry a kreativity, a tak se mohlo stát, že byla unavená i sama sebou a svými neurotickými démony. Z Lubovova dlouhého portrétu vystupuje nejsilněji nejen všepohlcující povaha temné tvůrčí vize Diane Arbusové, ale i to, co ji stálo obsedantní pronásledování a přesto taková nespokojenost s jejími neúprosnými požadavky.
Diane Arbus: Portrait of a Photographer vydává Jonathan Cape (35 liber). Kliknutím sem si ji můžete koupit za 28 liber.70
{{vlevo nahoře}}
{{vlevo dole}}
{{vpravo nahoře}}
{{vpravo dole}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Sdílet na Facebooku
- Sdílet na Twitteru
- Sdílet e-mailem
- Sdílet na LinkedIn
- Sdílet na Pinterestu
- Sdílet na WhatsApp
- Sdílet na Messenger
.