Ačkoli to bylo překvapivé, album Low nebylo bez precedentu. Bowie začal experimentovat s modulárnějšími, vícestopými metodami produkce skladeb už na albu Station to Station. Mezitím The Idiot, Bowieho první spolupráce s Iggym Popem, který se mu stal blízkým přítelem a důvěrníkem, ho také vedla novými směry.

Byl to však Brian Eno, kdo mu nejvíce pomohl poskládat tyto prvky do radikálně nové podoby. Eno, anglický art rocker, který se také vyhýbal hvězdným hranicím, vyměnil své působení jako glamrockový klávesista-konceptualista v Roxy Music za méně prošlapané cesty. Jeho sólové album Another Green World z roku 1975 bylo volným mistrovským dílem, na němž se mísí instrumentální a textové písně s nekonvenčními zvuky. Bowie ho velmi obdivoval.

Low začalo vznikat v návaznosti na natáčení desky Idiot ve Francii, v Chateau d’Hérouville, kde Bowie stříhal Pin Ups. Do sestavy se vrátil Tony Visconti, který s Bowiem sporadicky spolupracoval od roku 1969. Když se ho Bowie a Eno zeptali, zda je ochoten promarnit měsíc experimenty, které by mohly vyjít naprázdno, Visconti odpověděl: „Promarnit měsíc času s Davidem Bowiem a Brianem Enem není promarnění měsíce mého času.“ Visconti si do Francie přivezl zbrusu nové zařízení: Eventide Harmonizer, jakýsi protosampler, který snímal, měnil a přehrával zvuky současně. Stal se klíčovým prvkem v mixu Low, zejména jeho zpracované bicí, které se staly zásadním vlivem na zvuk postpunku a rocku.

Enova práce je nejvíce patrná na zcela instrumentální druhé straně Low, jejíž značná část vznikla v době, kdy Bowie musel na čas opustit studio, aby vyřídil právní záležitosti v Paříži. Strhující „Warszawa“ je téměř kompletně Enovým dílem, nebýt Bowieho ohromujícího vokálu beze slov. Inspirován bulharským chlapeckým sborem na LP desce, kterou Bowie sebral v Paříži, spolu s Viscontim zrcadlil jejich zvuk částečně tím, že posunul Bowieho hlas výš.

Výsledkem bylo zvláštní a krásné LP, které vyděsilo vydavatelství RCA Records, které ho ve srovnání s Bowieho nedávnými hity považovalo za komerční sebevraždu. Skutečně se blížila Bowieho představám o „novém hudebním jazyce“, desce, která pomohla revolučně změnit zvuk rocku. Její účinky pocítili zejména hudebníci. „Právě tohle album, ta píseň ‚Warszawa‘, tehdy jsem si uvědomil, že hudba je nejvyšší silou, alespoň v mém vlastním životě,“ říká Dave Sitek z TV on the Radio, kapely, která s Bowiem nakonec spolupracovala.

Po Bowieho smrti mohl jeho dlouholetý kytarista Carlos Alomar, který byl hudebním ředitelem skupiny Low, kromě instrumentálek z alba poslouchat jen málo. Jejich společná tvorba ho od počátku ohromila. „Když jsem dostal Low, zhasl jsem ve svém bytě všechna světla, zesílil systémy a, člověče, byl jsem ve vesmíru,“ vzpomínal. „Bylo to úžasné.“