Čtení klasické Heaneyho básně

„Kopání“ vyšlo v první sbírce Seamuse Heaneyho Death of a Naturalist v roce 1966. Stejně jako řada sonetů Tonyho Harrisona – který se narodil dva roky před Heaneym – pojednává „Kopání“ o vztahu básníka-syna k jeho otci a o pocitu, že syn z dělnické třídy tím, že si vybral povolání básníka (ale kdo si ho pak vybírá? Dalo by se říci, že si je vybírá), přijímá cestu velmi odlišnou od cesty svého otce a jeho otce před ním. ‚Kopání‘ si můžete přečíst zde; v tomto příspěvku nabízíme naši analýzu významu, jazyka a účinků básně.

V souhrnu se v ‚Kopání‘ Heaney zamýšlí nad svým otcem, který kdysi kopal bramborové vrty (mělké brázdy na poli, do nichž lze zasadit semena brambor), ale nyní se snaží okopávat záhony na své zahradě. Básníkův dědeček, jak vzpomíná, kopal rašelinu. A nyní on, syn a vnuk, půdu nekopá vůbec – místo toho píše, přičemž místo rýče má v ruce „dřepící pero“. A přesto, uzavírá Heaney, může perem provádět jiný druh „kopání“ než jeho otec a dědeček: může perem „kopat“ do své minulosti, do života svého otce a dědečka i Irska v širším slova smyslu.

Struktura básně je významná v neposlední řadě tím, že se téměř uzavírá do kruhu: Heaney začíná s perem v ruce, „útulné jako zbraň“ – sugestivní přirovnání, zejména vzhledem ke komplementaritě slova „útulný“ a slova, které se píše obráceně, „zbraně“. Pistole je zbraň spojená s „mužnými“ představami o válce (jakkoli mylně); rýč je spojen s poctivou manuální prací, jakou vykonával básníkův otec a dědeček. Pero však ve srovnání s ním není žádnou zbraní – ano, jak praví přísloví, pero je mocnější než meč (nebo pistole či rýč). Přesto Heaney tuto frázi na konci básně odmítá a nahrazuje útvar „úhledný jako zbraň“ prostou oznamovací větou, která je na rozdíl od začátku básně vyčleněna na samostatný řádek a vybízí k odmlce (a dává nám pauzu k zamyšlení?), než se rozhodne: „Budu s ním kopat.“ A to je vše. Poslední tři slova této čtyřslovné deklarace polonezávislosti se hlásí tupými a přímými jednoslabičnými slovy, přičemž každé z nich používá plochý zvuk „i“, aby naznačilo nesmlouvavý přístup k umění psát poezii, který Heaneymu umožní zůstat věrný svému původu. Pero se z „přiléhavého“ (i když nebezpečného, podobně jako zbraň) stává nástrojem či náčiním srovnatelným co do vydatné užitečnosti a pracnosti s rýči používanými jeho otcem a předky.

Ale vzhledem k tomu, že tématem „Kopání“ je srovnání umění psát poezii s prací se zemí, je konečným triumfem básně, že poskytuje tak živý a technicky účinný popis kopání brambor díky obratnému nasazení nástrojů Heaneyho řemesla: aliterace, asonance, onomatopoie. Vezměme si uspokojivé zvuky „squelch and slap“, zvuk slov, když jsou vyslovena, jako způsob, jak oživit hluk rozmočené rašeliny, když jeho dědeček kopal do země, nebo drsnou, nesmlouvavou aliteraci „curt cuts“, nebo slovní hříčku, kterou můžeme jemně vykopat v „living roots“, naznačující Heaneyho kořeny v jeho rodině vytrvalých kopáčů. Mohli bychom dokonce říci, že „Kopání“ není jen o tom, že se stává básníkem, aby se ponořil do vlastní historie: báseň sama takový akt kopání uskutečňuje.

„Kopání“ je báseň, která se kvůli takovým lokálním účinkům vyplatí podrobně analyzovat. Je to jeden z prvních velkých básnických triumfů Seamuse Heaneyho a patří k jeho nejlepším počinům.

Obrázek: Seamus Heaney v ateliéru se svým portrétem od Colina Davidsona. Namalováno v roce 2013. Via Frankenthalerj na Wikimedia Commons.