Milostné básně, Bluesové básně – z Harlemské renesance:

Langston Hughes verše složené v letech 1924-1930:

. . .

„Tvář metra“

To, že jsem tě hledal

celý život

Nezáleží ti na tom.

Nevíš.

Nikdy jsi to nevěděl.

Nejen já.

Ty teď jezdíš Harlemským vlakem nahoru do města;

já jezdím lokálkou dolů.

(1924)

. .

„Báseň (2)“ (F. S.)

Miloval jsem svého přítele.

Odešel ode mne.

Není už co říct.

Báseň končí,

měkce, jak začala –

Miloval jsem svého přítele.

(1925)

. .

„Lepší“

Je lepší v tiché noci

Sedět a plakat sám

Než si opřít hlavu o cizí rameno

Po tvém odchodu.

Lepší je v zářivém dni,

plném slunce a hluku,

neposlouchat žádnou píseň

než slyšet jiný hlas.

. .

„Báseň (4)“ (Černému milému)

Ach,

Můj černý,

Ty nejsi krásný

Však máš

Krásu překonávající

.

Oh,

Můj černý,

Ty nejsi dobrý

A přece máš

Čistotu

Překonávající dobrotu.

Ach,

Můj černý,

Ty nejsi zářivý

Ale oltář drahokamů,

Oltář třpytivých drahokamů,

Bledne ve světle

Tvé temnoty,

Bledne ve světle

Tvé noci.

. . .

„Ring“

Láska je pánem ringu

A život cirkusovým stanem.

Co je to za hloupou píseň, kterou zpíváš?

Láska je pánem ringu.

Bojím se!

Bojím se lásky

a jejího hořkého biče!

Bojím se,

bojím se lásky

a jejího ostrého, bodavého biče.

Co je to za hloupou píseň, kterou zpíváš?“

Láska je pánem prstenu.

(1926)

. .

„Ma Man“

Když se na mě ma man podívá

Srazí mi nohy.

Když se na mě ma man podívá

Srazí mi nohy.

He got those ‚lectric-shockin‘ eyes an‘

De way he shocks me shoks sho is sweet.

He kin play a banjo.

Lordy, he kin plunk, plunk, plunk.

He kin play a banjo.

Myslím plunk, plunk…plunk, plunk.

Hraje dobře, když je střízlivý

An‘ better, better, better when he’s drunk.

Orlí rockin‘,

Tati, orlí rockin‘ se mnou.

Orlí rockin‘,

Come an‘ eagle-rockin‘ with me.

Honey baby,

Eagle-rockish as I kin be!

. .

„Lament nad láskou“

Doufám, že mé dítě bude

nikdy nemilovat muže.

Říkám, že doufám, že mé dítě bude

nikdy nemilovat muže.

Láska ti může ublížit

Mo’n anything else can.

Jdu dolů k řece

A nejdu tam plavat;

Dolů k řece,

Nejdu tam plavat.

Moje pravá láska mě opustila

A já tam jdu na něj myslet.

Láska je jako whisky,

Láska je jako červené, červené víno.

Láska je jako whisky,

jako sladké červené víno.

Chceš-li být šťastný

musíš milovat pořád.

Jdu nahoru do věže

Vysoká jako strom je vysoká,

Nahoru do věže

Vysoká jako strom je vysoká.

Přemýšlím o svém muži –

A nechám své bláhové já padnout.

(1926)

. .

„Oblečená“

Dala jsem si vyčistit šaty

Jako nové.

Oblékla jsem si je, ale

Je mi pořád modro.

Koupila jsem si nový klobouk,

Šo je fajn,

ale kéž bych měla zpátky tu

Starou holku mou.

Mám nové boty –

Nebolí mě z nich nohy,

Ale nemám nikoho

, kdo by mi říkal milý.

. .

„Mrtvé dívce-milence“

Ona

Která hledala milence

V noci

Odešla tichou cestou

Do ticha,

Temné země smrti

Za okraj dne.

Teď jako malá osamělá opuštěnka

Jde

Nekonečnou ulicí

a dává polibek nicotě.

Kéž by jeho rty byly sladké

. .

„Harlemská noční píseň“

Pojď,

Potulujme se spolu nocí

Zpíváme.

Miluji tě.

Přes

Střechy Harlemu

Měsíc svítí.

Noční nebe je modré.

Hvězdy jsou velké kapky

zlaté rosy.

Dole na ulici

hraje kapela.

Miluji tě.

Pojď,

Potulujme se spolu nocí

Zpíváme.

. .

„Láska pomíjivá“

Protože jsi pro mě písní

Nesmím tě zpívat příliš dlouho.

Protože jsi pro mě modlitbou

Nemůžu tě říkat všude.

Protože jsi pro mě růže –

Nezůstaneš, když léto odejde.

(1927)

. .

„Touha“

Touha nám

byla jako dvojí smrt,

rychlé umírání

našeho smíšeného dechu,

Vypařování

z neznámého cizího parfému

Mezi námi rychle

V nahém

pokoji.

. . .

„Snílek“

Vezmu své sny

a udělám z nich bronzovou vázu,

a širokou kulatou fontánu

s krásnou sochou uprostřed,

a píseň se zlomeným srdcem,

a ptám se tě:

Pochopíš mé sny?

Někdy říkáš, že ano

A někdy říkáš, že ne.

Ať tak či onak

Na tom nezáleží.

Dále sním.

(1927)

. .

„Návrat milence“

Můj tatínek ze starých časů

Včera večer se vrátil domů.

Tvář měl bledou a

Oči nevypadaly právě dobře.

Řekl: „Mary, já jsem

Přišel jsem k tobě domů –

tak nemocný a osamělý

že nevím, co mám dělat.“

Oh, men treats women

Just like a pair o‘ shoes –

You kicks ‚em round and

Does ‚em like you choose.

I looked at my daddy –

Lawd! a chtělo se mi brečet.

Vypadal tak hubený –

Lawd! že se mi chtělo brečet.

Ale ďábel mi řekl:

Propadni milence

Přijď domů umřít!

(1928)

. .

„Hurt“

Koho to zajímá

O bolesti v srdci?

Udělej takovou píseň

pro jazzovou kapelu, aby hrála:

Nikoho to nezajímá.

Nikoho to nezajímá.

Udělej takovou píseň

Z tvých rtů.

Nikoho to nezajímá.

. .

„Jaro pro milence“

Touha spřádá svou fantazii snů,

a celý svět se stává blízkou zahradou

V níž bloudíme, ty a já spolu,

Věříme v symbol růže,

Věříme jen v jasný květ srdce –

Zapomínáme – květiny za hodinu uvadnou.

(1930)

. . .

„Půjčovní křik:

Na tanečnici!“

Taková smůla, Jime!“

Máma má chlapa –

A já ho nemůžu najít.

Třeste s tím! O!

Třes tím pomalu!

Ten muž, kterého miluji, je

Chudý a nízký.

Pistole a břitva!

Břitva a pistole!

Pokud uvidím muže, který by

Radši utíkej –

Protože ho střelím do ramene,

jinak ho podříznu,

Protože vím, že ho najdu

Když bude v zemi –

Tak ho žádná jiná ženská

nemůže nechat ležet kolem.

Tak to hrajte, pane Nappy!“

Jo‘ hudba je fajn!“

Já toho

muže svého zabiju!“

(1930)

. …

Po vzoru všech velkých básníků psal Langston Hughes (1. února 1902 – 1967) milostné básně (a milostné blues), v nichž používal hlasy a perspektivy Muže i Ženy. Kromě takového umění se Hughesova homosexualita, skutečná, i když za jeho života neodhalená, pravděpodobně podepsala na jemném a velmi originálním básnickém hlase, který použil ve třech zde zařazených básních: Tvář v metru, Báseň (2) a Touha. Hughes patřil k řadě černošských přistěhovalců narozených na Jihu nebo Středozápadě, kteří přibližně od roku 1920 tíhli k newyorskému Harlemu. Spolu s Countee Cullenem, Zorou Neale Hurstonovou, Wallacem Thurmanem a mnoha dalšími se Hughes stal součástí harlemské renesance, tohoto velkolepého svěžího rozkvětu černošské americké kultury.