Jazzoví improvizátoři vědí, že mody durové stupnice jsou důležité, ale způsob, jakým o nich mnoho lidí přemýšlí, ztěžuje jejich použití při improvizaci v zápalu okamžiku. Než si uvědomí, jaký modus je s daným akordem souzvučný, změna akordu už je pryč. Jak urychlit zapamatování si modů, aby byly při improvizaci užitečnější?“

Tento článek jistě předpokládá určitou úroveň znalosti modů, ale pojďme si mody v rychlosti projít, jako přehled. Všimněte si, že jsem v tomto konkrétním případě očísloval jednotlivé mody 1, 2, 3, 4, 5, 6 a 7. Ke konci článku nechám mody symbolicky nečíslované.

Modusy stupnic dur

1. Jónská – durová stupnice – 1 2 3 4 5 6 7 8. Například C D E F G A B C

2. Dórská – mollová stupnice (s b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Dórská – mollová stupnice (s b3, b7). Například D E F G A B C D

3. Frygická – molová stupnice (s b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Dórská – molová stupnice (s b2, b3, b6, b7). Například E F G A B C D E

4. Lýdská – durová stupnice (s b4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Lýdská – durová stupnice (s b4) – 4 5 6 7 8 2 4. Například F G A B C D E F

5. Mixolydická – dominantní stupnice (durová stupnice s b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Například G A B C D E F G

6. Eolská – přirozená molová stupnice (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Například A B C D E F G A

7. Lokrijská – polodimenzovaná stupnice (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Mollová – přirozená molová stupnice (b3, b6, b7). Například B C D E F G A B

Další informace o modech najdete na webu: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern

Výše uvedená tabulka představuje DVA odlišné, avšak vzájemně se doplňující způsoby uvažování o módech:

Poznejte mody z nadřazené durové stupnice

Tlustá část výše uvedené části „Mody durové stupnice“ představuje způsob, jakým se mody obecně učí: nadřazená stupnice a odvozené mody. Durová stupnice má určitou signaturu a módy mají stejnou tónovou signaturu, ale každý mód začíná na jiném stupni stupnice:

1. Jónský modus začíná na prvním stupni durové stupnice. (Je to prostě durová stupnice)

2. Dórský modus začíná na druhém stupni durové stupnice.

3. Frygický modus začíná na třetím stupni durové stupnice.

4. Lýdský modus začíná na čtvrtém stupni durové stupnice.

5. Mixolydický modus začíná na pátém stupni durové stupnice.

6. Eolský modus začíná na šestém stupni durové stupnice.

7. Lokrijský modus začíná na sedmém stupni durové stupnice.

Je skvělé znát tyto informace, ale v zápalu boje není příliš rychlé myslet na durovou stupnici, která začíná na jiném stupni než kořen akordu. C dórská je Hb dur… tak nějak. Lidé často přemýšlejí o modech na základě tónových středů, z nichž jsou odvozeny, ale to je problematické ze dvou důvodů:

1. Proč? Takové přemýšlení o nadřazené tónině může vést k improvizaci, která nezdůrazňuje akordické tóny dórského (nebo jiného) modu, a improvizátor může začít znít, jako by byl v úplně jiné tónině, i když používá „správné tóny!“

2. Je to nakonec pomalejší než přemýšlet o modu samostatně, pokud improvizátor musí „překládat“ modus do jiné stupnice, ze které je modus odvozen.

Pro improvizaci je užitečnější:

Znát mody podle čísel

Výše uvedená část „Mody durových stupnic“ vyznačená kurzívou představuje hlubší způsob přemýšlení o modech, při kterém se učíte vidět mody od kořene modu, NE od nadřazené durové stupnice. Znát C dórskou stupnici jako 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 je v konečném důsledku rychlejší než ji znát jako „Bb durovou stupnici začínající a končící na C“. Vidíte ten rozdíl? Přemýšlet o durové stupnici, která začíná na jiném tónu než akord, může být matoucí, pomalé nebo neužitečné.

Nejlépe je naučit se mody dostatečně důkladně, abyste se při improvizaci nemuseli odvolávat na nadřazenou durovou stupnici. Přílišné přemýšlení o nadřazené stupnici může podnítit improvizační nápady, které nejsou charakteristické pro daný modus a jsou charakteristické spíše pro durovou stupnici, protože pravděpodobně budou zdůrazněny jiné tóny akordů.

Vnímání modů z hlediska jejich čísel může také improvizátorovi pomoci vytvořit nápady, které znějí více „modálně“ než durově. Každý modus má své vlastní charakteristiky, ale tyto charakteristické zvuky se mohou ztratit těm, kteří se chytí do pasti přílišného přemýšlení o nadřazených durových stupnicích.

Tady jsou mody podle jejich čísel. Ačkoli mám mody seřazeny ve stejném pořadí, neočísloval jsem je, abych symbolicky vyjádřil vnímání každého modu jako své vlastní entity, a ne jako odvozeniny jiné stupnice.

Jónská – 1 2 3 4 5 6 7 8

Dórská – 1 2 b3 4 5 6 b7 8

Frygická – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

Lydická – 1 2 3 #4 5 6 7 8

Mixolydická – 1 2 3 4 5 6 b7 8

Eolská – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

Lokrijská – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

PDF hlavních modů

Na závěr, jazzoví improvizátoři by měli usilovat o hluboké porozumění modům a jejich charakteristickým zvukům. I když je důležité pochopit způsob, jakým je daný mód odvozen od nadřazené durové stupnice, musí být každému módu umožněna jeho vlastní identita, oddělená od příslušné durové stupnice. Přemýšlení o modech ve smyslu čísel – bez odkazu na nadřazené durové stupnice – může být krokem k charakteristické modální improvizaci.