Během dezorientujících prvních dnů výluky došlo k hroznému poznání. Navzdory nemožnosti přítomnosti diváků ve studiu nebo přítomnosti všech porotců v jedné místnosti hodlala BBC v pořadu „Mám pro vás zprávy?“ pokračovat. Ian Hislop, Paul Merton a spol. budou ignorovat smrtící dvě vteřiny ticha, během nichž se dokonale prezentovatelné vtipy propadnou do obrovské prázdné propasti nestabilního připojení k síti Zoom, a budou pokračovat ve své veselé, aktuální komedii. Ukázalo se, že je to až trapné – názorná ukázka toho, jak neodmyslitelnou součástí úspěchu některých pořadů je publikum.

A přesto, jakkoli byla situace neoptimální, opravdu HIGNFY nemělo jinou možnost než pokračovat. Co jiného jí zbývalo? Měly se páteční programy zaplnit dalšími zastaralými reprízami pořadu Have I Got A Bit More News For You? Určitě ne. A nesnažili jsme se také vypořádat s jednou z nejhlubších krizí našeho života? Jak jsme se měli s touto situací vyrovnat bez aktuálního humoru? Stejně jako u mnoha jiných dilemat, která pandemie Covid-19 vyvolala, to byla prohra.

Smích se stal jedním z největších televizních tabu. Často se předpokládá, že se běžně používá, přestože konzervovaný smích je už desítky let fakticky zakázaný (lidé si ho pletou s neautenticky znějícím, ale přesto skutečným smíchem „studiového publika“, který je slyšet v pořadech, jako je Teorie velkého třesku). V lepším případě je považován za kýčovitý, v horším za vyloženě falešný. Ale pandemie nás nutí přehodnotit mnoho předpokladů, tak proč nepřihodit ještě jeden? Přesně to udělal 2. srpna Richard Osman na Twitteru. „Vadilo by vám,“ zeptal se svých příznivců, „kdyby se v redakci zvyšoval hluk malé sledovanosti, kdybyste se o tom dozvěděli?“

Osman sice nenavrhuje návrat konzervovaného smíchu, ale spíše „bublinové publikum“ – sázkaře sociálně distancované ve studiu se skupinami sestavenými z lidí, kteří už jsou spolu v izolaci. Stojí také za to zdůraznit, že Osman sám patří k nejlepším argumentům proti manipulovanému ozvučení publika – jeho podvečerní kvíz House of Games je dokonalým příkladem pořadu, který již prosperuje i bez studiového publika. Osman je donem večerní televizní urbanity: používá postranní pohledy do kamery a přímé oslovení diváků doma, aby se cítili jako účastníci i pozorovatelé. Stejně jako rané pořady Ant and Dec’s Lockdown, i House of Games využívá „smích štábu“, který může působit přesvědčivěji než hypnotizovaná reakce davu – štáb pracuje, nečeká, až ho někdo pobaví, takže jeho pobavení působí opravdově.

Ale proč jsme tak podezřívaví vůči umělosti? Stejně jako začal být vnímán jako označení neautentičnosti, byl laugh track (nebo Laff Box, jak se mu začalo říkat) překvapivě důmyslným výtvorem, vymyšleným pro zvýšení diváckého zážitku. Zařízení vynalezl na počátku 50. let 20. století americký inženýr Charley Douglass a jednalo se o 3 metry vysokou krabici obsahující 32 cívek s páskou, z nichž každá mohla obsahovat 10 smíchů. Skladby bylo možné míchat odděleně pro získání nuancí nebo je přehrávat všechny najednou pro dosažení působivosti. Smích mohl mít výrazný charakter – řev překvapení, roztroušené pochechtávání, jak diváci v různých okamžicích reagovali na vtip. Bez nadsázky ho lze přirovnat k hudebnímu nástroji. Stejně jako je považován za cynický trik, jak vodit za nos nemyslící diváky v obývacím pokoji, nemohl by být Laff Box alternativně vnímán jako všestranný tvůrce a zlepšovatel atmosféry?“

S tím, jak se etablovalo televizní médium, se pocity vůči Laff Boxu změnily. V roce 1955 David Niven označil laugh track za „největší urážku inteligence veřejnosti, jakou znám“. Ale musel se David Niven někdy dívat na čtvrté opakování epizody seriálu Would I Lie to You? z roku 2015 během celosvětové pandemie? Nemusel. To, co Laff Box nakonec udělal, se příliš neliší od hluku davu, který se používá jako zvuková kulisa během uzamčených fotbalových zápasů. Orientoval diváky, kteří se potýkali s podivnou novou realitou.

V padesátých letech minulého století se myšlenka konzumace zábavy doma, a nikoli v přímém přenosu, se vší bezprostředností a intimitou, která z toho vyplývá, musela zdát nová a odcizující. Nejsme však dnes v podobné situaci? To, co nyní konzumujeme, je zábava známého formátu, ale vyznačuje se odstupem. Od televize přes koncerty až po komedie musíme přemýšlet laterálně a hledat řešení – od společného sledování pomocí videokonferenčních technologií až po sledování na sociálních sítích a poslechové večírky. Proč by součástí toho nemohly být i vkusně sestavené skladby pro smích? Zdá se, že v tom jedeme na dlouhou trať. Možná bychom si tedy měli užít něco, co se alespoň vzdáleně podobá filmu The Before Times. Když nemůžeme podvádět teď, kdy můžeme?“

– Tento článek byl 14. října 2020 upraven tak, aby byl opraven název Have I Got A Bit More News For You z Have I Got More News For You, jak bylo uvedeno v dřívější verzi.

{{#ticker}}

{{horaVlevo}}

{{{doleVlevo}}

{{horaVpravo}}

{{{doleVpravo}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}

Připomeňte mi to v květnu

Budeme vás kontaktovat, abychom vám připomněli, že máte přispět. Zprávu hledejte ve své schránce v květnu 2021. Pokud máte jakékoli dotazy ohledně přispívání, kontaktujte nás.

• Sdílet na Facebooku
• Sdílet na Twitteru
• Sdílet e-mailem
• Sdílet na LinkedIn
• Sdílet na Pinterest
• Sdílet na WhatsApp
• Sdílet na Messenger