Věž, v architektuře, strmě zašpičatělé jehlancovité nebo kuželovité zakončení věže. Ve vyspělém gotickém vývoji byla věž podlouhlým, štíhlým tvarem, který byl velkolepým vizuálním vyvrcholením stavby a zároveň symbolem nebeských tužeb zbožných středověkých lidí

Věž vznikla ve 12. století jako jednoduchá čtyřboká jehlancovitá střecha, zpravidla příkrá a zakrslá, zakončující kostelní věž. Její historie je vývojem směrem k štíhlejším, vyšším formám a organičtějšímu vztahu k věži pod ní. Ve snaze harmonicky sladit osmibokou věž se čtvercovou základnou se vyvinula tzv. brožová věž: ke spodní části čtyř čel věže byly přidány šikmé trojúhelníkové úseky zdiva neboli brože, které se neshodovaly se stranami věže, jako je tomu u kostela svatého Kolumba v Kolíně nad Rýnem ve 12. století. V pozdějším 12. a 13. století byly věže také integrovány se svými věžemi přidáním vysokých sedlových vikýřů (q.v.) k čelům věže nad středy čel věže – schéma, které lze vidět na jihozápadní věži katedrály v Chartres. Na mnoha francouzských katedrálách byly ke čtyřem rohům věže přidány strmé jehlany (q.v.; svislé ornamenty jehlanovitého nebo kuželovitého tvaru), aby se dosáhlo přechodu mezi čtyřbokou základnou a osmibokou věží. Krásným příkladem je skupina věží v katedrále v Coutances (13. století), u níž bohaté zpracování vikýřů a nárožních jehlanců všemožně zdůrazňuje pocit výšky a štíhlosti.

V Německu se dřevěné věže románské doby vyvinuly v gotické kamenné věže velké noblesy. U katedrály ve Fribourgu (Švýcarsko) (věž, 1270-88) nese nízká čtverhranná věž s nárožními jehlany sedlovou osmibokou lucernu, která podpírá věž o výšce 385 stop (117 metrů), pouhý skelet z ažurového traktu s ornamentálními okraji působí úžasně lehce a jemně. Tento typ ažurové věže se stal vzorem pro pozdější kostely v Německu.

Ve 14. století, v období dekorace v Anglii, byla z okraje věže vysazena štíhlá jehlancová věž, zmizely proutky, obvyklými se staly nárožní jehlance a kolem okraje věže byla přidána nízká římsa, jak je vidět na dvou západních věžích katedrály v Lichfieldu.

Věž nikdy nebyla renesancí důkladně přijata a ve Španělsku ani v Itálii se jí nepodařilo zdomácnět. V Anglii, Francii a Německu však její vývoj pokračoval, do jisté míry ovlivněn italskými barokními formami. V 17. století byly v Německu navrženy fantastické věžovité formy s profily lomených konkávních a konvexních linií, nahoře zakončené jakousi cibulovitou kopulí; ty se tyčily do značné výšky a svou nápaditostí daleko předčily všechny italské příklady. Ve stejné době se v Anglii dostalo věži jednoduššího a přímočařejšího zpracování v návrzích sira Christophera Wrena, zejména u kostelů postavených po velkém požáru Londýna (1666), jako je St Martin, Ludgate a St Bride’s na Fleet Street (zůstala jen věž a věžička).

Za zmínku stojí také mnoho zjednodušených koloniálních amerických věží, které původně vycházely z díla Wrena a jeho následovníků. Charakteristický je typ, v němž malá, osmiboká, arkádová lucerna korunuje čtvercovou věž a nese, obvykle nad atikou, jednoduchou, štíhlou, bílou věžičku, jako u Old South Meeting House v Bostonu (1729). Tento trend štíhlých a útlých proporcí dosáhl svého vrcholu v nádherně lehké věži kostela na Park Street v Bostonu (1819) od Petera Bannera.

Architekti 19. století extravagantně využívali věže zejména v období gotického obrození ve 40., 50. a 60. letech 19. století. Snad proto, že věže byly tak úzce spojeny s malebným eklekticismem, měli architekti 20. století tendenci omezovat je na poměrně elementární geometrické tvary, jako je například useknutá osmiboká věž katedrály svaté Marie (cca 1970) v San Franciscu.

.