Sus2- og add9-akkorder

I sidste måned kom vi i gang med de grundlæggende dur- og mol-akkorder og så på, hvad der sker, når man hæver tertsen i en dur-akkorde en båndbøjle – det giver en sus4-akkorde. Sus er en forkortelse for suspenderet, og den eneste anden tone, du kan suspendere, er sekundet. For at lave en sus2-akkord sænkes tertsen i en dur-akkord en hel tone, hvilket er det samme som to bånd. Det giver en akkord med formlen grundtone, sekund og kvint.

Asus2 og Dsus2 er nemme akkorder at spille, da du slipper en finger, og sus2-noten findes på den åbne streng. Prøv at veksle mellem den dur-akkord, som vi studerede i sidste måned, og sus2-akkorden for at få en behagelig blanding af akkordbevægelser, sammen med effekten af ikke rigtig at gå nogen steder hen. Prøv derefter at spille D, Dsus2, Dsus2, Dsus4, Dsus2 rundt og rundt, og du vil få noget i stil med introen til KT Tunstalls Other Side Of The World. Sekvensen fungerer lige så godt med A-akkorder, og hvis du slutter på dur-akkorden i stedet for sus2, kan du måske komme helt juleagtigt over som John Lennon synger “And so this is Christmas…”. Sus-akkorder ser ikke ud til at ville udvikle sig i den forstand, at man går videre til en anden akkord – de er egentlig bare glade for at lade den suspenderede tone vende tilbage til sin oprindelige tonehøjde i dur-akkorden.

De tre andre dur-akkordformer kan ikke helt så let omdannes til sus2-akkorder – men det er bestemt et forsøg værd. For Csus2-formen har vi et par muligheder, hvoraf den første indebærer, at vi dæmper den åbne E-streng med undersiden af første finger og slipper finger to. Der er også en sus4 voicing tilgængelig, som vi så sidste gang. Disse lave suspenderede akkord voicings har en masse karakter – prøv at spille KT’s akkordsekvens med disse C-akkorder, og se, hvad du synes.

Hvis det er svært for dig at dæmpe den åbne E-sats, kan du prøve at slippe lillefingeren på tredje bånd på den øverste streng og skifte mellem Csus2 og C-dur. Ved at tilføje denne høje G-note har vi en fordoblet kvint i C-akkorden – den har en klingende, rungende kvalitet, der på mange måder er at foretrække frem for den fordoblede terts i den almindelige C-akkord eller formerne i figur 3, som slet ikke bruger den øverste streng. En hurtig re-fingering giver dig også mulighed for at spille en Csus4-stemning, der passer godt til de to andre former.

Figur 5 gør for en G-dur-akkord, hvad figur 4 gjorde for en C-dur, idet den fjerner den fordoblede terts og i stedet tilføjer en flot klingende fordoblet kvint. Gsus2 lyder også godt med denne voicing – hvis du skifter mellem sus2 og dur, er der nok ingen grund til at blive ved med at sætte din første finger tilbage på A strengen. Du skal bare dæmpe Astrengen hele tiden med undersiden af din andenfinger.

Subtile variationer i akkordstemmer, som dem i figur 3, 4 og 5, kan tilføre din musik en hel del. Selv hvis du blot spiller en coverversion af en kendt sang, kan du ved at tilføje en akkord med lidt ekstra farve, en usædvanlig voicing eller en suspension virkelig tage din version til det næste niveau. Vær parat til at eksperimentere, og stol altid på dit øre for, hvad der lyder rigtigt.

Add9- og add11-akkorder

I alle de former, vi har kigget på indtil nu, har vi gjort os meget umage for at undgå at have tertsen i akkorden sammen med sus2 eller sus4. Så hvad sker der, hvis du blot tilføjer den anden eller fjerde tone til akkorden og lader grundtonen, tertsen og kvinten stå på plads? Svar: Du får en add9 og en add11.

Konventionen er, at disse tilføjede toner betragtes som kommende fra over kvinten, hvilket bringer dem op i den næste oktav, hvor en anden bliver en niende og en fjerde bliver en ellevte (tænk på det sådan her: Hvis C er et, er D to. Fortsæt nu: EFGABCD osv., og du vil opdage, at D er den niende tone over C, og F er den ellevte). Hvis vi vender tilbage til C-dur, har vi et par voicings for Cadd9.

Du kan vælge mellem den med fordoblet terts eller fordoblet kvint. Hvilken en du vælger kan afhænge af den næste, eller måske den forrige akkord. Hvis du f.eks. lige har spillet G-dur, som i figur 5, kan det være musikalsk effektivt at vælge den anden form, som beholder de to øverste toner de samme. Det kan være fristende at følge det med Dsus4-akkorden fra figur 2, så tre akkorder i træk har de samme to toptoner. Sæt en capo på anden båndbånd, og du er næsten på vej ind i Oasis’ Wonderwall-territorium, men jeg var i stand til at opspore sange af så forskellige kunstnere som Alicia Keys og Tom Petty, der bruger denne slags akkordsekvenser.

Figur 7 introducerer endnu en Cadd9-akkord, denne gang med den tilføjede niende lavt nede på D-strengen. Dette passer meget fint sammen med en tilsat 11. akkord med en tilsvarende lav position for den tilføjede tone. Spillet alene giver denne Cadd11 noget af et sammenstød med den åbne E streng. Men spillet i rækkefølge med dur-akkorden og den tilføjede 9’er synes den fremadrettede bevægelse at skjule sammenstødet. Det er værd at huske, at fremadgående bevægelse i en akkordprogression kan gøre mange former for midlertidig dissonans tålelig.

På en eller anden måde er det lykkedes os at komme så langt uden at have nogen E akkorder. Faktisk kan Eadd9 i den lavere voicing være lidt af en strækning. Prøv at blande den med den åbne E akkord og Esus4. Den højere voicing (det andet akkorddiagram i figur 8) har en sød kvalitet, som får mig til at tænke på Barry Manilow, der ikke kan smile uden dig, selv om Jimi Hendrix gjorde dette til en bevægelig form og spillede den glidende akkordintro til Castles Made Of Sand. Men jeg gemmer bevægelige former til en fremtidig aflevering.

Vi skal slutte af med Aadd9 og Dadd9, som begge skal sammenlignes med sus2-akkorderne fra figur 1 og 2. At beholde tertsen i akkorden lyder så meget sødere end den forholdsvis strenge sus2-stemning. Anderledes er ikke nødvendigvis bedre – vi ser på akkorderne på denne måde, så du kan vælge voicings, der passer til den musik, du spiller eller skriver. Bare for at slutte med et brag, er de sidste to akkorder i figur 9 de vidunderligt tvetydige Aadd11 og Dadd11, hvor den lave position af 11’eren får dig til at spekulere på, om det overhovedet er A- og D-akkorder. Åh, og vi har udeladt kvinten i Dadd11-akkorden, fordi kvinten altid er den første tone, der skal udelades, når det bliver stramt. Akkorder er vidunderlige ting …