Postet onsdag den 9. maj 2018 af Chris Evangelista

Anne V. Coates, redaktøren, der var ansvarlig for den største match cut i filmhistorien, er død i en alder af 92 år. Coates’ karriere strakte sig over 60 år, hvor hun redigerede snesevis af film, herunder Lawrence of Arabia, Out of Sight og mange, mange flere.

Det største match cut i filmhistorien var et uheld. Det sker tidligt i David Leans mesterværk Lawrence of Arabia. T.E. Lawrence (Peter O’Toole) holder en brændende tændstik centimeter væk fra sit ansigt. Hans blik dvæler ved flammen, mens tændstikken brænder ned og bliver sort i takt med, at ilden slukker. Før flammen kan slukkes helt, blæser Lawrence den ud.

Og så er vi i ørkenen.

Solen er en flænge af ild i horisonten, der udvider sig, vokser, gløder. Varmen stråler nærmest ud fra skærmen. Landskabet er lige så sort som det brændte hoved på den tændstik. Og så kommer lydsporet.

Og det var tæt på ikke at ske.

Lawrence of Arabia

“Det stod i manuskriptet som en dissolve, men vi så det klippet sammen, før vi fik det optiske leveret,” huskede redaktør Anne V. Coates mange år senere. “Vi kiggede på arbejdet og sagde: “Hold da op, det virkede fantastisk! Vi prøvede at tage et billede af her og der. David sagde til sidst til mig: ‘Det er næsten perfekt. Tag det væk og gør det perfekt”. Jeg tog bogstaveligt talt to rammer af den udgående scene, og sådan er det i dag.”

Tag det væk og gør det perfekt.

Og det gjorde hun så. På en eller anden måde. “Det var ikke en betydningsfuld ting for os,” sagde Coates. “Det var først, da nogen ringede til mig klokken tre om natten fra Australien for at spørge mig, hvad jeg tænkte på, da jeg lavede den klipning; jeg sagde: ‘Jeg havde ingen anelse’. Flere direkte klip som det var oprindeligt min idé, fordi David ikke havde set den franske direkte klipning af La Nouvelle Vague. Jeg fik ham til at se et par film. Han elskede det og gjorde det endnu bedre. Vi gjorde det ikke for meget.”

Hvad er det ved dette match cut, der giver så forbandet meget genklang? Selv hvis man ikke kan lide Lawrence of Arabia, er der noget ved denne ene specifikke klipning, der hænger ved. Det har evnen til at give en kuldegysninger; det har evnen til at slå en flad på ryggen, hvorefter man sætter sig op og spørger: “Hvad var det?” Det er et skift gennem tiden, gennem rummet. Den transporterer os fra det sted, vi troede, vi var, til et sted, vi aldrig har været. Det er magi.

Filmredigering er en vanskelig ting. Nogle vil fortælle dig, at den allerbedste redigering er den, du slet ikke lægger mærke til. Og det er sikkert sandt. Men man lægger mærke til kampklippet i Lawrence. Hvordan kan man undgå det? Den brænder lige så klart som den orange ildkugle, der sniger sig op over den sorte horisont. Den er i dit ansigt, lige foran dine øjne, umulig at ignorere.

Anne V. Coates er måske ikke et kendt navn på samme måde som filmfolk. Men hendes indflydelse på film er ubestridelig. Selv hvis hun ikke havde lavet andet efter Lawrence, ville denne match cut alene være nok til at cementere hendes plads i historien. Og det var måske aldrig sket, hvis hun ikke havde fundet sin vej ind i branchen. “I begyndelsen af halvtredserne var det ekstremt svært at komme ind på film i nogen som helst egenskab,” sagde hun. “Man skulle være medlem af fagforeningen for at arbejde i film, og man kunne ikke få et job i filmbranchen, før man var medlem af fagforeningen! Men der var visse bagdøre til at komme ind – via arbejde i laboratorierne, arbejde i et lille undervisningsselskab eller den måde, jeg kom ind på, ved at få et job som hjælper i religiøse film – med projektion, lyd og hjælp i klippestuerne på biblioteket, som sendte film ud til kirkelige filmforeninger. Og jeg lavede selvfølgelig te!”

Og fra denne beskedne begyndelse har vi nu opnået store ting. Vi har fået klippet den kamp. Og vi har denne scene fra Out of Sight – en dans, der udføres siddende; en række klip fra vidvinkel til nærbilleder; fra lange optagelser til indsatser; fra det, der er, og det, der kunne være.

Out of Sight

“Da vi lavede Out of Sight, lavede vi en masse meget vanskelig klipning”, sagde Coates. “Meget interessant, og meget af det blev i. Jeg sagde til (instruktør) Steven (Soderbergh) en dag: “Jeg tror, vi måske har overdrevet det. Det er så rykkende, og jeg tror ikke, at publikum vil være i stand til at følge det.” Vi havde ham på vej til tre forskellige fængsler og alle mulige ting, som ikke er med i den færdige film, så vi gik tilbage og forenklede det hele, for da vi kiggede på det, indså vi, at hver scene i sig selv var meget klog og god og interessant klippet, men samlet set blev det lidt af et miskmask, så vi forenklede det.”

Så vi forenklede det.

Tag det væk og gør det perfekt.

Cool Posts From Around the Web: