Jazzimprovisatorer ved, at modusformerne i durskalaen er vigtige, men den måde, som mange mennesker tænker på modusformerne på, gør det svært at bruge dem, når de improviserer i øjeblikkets hede. Når de opdager, hvilken modus der er konsonant med akkorden, er akkordskiftet allerede overstået. Hvordan kan vi fremskynde vores hukommelse af modes, så de er mere nyttige, når vi improviserer?

Denne artikel forudsætter et vist niveau af kendskab til modes, men lad os gennemgå modes hurtigt, som en gennemgang. Bemærk, at jeg i dette særlige tilfælde har nummereret modus 1, 2, 3, 4, 5, 6 og 7. Mod slutningen af artiklen vil jeg symbolsk set lade moduserne være unummereret.

Major Scale Modes

1. Ionisk – den store skala – 1 2 3 3 4 4 5 6 6 7 8. For eksempel C D D E F F G A B C

2. Dorisk – en molskala (med b3, b7) – 2 3 3 4 4 5 6 6 7 8. F.eks. D E F G A B C D

3. Frygisk – en Mindre skala (med b2, b3, b6, b7) – 3 4 4 5 6 7 7 8 2 3. F.eks. E F G A B C D E

4. Lydisk – en durskala (med a #4) – 4 5 6 6 7 8 2 3 3 4. For eksempel F G G A B C D E F

5. Mixolydisk – en dominantskala (durskala med en b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. F.eks. G A B C D E F G

6. Æolisk – den naturlige molskala (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 4 5 6. F.eks. A B C D E F G G A

7. Locrianisk – en halvforringet skala (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. F.eks. B C D E F G G A A B

For yderligere oplysninger om modusformerne kan du besøge: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern

Overstående tabel repræsenterer TO forskellige, men komplementære måder at tænke på tilstande på:

Kend modus fra den overordnede dur-toneart

Den fede del af ovenstående afsnit om “Major Scale Modes” repræsenterer den måde, hvorpå man generelt lærer om modus: den overordnede skala og de afledte modus. Durskalaen har en bestemt signatur, og moduserne deler den samme toneart, men hver modus starter på en anden skala grad:

1. Den joniske modus starter på den første skala grad i durskalaen. (Det er bare en durskala)

2. Den doriske modus starter på den anden skala grad af durskalaen.

3. Den frygiske modus starter på den tredje skala grad i durskalaen.

4. Den lydiske modus starter på den fjerde skala i durskalaen.

5. Den mixolydiske modus starter på den femte grad af durskalaen.

6. Den æolske modus starter på den sjette skala i durskalaen.

7. Den lokriske modus starter på den syvende skala i durskalaen.

Det er godt at kende disse oplysninger, men i kampens hede er det ikke særlig hurtigt at komme i tanke om en durskala, der starter på en anden tone end grundtonen i akkorden. C dorisk er Bb dur… på en måde. Folk tænker ofte på modi ud fra de tonearter, som de er afledt af, men det er problematisk af to grunde:

1. Denne form for overordnet tonartstænkning kan føre til improvisation, der ikke fremhæver akkordtonerne i den doriske (eller en anden) modus, og improvisatoren kan begynde at lyde som om han/hun er i en helt anden toneart, selv om han/hun bruger de “korrekte toner!”

2. Det er i sidste ende langsommere end at tænke på modus i sig selv, hvis improvisatoren er nødt til at “oversætte” modus til en anden skala, som modus er afledt af.

For improvisation er det mere nyttigt at:

Kend moduserne ud fra tallene

Den kursiverede del af afsnittet “Major Scale Modes” ovenfor repræsenterer en dybere måde at tænke på moduserne på, hvor man lærer at se moduserne ud fra modusens rod, IKKE ud fra den overordnede dur-skala. At kende den doriske C-doriske skala som 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 er i sidste ende hurtigere end at kende den som en “Bb-dur skala, der starter og slutter på C”. Kan du se forskellen? Det kan være forvirrende, langsomt eller uhensigtsmæssigt at tænke på en durskala, der starter på en anden tone end akkorden.

Det er bedst at lære moduserne grundigt nok til ikke at skulle henvise til den overordnede durskala, når du improviserer. Hvis man tænker for meget på den overordnede skala, kan det tilskynde til improvisationsideer, der ikke er karakteristiske for modus og mere karakteristiske for durskalaen, fordi forskellige akkordtoner sandsynligvis vil blive fremhævet.

Det kan også hjælpe en improvisator til at producere ideer, der lyder mere “modale” i stedet for dur. Hver modus har sine egne karakteristika, men disse karakteristiske lyde kan gå tabt for dem, der er fanget i at tænke for meget på de overordnede dur-skalaer.

Her er moduserne efter deres numre. Selv om jeg har anført moduserne i samme rækkefølge, har jeg ikke nummereret moduserne for symbolsk at repræsentere, at jeg ser hver enkelt modus som sin egen enhed og ikke som et derivat af en anden skala.

Ionisk – 1 2 3 4 5 6 7 8

Dorisk – 1 2 b3 4 5 6 b7 8

Phrygisk – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

Lydisk – 1 2 3 4 5 6 7 8

Mixolydiansk – 1 2 2 3 4 4 5 5 6 b7 8

Aeolian – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

Locrian – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

PDF af The Major Modes

Afslutningsvis, jazzimprovisatorer bør stræbe efter en dyb forståelse af modus og deres karakteristiske lyde. Selv om det er vigtigt at forstå den måde, hvorpå en mode er afledt af en overordnet durskala, skal hver mode have sin egen identitet, adskilt fra den tilsvarende durskala. At tænke på modusformerne i form af tal – uden henvisning til de overordnede durskalaer – kan være et skridt i retning af karakteristisk modal improvisation.