Clé 1 : Un battement d’histoire est la plus petite unité dans la fiction

La définition : Un beat est la plus petite unité de l’histoire dans la fiction. Les mots individuels sont comme des atomes. Les battements d’histoire sont les molécules, les véritables blocs de construction du monde de l’histoire. Il existe différentes catégories ou types de battements d’histoire, notamment une ligne de dialogue, un moment d’action, un moment de réaction, un moment d’inaction, une image visuelle, une émotion, un cadre, un thème ou une instance de méta-récit.

Un battement fait souvent une phrase, même si parfois il s’agit d’une demi phrase ou de deux à trois phrases.

Un groupe de battements ensemble construit une scène ; un groupe de scènes construit un chapitre ; un groupe de chapitres construit un roman. Mais si les battements ne fonctionnent pas correctement, le roman s’effondrera.

Une représentation métaphorique des molécules, tirée de l’Encyclopédie du livre d’or, 1959. Image Credit : cori kindred, Creative Commons license

Nous utilisons naturellement les battements de l’histoire, mais lorsque nous les analysons consciemment, cela nous permet de les améliorer. Par exemple, les temps de dialogue se suivent souvent, et si nous avons juste une série de temps de dialogue, cela accélère le rythme de la scène. Il est également utile d’interrompre une série de battements de dialogue avec un battement d’émotion ou un battement d’action, et parfois le faire n’est pas facultatif, ou nous perdrons ou frustrerons nos lecteurs.

J’ai essayé de créer un regard complet, mais approfondi, sur les battements dans cette série de billets de blog en trois parties. Chaque billet de blogue comprend plusieurs exercices d’écriture.

Partie 1 : Intro aux battements d’histoire (ce billet)

• Clé 1 : définir un battement d’histoire
• Clé 2 : la feuille de battement.
• Clé 3 : le battement de pause ou d’inaction.
• 2 Exercices d’écriture

Partie 2 : temps d’action, temps de dialogue et variation des temps

• Clé 4 : approfondissement des temps d’action.
• Clé 5 : intégration des temps de dialogue et d’action.
• Clé 6 : varier vos battements (et la règle des trois battements).
• 2 Exercices d’écriture

Partie 3 : battements d’histoire d’émotion

• Clé 7 : utiliser les battements d’émotion pour connecter votre lecteur au personnage.
• Clé 8 : utiliser des battements d’émotion qui sont distinctifs au monde de votre histoire ou à votre personnage.
• Clé 9 : battements d’émotion avancés.
• Clé 10 : battements de réaction complexes.
• 3 Exercices d’écriture

Qu’est-ce qu’une feuille de battement ? Une feuille de route est une sorte de plan ou de séquençage de votre histoire, à l’aide d’une liste ou de puces. Le terme est utilisé principalement dans l’écriture de scénarios qui a été emprunté par les romanciers.

Vous pouvez considérer une beat sheet comme le squelette de votre histoire. Les temps auxquels il est fait référence dans la feuille de temps sont en fait plus importants que les temps dont je parle dans ce billet de blog. Si vous êtes intéressé par la création d’une feuille de route, je vous recommande vivement le livre Save the Cat. Ce livre est axé sur l’écriture de scénarios, mais il est également très utile pour la structure d’un roman. Une autre ressource utile est la structure d’intrigue en sept points du romancier Dan Wells, que vous pouvez voir dans une série de vidéos youtube.

Clé 3 : Incorporer le battement de pause ou d’inaction pour imiter la vie, construire la tension et donner un espace de réaction à votre lecteur

En tant qu’écrivains, nous voulons que nos personnages soient toujours en train de faire des choses. Pourtant, parfois une pause peut être puissante, ou est la réaction naturelle d’un personnage.

Il y a un excellent exemple dans La vie de Pi de Yann Martel. Le personnage principal, un jeune Indien nommé Piscine (surnommé Pi), décide qu’il veut être chrétien, musulman et hindou. Comme par hasard, ses trois chefs religieux tombent sur Pi et ses parents au même moment.

Les temps de pause sont utilisés de façon magistrale tout au long du passage :

Après les « Hellos » et les « Bons jours », il y eut un silence gênant. Le prêtre le rompit en disant, avec de la fierté dans la voix : « Piscine est un bon garçon chrétien. J’espère le voir bientôt rejoindre notre chorale ». Mes parents, le pandit et l’imam ont eu l’air surpris. « Vous devez vous tromper. C’est un bon garçon musulman. Il vient sans faute à la prière du vendredi, et sa connaissance du Saint Coran progresse bien. » C’est ce qu’a dit l’imam. Mes parents, le prêtre et le pandit avaient l’air incrédule. Le pandit a pris la parole. « Vous vous trompez tous les deux. C’est un bon garçon hindou. Je le vois tout le temps au temple venir pour le darshan et faire la puja. » Mes parents, l’imam et le prêtre ont eu l’air stupéfaits. « Il n’y a pas d’erreur », a dit le prêtre. « Je connais ce garçon. Il s’appelle Piscine Molitor Patel et il est chrétien. » « Je le connais aussi, et je vous dis qu’il est musulman », affirma l’imam. « Balivernes ! » s’écrie le pandit. « Piscine est né hindou, vit hindou et mourra hindou ! » Les trois sages se regardent, le souffle coupé et incrédules. Seigneur, détourne leurs yeux de moi, ai-je murmuré dans mon âme. Tous les regards se sont posés sur moi.

L’intensité augmente tout au long du passage à chaque pause. Parfois, le conflit dans le dialogue se produit à un rythme de mitrailleuse, mais souvent, il est en petites poussées, avec des pauses entre les deux.

Le type de pause le plus commun est en fait l’utilisation d’une balise de dialogue. Maintenant, il faut admettre que beaucoup de balises de dialogue ne sont pas de véritables pauses – elles servent juste à orienter le lecteur, à nous dire qui parle. Pourtant, parfois les balises de dialogue sont utilisées pour créer une courte pause, un court temps pour les personnages ou le lecteur, simplement par l’endroit où elles sont placées.

Par exemple, prenez The Great Greene Heist de Varian Johnson. C’est un roman génial de casse et d’intrigue politique qui se déroule au collège :

« Je devrais peut-être parler à Carmen », dit Keith. « La persuader de changer d’avis. » « Ou peut-être que tu devrais juste laisser tomber », a dit Wilton. « Avec Kelsey de ton côté, il n’y a aucune chance que Gaby gagne. »

Ici, les balises de dialogue remplissent leur fonction de base : nous faire connaître le locuteur. Pourtant, les deux balises créent également une pause. Cela imite en partie les pauses naturelles de la parole humaine. L’ajout d’une balise de dialogue implique une pause plus longue que celle créée par un point. Dans l’exemple ci-dessus, les deux pauses montrent une progression de la pensée, et ajoutent de l’emphase aux parties clés du dialogue.

Exercices

Image de Tommy Wong, licence Creative Commons

Exercice 1 : Pauses

Écrivez un dialogue entre deux personnages (le vôtre ou celui de quelqu’un d’autre) où les pauses sont aussi importantes que ce qui est dit.

Exercice 2 : Analyser une scène

Choisissez une scène dans l’un de vos livres préférés et analysez comment l’auteur utilise les temps forts. Utilise-t-elle beaucoup de temps d’action ? Fait-elle toujours suivre le dialogue de battements d’émotion ? Quand les battements de mise en place sont-ils utilisés et à quel effet ? Etc.

Check out my new novel!

Si vous avez apprécié ce post, pensez à vous renseigner sur mon nouveau roman d’espionnage, The Secret Life of Miss Mary Bennet, qui sortira en avril 2021 chez Tule Publishing.

Partie 2 : Battements d’action, battements de dialogue et variation de battements (touches 4-6)

Partie 3 : Battements d’histoire d’émotion (clés 7-10)

10 clés pour écrire le dialogue dans la fiction

Image originale de parapente par Dorin Paslaru, licence Creative Commons.