L’une des pièces d’équipement les plus importantes que vous puissiez posséder si vous êtes un musicien acoustique est un préampli pour guitare acoustique, un appareil qui peut changer radicalement votre son pour le mieux. Si vous n’êtes pas sûr de ce que fait un préampli pour guitare acoustique, ou si vous êtes juste venu ici pour savoir lequel acheter, vous avez de la chance. Cet article va vous donner toutes les informations dont vous avez besoin pour faire un achat éclairé, ainsi que vous donner quelques grandes recommandations pour trouver le meilleur préampli de guitare acoustique pour vos besoins.
- Qu’est-ce qu’un préampli pour guitare acoustique ?
- Le top 5 des préamplis pour guitare acoustique
- LR Baggs Para Acoustic D.I.
- Fishman Aura Spectrum DI et préampli pour guitare acoustique
- Behringer V-Tone Acoustic ADI21
- Radial Tonebone PZ-Pre Acoustic Preamp
- BBE Acoustimax Sonic Maximizer/Preamp Pedal
Qu’est-ce qu’un préampli pour guitare acoustique ?
Un préampli pour guitare acoustique est un appareil qui vous permet soit d’ajouter du volume, soit de façonner la tonalité de votre guitare. La plupart d’entre vous qui lisent ceci sont en fait probablement déjà familiers avec les préamplis pour guitare acoustique, croyez-le ou non. Vous savez, ces panneaux de contrôle noirs que vous voyez sur les guitares acoustiques ? Ce sont des préamplis ! Beaucoup de préamplis d’après-vente sont soit commercialisés comme des boîtes de DI, soit comme des unités combinant DI et préampli, bien que la distinction entre les deux ne va pas faire beaucoup de différence dans cette situation.
Bien que la plupart du temps les préamplis soient intégrés, certains fabricants expédient des micros passifs. Les micros passifs ne comportent pas de préampli, donc le signal qu’ils émettent est très faible. Il en résulte une tonalité faible et compressée, qui, bien que fonctionnelle dans certains cas, n’est vraiment pas idéale.
Ce qui est cool avec les préamplis du marché secondaire, c’est qu’ils vous donnent plus de contrôle sur votre tonalité que les préamplis inclus avec la plupart des guitares acoustiques. Donc, même si votre guitare est déjà équipée d’un système de micro acoustique actif, si vous n’êtes pas satisfait de la tonalité, vous pouvez envisager de vous procurer un préampli.
En plus de pouvoir contrôler les hautes, moyennes et basses fréquences, beaucoup incluent également un commutateur d’inversion de phase, qui, dans certaines situations, peut aider à éliminer les artefacts indésirables de votre tonalité (comme le redoutable « hum »). Les modèles haut de gamme peuvent offrir des fonctionnalités telles que des filtres coupe-bande (qui aident à éliminer le larsen), ou le contrôle de différentes bandes de fréquences telles que les bas-médiums ou les hauts-médiums.
Enfin, les préamplis pour guitare acoustique sont similaires aux amplis acoustiques en ce sens qu’ils peuvent contribuer à vous garantir un son cohérent. Parce que vous pouvez affiner votre tonalité à un haut degré, vous pouvez aussi être plus sûr que lorsque vous vous branchez sur un A.P. que vous ne connaissez pas, vous aurez un son qui rappellera au moins un peu votre tonalité préférée. Si vous faites des concerts (cela inclut également des choses comme les micros ouverts), il y a de fortes chances que vous tiriez beaucoup de valeur d’un préampli pour guitare acoustique.
Avoir accès à un son cohérent est un avantage qui ne doit pas être sous-estimé, car une partie de ce qui rend les concerts si difficiles est le fait que certains facteurs peuvent pousser même les musiciens les plus chevronnés hors de leur zone de confort. Savoir que votre guitare va généralement sonner comme vous le souhaitez contribuera à augmenter votre confiance, et avoir la capacité d’éliminer potentiellement le feedback ou le ronflement contribuera grandement à aider votre prochaine performance à se dérouler en douceur.
Top 5 Acoustic Guitar Preamps
LR Baggs Para Acoustic D.I..
L’arme de prédilection des musiciens du monde entier (la liste est trop longue pour inclure tout le monde, mais les adoptants notables comprennent Peter Frampton et The Lumineers), LR Baggs a rapidement acquis la réputation d’être l’un des premiers fabricants de solutions d’amplification acoustique. La société a conçu et fabriqué certains des micros et des boîtiers D.I. les plus innovants jamais réalisés, et ils font constamment avancer l’industrie grâce à leur dévouement à l’amélioration constante.
La chose clé à noter à propos de ce D.I. est qu’il est destiné aux musiciens qui vont faire des concerts régulièrement. Il embarque des fonctionnalités qui sont incroyablement précieuses pour les musiciens de concert et d’enregistrement, mais le contre associé est que cela augmente le prix global.
Avec cela sorti du chemin, le Para Acoustic a beaucoup de fonctionnalités puissantes pour sa taille diminutive. Le D.I. dispose d’un contrôle d’encoche et d’un bouton « tune », qui vous permettent tous deux d’éliminer les fréquences qui peuvent contribuer au feedback dans certaines situations. En plus d’un égaliseur à trois bandes (basses, médiums, aigus), le Para Acoustic comprend également un contrôle de présence. En gros, le bouton de présence contrôle le caractère des fréquences aiguës et peut renforcer les fréquences supérieures à celles contrôlées par le bouton des aigus. En gros, vous pouvez soit rendre votre son haut de gamme agressif et coupant, soit le manipuler pour avoir un caractère plus chaud et crémeux.
Le LR Baggs Para Acoustic D.I. est alimenté soit par un adaptateur secteur inclus, soit par une pile de 9 volts. Une caractéristique utile de l’appareil est qu’il comprend également un voyant d’état LED, qui vous indique l’état actuel de votre batterie. L’appareil comprend également une fonction d’alimentation fantôme. Les produits LR Baggs sont presque universellement appréciés dans les cercles de guitaristes, car ils font toujours ce qu’ils disent. La société ne fabrique pas un produit qui ne fonctionne pas comme annoncé, et le Para Acoustic ne fait pas exception.
Pourvu que vous utilisiez correctement l’égaliseur, il aura un effet très agréable sur votre son. L’appareil n’a pas vraiment de caractère propre car il est destiné à façonner le son existant de votre instrument, ce qu’il fait bien.
En ce qui concerne la fiabilité, il n’y a rien de mauvais à dire. Le boîtier est considéré comme très durable, et les commandes et les prises d’entrée sont très solides. Et juste au cas où quelque chose ne fonctionnerait pas, l’appareil inclut une garantie d’un an. Cependant, n’oubliez pas que, comme la plupart des garanties, les erreurs de manipulation ne sont pas couvertes. S’il y a des défauts de fabrication, vous pouvez l’envoyer et soit vous faire rembourser, soit recevoir un remplacement, mais si vous le modifiez, vous vous débrouillez tout seul.
Le LR Baggs est un appareil puissant pour les musiciens en concert, et il vous donne un degré de contrôle sur votre tonalité dont vous allez avoir besoin si vous êtes sérieux au sujet de la performance live.
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Fishman Aura Spectrum DI et préampli pour guitare acoustique
Fishman est l’une des principales marques de technologie d’amplification. Ils sont à l’amplification ce que Gibson et Fender sont aux guitares électriques, produisant certaines des solutions d’amplification acoustique les plus innovantes et les plus puissantes actuellement sur le marché. La société s’est associée à une variété de fabricants, et si vous jouez d’une guitare qui est sortie de l’usine avec un micro installé, les chances sont assez bonnes qu’il s’agisse d’un produit conçu par Fishman.
Bien que la société puisse être mieux connue pour ses micros acoustiques, elle a en fait mis la main sur une variété assez impressionnante de technologie d’amplification. Ils font de solides unités P.A. tout-en-un, des amplificateurs acoustiques, et des boîtes de DI et des préamplis acoustiques.
Fishman a une grande expérience dans la production de technologie de qualité à un prix que la majorité des musiciens peuvent justifier. Ne faisant pas exception à cette tendance, le Fishman Aura Spectrum DI et préampli pour guitare acoustique est une option solide pour tous ceux qui cherchent un moyen de faire passer le son de leur instrument acoustique au niveau supérieur. La caractéristique la plus remarquable du Fishman Aura Spectrum DI est qu’il modélise la résonance de Helmholtz. En termes simples et pertinents pour notre discussion, il s’agit essentiellement du son produit par un instrument acoustique non branché. En raison de la façon dont les micros fonctionnent, beaucoup d’entre eux perdent ce son « acoustique » et la gamme dynamique, conduisant à un son inorganique. L’Aura Spectrum ne reproduit pas cela au point de se comparer à un instrument non débranché, mais il a néanmoins un impact positif.
Bien que le Fishman ait des commandes qui rappellent un ampli à modélisation, le sélecteur « image » est destiné à vous mettre dans la fourchette de l’instrument que vous jouez, quel qu’il soit. Bien que vous puissiez évidemment sélectionner le préréglage qui vous semble le plus approprié, ce paramètre est destiné à vous permettre de reproduire fidèlement le son de votre instrument. Vous pouvez contrôler le taux de résonance de Helmholtz grâce au bouton de mélange. La Fishman comprend un égaliseur standard à trois bandes qui, s’il n’est pas aussi puissant qu’un égaliseur à cinq bandes, vous permet néanmoins d’affiner votre son. La pédale est également livrée avec un compresseur simple à un bouton, une fonctionnalité de suppression de l’effet larsen et un accordeur chromatique.
Basiquement, considérez cette unité comme un exhausteur de dynamique et de tonalité acoustique. Si vous n’aimez pas le son de votre pickup pour commencer, vous n’allez probablement pas être amoureux du son que vous obtenez de cette unité, même si elle aura un impact positif. Cependant, si vous avez un micro que vous aimez et que vous voulez juste augmenter la représentation des tonalités exclusives à un instrument acoustique, vous allez probablement finir par être assez satisfait.
L’unité a la capacité de produire une bonne tonalité, vous devez juste passer un peu de temps à composer une tonalité qui fonctionne avec votre matériel. Il peut faire un très bon travail pour éliminer le redoutable « quack » des piezos. Le Fishman Aura Spectrum DI and Acoustic Guitar Preamp offre beaucoup d’utilité pour les musiciens qui cherchent à rendre leur instrument plus organique et naturel lorsqu’il est amplifié.
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Behringer V-Tone Acoustic ADI21
Fondée par Uli Behringer en 1989, Behringer est une entreprise notée pour répondre aux musiciens à petit budget. Behringer a commencé suite à l’impossibilité pour Uli d’accéder à l’équipement de son alma mater, le conservatoire Robert Schumman. L’université avait une quantité limitée d’équipement que les étudiants pouvaient utiliser, donc afin d’avoir l’équipement dont il avait besoin pour approfondir ses études et ses capacités, il a commencé à concevoir et à produire des effets numériques de son propre.
Alors que Uli avait seulement l’intention de construire des produits pour son propre usage, ses collègues étudiants ont également acheté du matériel de lui en raison de la pénurie d’accessoires d’instruments de qualité disponibles à l’école. Assez rapidement, la demande pour ses produits a dépassé sa capacité à les produire, ce qui a conduit à la formation de Behringer Inc. Bien que la société Behringer que nous connaissons aujourd’hui soit loin de ses humbles racines, Uli n’a jamais perdu son engagement à mettre des accessoires de qualité à la disposition des musiciens disposant d’un budget limité. Un parfait exemple de l’éthique de l’entreprise est le Behringer V-Tone Acoustic Adi21 Acoustic Amp Modeler/Direct Recording Preamp/DI Box.
Bien que ce préampli dispose d’un égaliseur, sa caractéristique la plus remarquable est qu’il émule la chaleur des composants analogiques et la réponse naturelle d’un instrument micé. Bien qu’il soit déraisonnable de s’attendre à ce que ce dispositif soit capable de reproduire réellement un son organique, considérant qu’aucun préampli actuellement disponible n’a été capable de le faire, il a un impact positif sur le son. La présence de l’émulation micro/tube peut être augmentée ou diminuée grâce au bouton de mélange.
L’égaliseur de l’appareil est fonctionnel, bien qu’il ne s’agisse que d’un égaliseur à trois bandes. Il est suffisant pour offrir beaucoup de contrôle, mais il ne va évidemment pas vous permettre d’affiner votre tonalité dans la mesure où vous seriez en mesure de le faire avec un égaliseur à cinq ou sept bandes. La présence de l’égaliseur permet d’éliminer le larsen lorsqu’il est utilisé de manière appropriée, mais il convient de noter que l’appareil ne dispose pas d’un contrôle dédié pour réduire le larsen. Il dispose d’un ground lift, donc au moins vous devriez être en mesure de réduire la quantité de ronflement présent dans votre signal si cela se produit (si ce n’est pas l’éliminer complètement).
L’unité est livrée avec un boost afin que vous puissiez augmenter le signal sur les micros acoustiques passifs. Comme indiqué précédemment, le V-Tone fait un travail passable pour rendre le ton des micros acoustiques un peu plus organique.
Bien qu’il n’ait pas autant de fonctionnalités que les préamplis haut de gamme, ce préampli fait un travail adéquat et vous pouvez en prendre un pour un tiers du prix que vous payeriez pour une option boutique. Donc, si vous avez un budget, le Behringer mérite absolument d’être considéré.
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Radial Tonebone PZ-Pre Acoustic Preamp
Établie en 1991, Radial Engineering est une marque notée pour son engagement envers la qualité. L’entreprise se concentre sur la production de produits haut de gamme destinés aux musiciens qui font des concerts, et en tant que telle, elle a été acclamée sur tous les marchés sur lesquels elle opère pour ses appareils fiables et durables. La ligne Tonebone en particulier se concentre sur les guitaristes et les bassistes, avec une collection substantielle de pédales et de préamplis de qualité boutique.
Une représentation parfaite à la fois de la ligne Tonebone et de Radial dans son ensemble est le préampli acoustique Radial Tonebone PZ-Pre. Il s’agit de l’un des préamplis les plus complets actuellement disponibles, et dans la bonne situation, il a le potentiel d’être une partie irremplaçable de tout musicien en concert. Le Tonebone PZ-Pre est essentiellement constitué de six appareils distincts réunis en une seule unité. Il présente les fonctionnalités d’une DI, d’un préampli, d’un réducteur de larsen, d’un A/B-Y (une pédale qui vous permet de brancher deux guitares sur la même entrée ligne simultanément), d’un booster et d’un égaliseur.
Une caractéristique notable de cette unité que vous aurez du mal à trouver ailleurs est que, comme indiqué ci-dessus, c’est une unité de réducteur de larsen complète. Il dispose également d’un filtre passe-haut pour réduire les ronflements électroniques. Essentiellement, un réducteur de larsen coupe certaines fréquences qui causent le larsen. Le Tonebone vous donne la possibilité de régler la gamme de fréquences qui est coupée. Il est généralement idéal pour un réducteur de larsen d’avoir la flexibilité d’isoler différentes plages de fréquences, car selon les circonstances, il pourrait s’agir de plusieurs plages de fréquences différentes qui causent le problème.
Un défaut potentiel de l’appareil est qu’il n’a pas d’égaliseurs séparés pour les entrées A et B. Ce que cela signifie, c’est que vous êtes coincé avec les paramètres d’égalisation de l’appareil lorsque vous passez d’un instrument à l’autre. Selon les guitares que vous utilisez, cela peut s’avérer assez peu pratique. Imaginons que vous utilisiez deux guitares acoustiques pour un concert, l’une équipée d’un piezo passif et l’autre d’un micro actif pour trou d’oreille. Ces deux types de micros produisent un son intensément différent l’un de l’autre, donc si vous prévoyez de passer d’un instrument à l’autre, il est possible que vous deviez ajuster les réglages à chaque fois que vous changez d’instrument. Ce n’est pas un gros problème sur une scène bien éclairée, mais cela peut être gênant d’essayer d’ajuster les réglages d’un appareil en milieu de concert dans un éclairage moins qu’idéal.
Cette pédale est un standard de l’industrie parmi les musiciens professionnels, et c’est une bonne valeur pour les musiciens en concert qui recherchent un préampli incroyablement polyvalent. Il est plus cher que de nombreuses options, mais il justifie son prix en étant essentiellement plusieurs produits haut de gamme différents en un seul.
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BBE Acoustimax Sonic Maximizer/Préamp Pedal
Fondée en 1985, BBE est l’un des premiers fabricants d’équipements numériques haut de gamme depuis plus de deux décennies. La société fait partie d’une foule d’autres qui ont été inspirés pour concevoir et créer des équipements pour les musiciens qui étaient largement supérieurs, plus polyvalents et plus portables que les effets de qualité studio coûteux et peu maniables de leur époque. La société BBE se distingue par le fait qu’en plus de produire des pédales d’effets de qualité boutique, elle a également lancé quelques produits incroyablement innovants en soi. Ce n’est pas une entreprise qui se contente d’améliorer un effet existant, elle a plutôt fait preuve d’un engagement à faire progresser l’avancement technologique de la musique dans son ensemble.
Un parfait exemple du dévouement de l’entreprise à l’innovation, le BBE Acoustimax Sonic Maximizer/Preamp est parfait pour tout musicien qui cherche à transformer le son de sa guitare. Pour en savoir plus sur ce que fait cet effet et comment il se situe par rapport à la concurrence, consultez les spécifications ci-dessous.
La première chose à savoir sur ce préampli est qu’il s’agit d’un effet connu sous le nom d' »Exciter ». Sans entrer dans des considérations trop techniques, un excitateur améliore les harmoniques présentes dans une tonalité. À l’origine, il s’agissait d’un effet monté en rack utilisé dans les premiers studios, car les pistes avaient tendance à perdre leur netteté dans les aigus après des overdubs répétés. Bien que les excitateurs ne soient pas utilisés à cette fin par le musicien moyen, ils ont beaucoup d’utilité pour tout guitariste ou bassiste cherchant à améliorer sa sonorité. Ils sont très utiles pour les micros au son terne qui, bien qu’ayant un son agréable dans l’ensemble, n’ont tout simplement pas assez de clarté. Cela est également vrai pour les piezos, qui peuvent avoir une tendance à avoir un haut de gamme décevant.
Comme le laisse entendre le nom du produit, l’Acoustimax a également la fonctionnalité d’un préampli. Il dispose d’un égaliseur actif à trois bandes (cela signifie qu’il peut couper et booster les fréquences), d’une Direct Box équipée d’une XLR, d’une sortie tuner, ainsi que d’un filtre coupe-bande. Un filtre coupe-bande est très important si vous êtes un musicien acoustique, car il vous sauvera la vie en cas de problèmes de larsen. Son fonctionnement est le suivant : il coupe une plage de fréquences étroite, ce qui vous permet de cibler la fréquence à l’origine du larsen et de l’éliminer. Ce n’est pas une panacée, mais il est certainement utile dans la plupart des situations. L’Acoustimax comprend une alimentation 12v et est équipé de pieds en caoutchouc antidérapants.
Cette pédale peut aider à augmenter la représentation des aigus et des hauts médiums présents dans un micro de qualité. Tant qu’elle dispose d’un niveau de base de qualité pour travailler, elle peut rendre votre son plus articulé et clair sans le rendre perçant. La pédale Acoustimax Sonic Maximizer/Preamp Pedal de BBE est un bon investissement les musiciens qui ont déjà un pickup acoustique de qualité qu’ils cherchent à améliorer.
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