Marionnettes à tringle

Ces personnages sont également manipulés par le bas, mais ils sont en pied, soutenus par une tringle courant à l’intérieur du corps jusqu’à la tête. De fines tiges séparées peuvent déplacer les mains et, si nécessaire, les jambes. Les figures de ce type sont traditionnelles sur les îles indonésiennes de Java et de Bali, où elles sont connues sous le nom de wayang golek. En Europe, elles sont restées longtemps confinées à la Rhénanie, mais au début du XXe siècle, Richard Teschner, à Vienne, a développé les potentialités artistiques de ce type de figure. À Moscou, Nina Efimova a réalisé des productions expérimentales similaires, qui ont peut-être inspiré le Théâtre central de marionnettes de Moscou, dirigé par Sergey Obraztsov, à développer ce type de marionnettes dans les années 1930. Après la Seconde Guerre mondiale, le théâtre d’Obraztsov a effectué de nombreuses tournées, notamment en Europe de l’Est, et un certain nombre de théâtres de marionnettes utilisant des marionnettes à tige ont été fondés à la suite de ces tournées. Aujourd’hui, la marionnette à tringle est le type de personnage habituel dans les grands théâtres de marionnettes d’Europe de l’Est soutenus par l’État. Dans le cadre d’un mouvement similaire aux États-Unis, largement inspiré par Marjorie Batchelder, l’utilisation des marionnettes à tringle a été considérablement développée dans les théâtres scolaires et universitaires, et la marionnette à tringle à main s’est avérée particulièrement utile. Dans cette figure, la main passe à l’intérieur du corps de la marionnette pour saisir une courte tige à la tête, les bras étant manipulés par des tiges de la manière habituelle. Un grand avantage de cette technique est qu’elle permet de plier le corps, le poignet du manipulateur correspondant à la taille de la marionnette. Bien qu’en général la marionnette à tringle convienne à des types de drame lents et dignes, ses potentialités sont nombreuses et d’une grande variété. Elle est cependant extravagante dans ses exigences envers les manipulateurs, nécessitant toujours une personne, et parfois deux ou trois, pour chaque personnage sur scène.

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