A jazz improvizátorok tudják, hogy a dúr skála móduszai fontosak, de az a móduszokról való gondolkodásmód, ahogyan sokan gondolkodnak róluk, megnehezíti a móduszok használatát, amikor a pillanat hevében improvizálnak. Mire rájönnek, hogy melyik módus összhangban van az akkorddal, az akkordváltás már elmúlt. Hogyan gyorsíthatjuk fel a módusok felidézését, hogy hasznosabbak legyenek improvizálás közben?
Ez a cikk feltételezi a módusok biztos ismeretét, de nézzük át gyorsan, áttekintésképpen a módusokat. Vegyük észre, hogy ebben a konkrét esetben a móduszokat 1, 2, 3, 4, 5, 6 és 7 számmal jelöltem. A cikk vége felé szimbolikusan számozatlanul hagyom a móduszokat.
Dúr skálamóduszok
1. Jón – a dúr skála – 1 2 3 4 5 6 6 7 8. Például: C D E F G A B C
2. Dór – a moll skála (b3, b7-gyel) – 2 3 4 5 6 7 8. Például: D E F G A B C D
3. Fríg – egy moll skála (b2, b3, b6, b7-gyel) – 3 4 5 5 6 7 8 2 3. Például: E F G A B C D E
4. Lydiai – egy dúr skála (a4-gyel) – 4 4 5 6 6 7 8 2 3 4. Például: F G A B C D E E F
5. Mixolydiai – egy domináns skála (dúr skála egy b7-essel). 5 6 7 8 2 3 4 5. Például: G A B C D E F G
6. Aeolián – természetes moll skála (b3, b6, b7). 6 7 8 2 3 4 5 6. Például: A B C D E F G A
7. Locrian – félkicsinyített skála (b2, b3, b5, b6, b7). 7 8 2 3 4 5 6 7. Például: B C D D E F G A B
A módusokról bővebb információt a következő oldalon találsz: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern
A fenti táblázat a módusokról való gondolkodás KÉT különböző, de egymást kiegészítő módját mutatja be:
Ismerd meg a móduszokat a szülő dúr hangnemből
A fenti “Dúr skála móduszai” rész vastag betűs része a móduszok általános tanítási módját képviseli: a szülő skála, és a származtatott móduszok. A dúr skálának van egy sajátos szignója, és a móduszok ugyanazt a kulcsszignót használják, de mindegyik módusz más skálafokozaton kezdődik:
1. Az ión módusz a dúr skála első skálafokán kezdődik. (Ez csak egy dúr skála)
2. A dór módusz a dúr skála második skálafokán kezdődik.
3. A fríg módusz a dúr skála harmadik skálafokán kezdődik.
4. A lídiai módusz a dúr skála negyedik skálafokán kezdődik.
5. A mixolydiai módusz a dúr skála ötödik skálafokán kezdődik.
6. Az aeolikus módusz a dúr skála hatodik skálafokán kezdődik.
7. A lokriai módusz a dúr skála hetedik skálafokán kezdődik.
Nagyszerű tudni ezeket az információkat, de a harc hevében nem túl gyorsan jut eszünkbe egy dúr skála, ami más hangon kezdődik, mint az akkord alaphangja. A C dór az Bb dúr…valahogy úgy. Az emberek gyakran gondolnak a móduszokra a kulcsközpontok alapján, amelyekből származnak, de ez két okból is problémás:
1. Ez a fajta szülő kulcsban való gondolkodás olyan improvizációhoz vezethet, amely nem hangsúlyozza a dór (vagy más) módusz akkordhangjait, és az improvizáló elkezdhet úgy hangzani, mintha teljesen más kulcsban lenne, még akkor is, ha a “helyes hangokat használja!”
2. Végső soron lassabb, mint a móduszra önmagában gondolni, ha az improvizálónak “le kell fordítania” a móduszt egy másik skálára, amelyből a módusz származik.
Az improvizáció szempontjából hasznosabb, ha:
Ismerjük a móduszokat a számok alapján
A fenti “Dúr skála móduszok” fejezet dőlt betűs része a móduszokról való gondolkodás mélyebb módját képviseli, amelyben megtanuljuk a móduszokat a módusz gyökeréből kiindulva látni, NEM a szülő dúr skálából. A C-dór skála 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8-as skálaként való ismerete végső soron gyorsabb, mint a “C-vel kezdődő és C-vel végződő Bb-dúr skála” ismerete. Látod a különbséget? Zavaró, lassú vagy haszontalan lehet egy olyan dúr skálára gondolni, amely más hangon kezdődik, mint az akkord.
A legjobb, ha elég alaposan megtanulod a móduszokat ahhoz, hogy ne kelljen az alap dúr skálára hivatkoznod, amikor improvizálsz. Ha túl sokat gondolunk az alapskálára, az olyan improvizációs ötleteket ösztönözhet, amelyek nem jellemzőek a móduszra, és inkább a dúr skálára jellemzőek, mert valószínűleg más akkordhangokat fogunk hangsúlyozni.
A móduszok számok szerinti szemlélése is segíthet az improvizálónak, hogy olyan ötleteket hozzon létre, amelyek inkább “modálisan” hangzanak, mint dúrban. Mindegyik módusnak megvannak a maga jellegzetességei, de ezek a jellegzetes hangzások elveszhetnek azoknál, akik túlságosan beleragadnak abba, hogy a szülő dúr skálákra gondolnak.
Itt vannak a módusok a számaik szerint. Bár a móduszokat ugyanabban a sorrendben soroltam fel, nem számoztam a móduszokat, hogy szimbolikusan jelképezzem, hogy az egyes móduszokat saját egységként, és nem egy másik skála származékaként látom.
Jón – 1 2 3 4 5 6 7 8
Dór – 1 2 b3 4 5 6 6 b7 8
Frícia – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Líd – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mixolíd – 1 2 2 3 4 4 5 6 6 b7 8
Aeol – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Lokrián – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF of The Major Modes
Következtetésképpen, a jazz-improvizátoroknak törekedniük kell a módusok és a rájuk jellemző hangzások mély megértésére. Bár fontos annak megértése, hogy egy módusz hogyan származik a szülő dúr skálából, minden módusznak meg kell engedni a saját identitását, elkülönülve a megfelelő dúr skálától. A módusok számokban való gondolkodása – a szülő dúr skálákra való hivatkozás nélkül – egy lépés lehet a jellegzetes modális improvizálás felé.