Sus2 és add9 akkordok

A múlt hónapban az alapvető dúr és moll akkordformákkal kezdtünk, majd megnéztük, mi történik, ha egy dúr akkord harmadát egy bunddal megemeljük – így jön létre a sus4 akkord. A sus a felfüggesztett hang rövidítése, és az egyetlen másik hang, amit felfüggeszthetünk, az a szekund. A sus2 akkord létrehozásához a dúr akkord harmadát egy egész hanggal lejjebb kell húzni, ami két bundnak felel meg. Így egy olyan akkord jön létre, amelynek képlete a gyök, szekund és kvint.

Asus2 és a Dsus2 akkordok könnyen játszhatók, mivel egy ujjunkat elengedjük, és a sus2 hang a nyitott húron található. Próbáld meg váltogatni a múlt hónapban tanult dúr akkordot és a sus2 akkordot, hogy az akkordmozgás kellemes keveréke legyen, azzal a hatással együtt, hogy nem igazán megy sehova. Ezután próbáld meg körbe-körbe játszani a D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 akkordokat, és valami olyasmit kapsz, mint KT Tunstall Other Side Of The World című számának intrója. A szekvencia ugyanilyen jól működik A akkordokkal is, és ha a sus2 helyett a dúr akkordon fejezed be, akkor talán olyan karácsonyi hangulatba kerülsz, mint ahogy John Lennon énekli: “And so this is Christmas…”. Úgy tűnik, hogy a sus akkordok nem akarnak fejlődni abban az értelemben, hogy egy másik akkordra lépjünk – nagyon boldogok, ha a felfüggesztett hang csak visszatérhet az eredeti hangmagasságára a dúr akkordban.

A másik három dúr akkordformát nem lehet ilyen könnyen sus2 akkorddá alakítani – de mindenképpen érdemes megpróbálni. A Csus2 alakra több lehetőségünk is van, az elsőnél a nyitott E húrt az első ujj aljával elnémítjuk, a kettes ujjat pedig elengedjük. Van egy sus4 hangolás is, ahogy azt már láttuk a múltkor. Ezek a mélyen felfüggesztett akkord voicings nagyon karakteresek – próbáld meg eljátszani KT akkordsorozatát ezekkel a C akkordokkal, és nézd meg, mit gondolsz.

Ha a nyitott E elnémítása trükkös számodra, próbáld meg a kisujjadat a felső húr harmadik bundjára ejteni, és váltogasd a Csus2 és a C-dúr között. Ha hozzáadjuk ezt a magas G hangot, akkor egy megduplázott kvintet kapunk a C akkordban – ennek csengő, csengő minősége sok szempontból előnyösebb, mint a standard C akkord megduplázott tercének, vagy a 3. ábrán látható formáknak, amelyek egyáltalán nem használják a felső húrt. Egy gyors újrahangolással egy Csus4 hangzást is játszhatsz, ami jól illik a másik két alakzathoz.

Az 5. ábra azt teszi a G-dúr akkorddal, amit a 4. ábra a C-dúrral: elveszi a megkettőzött harmadot, és helyette egy szépen csengő megkettőzött kvintet ad hozzá. A Gsus2 is remekül szól ezzel a hangolással – ha váltogatod a sus2-t és a dúrt, valószínűleg nem kell folyton visszatenni az első ujjadat az A húrra. Egyszerűen csak némítsd el az A húrt állandóan a második ujjad aljával.

Az akkordhangzások finom variációi, mint a 3., 4. és 5. ábrán láthatóak, sokat hozzáadhatnak a zenédhez. Még akkor is, ha csak egy jól ismert dal feldolgozását játszod, egy extra színű akkord, egy szokatlan hangszín vagy egy felfüggesztés hozzáadása valóban a következő szintre emelheti a verziódat. Készülj fel a kísérletezésre, és mindig bízz a füledben, hogy mi hangzik jól.

Add9 és add11 akkordok

Az összes eddig vizsgált alakzatban sokat tettünk azért, hogy a sus2 vagy sus4 mellett ne szerepeljen az akkordban a harmad. Mi történik tehát, ha egyszerűen hozzáadjuk a második vagy negyedik hangot az akkordhoz, és az alaphangot, a harmadot és az ötödiket a helyén hagyjuk? Válasz: kapunk egy add9-et és egy add11-et.

A konvenció szerint ezeket a hozzáadott hangokat úgy tekintjük, mintha az ötödik fölött jönnének, ami a következő oktávba emeli őket, ahol a szekundból kilencedik, a negyedikből pedig tizenegyedik lesz (gondoljunk csak bele: ha a C egy, a D kettő. Most pedig folytasd tovább: EFGABCD, stb., és azt találod, hogy a D a C feletti kilencedik hang, az F pedig a tizenegyedik). Visszatérve a C-dúrhoz, a Cadd9-hez többféle hangképzésünk is van.

Választhatsz a megduplázott harmaddal vagy a megduplázott ötöddel való hangképzés között. Hogy melyiket választod, az függhet a következő, esetleg az előző akkordtól. Ha például épp most játszottál G-dúrt, mint az 5. ábrán, zeneileg hatékony lehet, ha a második formát választod, amely a felső két hangot változatlanul hagyja. Csábító lehet, hogy ezt a 2. ábrán látható Dsus4 akkorddal kövessük, így egymás után három akkordnak ugyanaz a két felső hangja van. Ha egy capót ragasztasz a második bundra, akkor majdnem az Oasis Wonderwall-jának területére kerülsz, de olyan különböző előadóktól, mint Alicia Keys és Tom Petty, sikerült olyan dalokat találnom, amelyek ilyen akkordsorozatokat használnak.

A 7. ábra egy újabb Cadd9 akkordot mutat be, ezúttal a hozzáadott kilenceddel lent a D húron. Ez nagyon szépen párosul egy hozzáadott 11. akkorddal, ahol a hozzáadott hang hasonlóan mélyen van. Önmagában játszva ez a Cadd11 eléggé ütközik a nyitott E húrral. A dúr akkorddal és az add9-cel együtt játszva azonban az előremozgás elfedni látszik az ütközést. Érdemes megjegyezni, hogy az előremozgás egy akkordmenetben sokféle átmeneti disszonanciát elviselhetővé tehet.

Kétségtelenül sikerült idáig eljutnunk anélkül, hogy bármilyen E akkordunk lett volna. Tény, hogy az Eadd9 az alsó hangolásban egy kicsit húzós lehet. Próbáld meg a nyitott E akkorddal és az Esus4-gyel keverni. A magasabb voicing (a 8. ábra második akkorddiagramja) édeskés, ami Barry Manilow-t juttatja eszembe, aki nem tud nélküled mosolyogni, bár Jimi Hendrix ezt mozgathatóvá tette, és a Castles Made Of Sand csúszóakkordos intróját játszotta. De a mozgatható formákat egy későbbi részre tartogatom.

Az Aadd9 és a Dadd9 akkordokkal fejezzük be, mindkettőt össze kell hasonlítani az 1. és 2. ábra sus2 akkordjaival. A harmad megtartása az akkordban sokkal édesebben hangzik, mint a viszonylag rideg sus2 hangolás. A más nem feltétlenül jobb – azért vizsgáljuk így az akkordokat, hogy olyan hangszíneket választhassunk, amelyek illenek a zenéhez, amit játszunk vagy írunk. Csak hogy a végére egy nagy durranással fejezzük be, a 9. ábra utolsó két akkordja a csodálatosan kétértelmű Aadd11 és Dadd11, ahol a 11. mély pozíciója miatt elgondolkodhatunk azon, hogy ezek egyáltalán A és D akkordok-e? Ja, és a Dadd11 akkordból kihagytuk az ötödiket, mert az ötödik mindig az első hang, amit ki kell hagyni, ha szorul a hurok. Az akkordok csodálatos dolgok…