Rúdbábok

Ezeket a figurákat szintén alulról manipulálják, de egész alakos, a test belsejében a fejig futó rúddal megtámasztva. Külön vékony rudakkal lehet mozgatni a kezeket és szükség esetén a lábakat. Az ilyen típusú figurák hagyományosak az indonéziai Jáva és Bali szigeteken, ahol wayang golek néven ismertek. Európában sokáig a Rajna-vidékre korlátozódtak, de a 20. század elején Richard Teschner Bécsben kifejlesztette az ilyen típusú figurák művészi lehetőségeit. Moszkvában Nina Efimova hasonló kísérleti produkciókat hajtott végre, és ezek inspirálhatták a moszkvai Állami Központi Bábszínházat, amelyet Szergej Obrazcov irányított, hogy az 1930-as években fejlessze ezt a bábtípust. A második világháború után Obraztsov színháza számos turnét tett, különösen Kelet-Európában, és ennek eredményeként számos rúdbábot használó bábszínház jött létre. Ma a rúdbáb a szokásos figuratípus a kelet-európai nagy, államilag támogatott bábszínházakban. Az Egyesült Államokban egy hasonló mozgalomban, amelyet nagyrészt Marjorie Batchelder inspirált, a rúdbábok használatát nagymértékben fejlesztették az iskolai és főiskolai színházakban, és a kézi rúdbábot különösen értékesnek találták. Ennél a figuránál a kéz a bábu testén belül halad át, hogy egy rövid rudat ragadjon meg a fejhez, a karokat pedig a szokásos módon rudakkal manipulálják. E technika egyik nagy előnye, hogy lehetővé teszi a test hajlítását, a manipulátor csuklója a bábu derekának felel meg. Bár a rúdbáb általában lassú és méltóságteljes drámatípusokhoz alkalmas, lehetőségei sokrétűek és változatosak. A manipulátorokkal szemben azonban extravagáns követelményeket támaszt, mivel a színpadon minden egyes figurához mindig egy, néha kettő vagy három emberre van szükség.

jóvoltából.