Posted on Wednesday, May 9th, 2018 by Chris Evangelista

Anne V. Coates, a filmtörténet egyetlen legnagyobb gyufavágásáért felelős szerkesztő 92 éves korában elhunyt. Coates pályafutása 60 évet ölelt fel, amelynek során rengeteg filmet vágott, köztük az Arábiai Lawrence-t, az Out of Sight-ot és még sok-sok más filmet.

A filmtörténet legnagyobb match cutja egy baleset volt. David Lean Arábiai Lawrence című remekművének elején történik. T. E. Lawrence (Peter O’Toole) egy égő gyufát tart centiméterekre az arcától. Tekintete elidőzik a lángon, miközben a gyufa leég, megfeketedik, ahogy a tűz kialszik. Mielőtt a láng teljesen kialudna, Lawrence elfújja.

És akkor a sivatagban vagyunk.

A nap egy tűzszilánk a horizonton, amely tágul, növekszik, izzik. A hőség gyakorlatilag kisugárzik a képernyőről. A táj olyan fekete, mint annak a gyufának az égett feje. És aztán felcsendül a hangsáv.”

És majdnem meg sem történt.”

Az Arábiai Lawrence

“A forgatókönyvben szerepelt feloldásként, de még azelőtt láttuk összevágva, hogy az optikát leszállítottuk volna” – emlékezett vissza Anne V. Coates vágó sok évvel később. “Ránéztünk a munkára, és azt mondtuk: ‘Istenem, ez fantasztikusan sikerült! Megpróbáltunk itt-ott levenni egy-egy képkockát. David a végén azt mondta nekem: ‘Ez majdnem tökéletes. Vedd el, és tedd tökéletessé’. Szó szerint két képkockát vettem le a kifelé tartó jelenetből, és ma már így néz ki.”

Vegye el és tegye tökéletessé.”

És így is tett. Valahogy így. “Nem volt ez számunkra nagy jelentőségű dolog” – mondta Coates. “Csak amikor valaki hajnali háromkor felhívott Ausztráliából, hogy megkérdezze, mire gondoltam, amikor azt a vágást csináltam; azt mondtam: “Fogalmam sem volt róla”. Több ilyen közvetlen vágás eredetileg az én ötletem volt, mert David nem látta a La Nouvelle Vague francia közvetlen vágását. Megmutattam neki néhány filmet. Nagyon tetszett neki, és még jobban megcsinálta. Nem vittük túlzásba.”

Mi az, ami ebben a gyufavágásban olyan rohadtul visszhangzik? Még ha nem is szereted az Arábiai Lawrence-t, van valami abban a bizonyos vágásban, ami megmarad. Megvan az ereje, hogy hidegrázást okozzon; az ereje, hogy hanyatt vágjon, majd azonnal felülj és megkérdezd: “Mi volt ez?”. Ez egy váltás az időben; a térben. Elvisz minket onnan, ahol azt hittük, hogy vagyunk, egy olyan helyre, ahol még sosem jártunk. Ez varázslat.

A filmvágás trükkös dolog. Néhányan azt mondják, hogy a legjobb vágás az, amit egyáltalán nem veszel észre. És ez valószínűleg igaz is. De a Lawrence-ben a meccsvágást észreveszed. Hogy is lehetne nem észrevenni? Olyan fényesen ég, mint az a narancssárga tűzgolyó, amelyik a megfeketedett horizont fölé kúszik. Ott van az arcodban, közvetlenül a szemed előtt, lehetetlen figyelmen kívül hagyni.”

Anne V. Coates talán nem olyan közismert név, mint a filmrendezők. De a filmre gyakorolt hatása tagadhatatlan. Még ha a Lawrence után nem is csinált volna semmi mást, ez a match cut önmagában elég lenne ahhoz, hogy bebetonozza helyét a történelemben. És ez talán soha nem történt volna meg, ha nem találja meg az utat az iparágba. “Az ötvenes évek elején rendkívül nehéz volt bármilyen minőségben bekerülni a filmiparba” – mondta. “Szakszervezeti tagnak kellett lenned ahhoz, hogy a filmiparban dolgozhass, és addig nem kaphattál munkát a filmiparban, amíg nem voltál szakszervezeti tag! De voltak bizonyos hátsó utak – a laboratóriumokban való munka, egy kis oktatási vállalatnál való munka, vagy ahogy én is bejutottam, amikor segédmunkásként dolgoztam egyházi filmeknél – vetítéssel, hangosítással foglalkoztam, és segítettem a könyvtár vágótermében, amely filmeket küldött az egyházi filmtársaságoknak. És persze teát főztem!”

És ebből a szerény kezdetből mára nagy dolgok születtek. Megvan az a gyufavágás. És megvan ez a jelenet az Out of Sightból – egy tánc, amit ülve táncolnak; a vágások sorozata a szélesről a közelire; a hosszú beállításokról a betétekre; abból, ami van és abból, ami lehetne.

Out of Sight

“Amikor az Out of Sightot csináltuk, nagyon sok nagyon trükkös vágást végeztünk” – mondta Coates. “Nagyon érdekes, amiből sok minden bent maradt. Egyik nap azt mondtam (a rendezőnek) Steven (Soderbergh): “Azt hiszem, talán túlzásba vittük. Olyan rángatózó, és nem hiszem, hogy a közönség képes lesz követni”. Három különböző börtönbe ment, és mindenféle dolgok, amik nincsenek benne a kész filmben, úgyhogy visszamentünk és egyszerűsítettük az egészet, mert amikor megnéztük, rájöttünk, hogy minden egyes jelenet önmagában nagyon okos és jó és érdekesen megvágott, de az egész egy kicsit kusza lett, úgyhogy egyszerűsítettük.”

Szóval egyszerűsítettük.

Vegyük el és tegyük tökéletessé.

Cool Posts From Around the Web: