A bezártság zavarba ejtő első napjaiban szörnyű felismerés fogalmazódott meg. Annak ellenére, hogy sem a stúdióközönség jelenléte, sem a panellakók egy helyiségben való jelenléte nem volt lehetséges, a BBC folytatni akarta a Have I Got News for You? Ian Hislop, Paul Merton és társai figyelmen kívül hagyták a halálos két másodperces csendet, amely alatt tökéletesen szalonképes poénok zuhantak az instabil Zoom-kapcsolat hatalmas, üres szakadékába, és folytatták vidám, aktuális komédiájukat. Ez kiderült, hogy a lábujjhegyig érő kínos volt – szemléletesen illusztrálva, hogy bizonyos műsorok sikeréhez mennyire nélkülözhetetlen a közönség.

És mégis, bármennyire is nem volt optimális a helyzet, a HIGNFY-nak nem volt más választása, mint folytatni. Mi mást tehetett volna? A pénteki műsorrendet a Have I Got A Bit More News For You újabb elavult ismétléseivel kellett volna megtölteni? Biztosan nem. Ráadásul nem próbáltunk megbarátkozni életünk egyik legmélyebb válságával? Hogyan kellett volna feldolgoznunk a helyzetet aktuális humor nélkül? Mint a Covid-19 világjárvány által felvetett dilemmák nagy része, ez is vesztes-vesztes helyzet volt. De vajon a megoldás végig a szemünk előtt volt?

A nevetősáv a televíziózás egyik nagy tabujává vált. Gyakran feltételezik, hogy rendszeresen használják, annak ellenére, hogy a konzerv nevetés már évtizedek óta gyakorlatilag tiltott (az emberek összekeverik az olyan műsorokban hallható, nem hiteles hangzású, de mégis valódi “stúdióközönség” nevetéssel, mint például a The Big Bang Theory). Legjobb esetben is giccsesnek, legrosszabb esetben pedig egyenesen hamisnak tartják. A világjárvány azonban számos feltételezés újraértékelésére késztet bennünket, miért ne dobhatnánk be még egyet a keverékbe? Augusztus 2-án Richard Osman a Twitteren pontosan ezt tette. “Kifogásolnátok – kérdezte követőitől -, ha a szerkesztésben felerősítenék a kis közönség zaját, ha tudomásotok lenne róla?”

Az igaz, Osman nem a konzervnevetés visszatérését javasolja, hanem inkább egy “Bubble Audience”-t – egy stúdióban szociálisan elkülönített puntereket, amelyek csoportjai a már elszigetelten együtt élő emberekből kerülnek ki. Azt is érdemes kiemelni, hogy Osman maga is a legjobb érvek közé tartozik a manipulált közönséghang ellen – kora esti kvízműsora, a House of Games tökéletes példája egy olyan műsornak, amely már stúdióközönség nélkül is virágzik. Osman a teátrális televíziós városiasság donja: a kamerába vetett oldalpillantásokkal és az otthoni közönséghez intézett közvetlen megszólításokkal azt az érzést kelti, hogy a nézők nem csak megfigyelők, hanem résztvevők is. Ant és Dec korai bezárkózós műsoraihoz hasonlóan a House of Games is él a “stáb nevetésével”, ami meggyőzőbbnek tűnhet, mint a felfokozott közönségreakció – a stáb dolgozik, nem arra vár, hogy szórakoztassák őket, így a szórakoztatásuk őszintének tűnik.

De miért vagyunk ennyire gyanakvóak a mesterkéltséggel szemben? Bármennyire is az igaztalanság jelzőjeként tekintettek rá, a nevetősáv (vagy Laff Box, ahogyan ismertté vált) meglepően kifinomult alkotás volt, amelyet a nézői élmény fokozására találtak ki. Az 1950-es évek elején Charley Douglass amerikai mérnök által feltalált eszköz egy 3 láb magas doboz volt, amely 32 szalagtekercset tartalmazott, amelyeken egyenként 10 nevetést lehetett rögzíteni. A hangsávokat külön-külön lehetett keverni az árnyalatok érdekében, vagy egyszerre lejátszani a hatás érdekében. A nevetésnek külön karaktere lehetett – a meglepetés üvöltése, a kuncogás elszórtan, ahogy a közönség tagjai különböző pillanatokban reagáltak egy-egy viccre. Nem túlzás egy hangszerhez hasonlítani. Bármennyire is cinikus trükknek tartják az agyatlan nappali közönség orránál fogva vezetésére, nem lehetne a Laff Boxot alternatívaként a hangulat sokoldalú megteremtőjének és fokozójának tekinteni?

Amint a televízió médiuma meghonosodott, a Laff Box iránti érzések megváltoztak. 1955-ben David Niven úgy jellemezte a nevetősávot, mint “az általam ismert legnagyobb sértés a közönség intelligenciája ellen”. De vajon David Nivennek valaha is meg kellett néznie negyedszerre a Hazudnék neked? 2015-ös epizódjának ismétlését egy világjárvány idején? Nem kellett. Amit a Laff Box végül is nem sokban különbözik attól a tömegzajtól, amelyet hangágyként használnak a lezárt futballmérkőzéseken. A nézőket orientálta, akik egy furcsa új valósággal küszködtek.

Az 1950-es években újnak és elidegenítőnek tűnhetett az az elképzelés, hogy a szórakozást otthon, nem pedig élőben fogyasztják, az ezzel járó közvetlenséggel és intimitással együtt. De nem vagyunk-e ma is hasonló helyzetben? Amit most fogyasztunk, az ismerős formátumú szórakoztatás, de a távolság jellemzi. A tévétől a koncerteken át a vígjátékokig, a videokonferencia-technológiával történő közös nézéstől kezdve a közösségi médián keresztüli nézésen át a zenehallgatásig és a zenehallgatási partikig oldalirányban kell gondolkodnunk, hogy megoldásokat keressünk. Miért ne lehetne ennek része az ízlésesen összeállított nevetősáv is? Úgy tűnik, hosszú távra tervezünk. Tehát talán élveznünk kellene valami olyasmit, ami legalább halványan hasonlít a The Before Times-ra. Ha most nem tudunk csalni, akkor mikor tudunk?

– Ezt a cikket 2020. október 14-én módosítottuk, hogy a Have I Got A Bit More News For You címét kijavítsuk a Have I Got More News For You-ról, mivel egy korábbi verzióban ez szerepelt.

{{#ticker}}

{{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}}

{{{/paragraphs}}}{{{highlightedText}}

{{{#cta}}{{{text}}{{/cta}}

Májusban emlékezz rám

Megkeresünk, hogy emlékeztessünk a hozzájárulásodra. Várj egy üzenetet a postaládádban 2021 májusában. Ha bármilyen kérdése van a hozzájárulással kapcsolatban, kérjük, vegye fel velünk a kapcsolatot.

• Megosztás a Facebookon

.

• Megosztás a Twitteren
• Megosztás e-mailben
• Megosztás a LinkedInen
• Megosztás a Pinteresten
• Megosztás a WhatsAppon
• Megosztás a Messengeren