I see several probable problems here:

1. Téves “alapszíneket” használsz
2. A festékeid minősége lehet, hogy alacsony
3. Egy bizonyos pigmentet próbálsz lemásolni anélkül, hogy ténylegesen ezt a pigmentet használnád

Nézzük ezt a problémát alulról felfelé (rövidtől hosszúig):

Hibás pigment

A burnt umber egy bizonyos pigment. Valódi barna földből készül (szerintem sok rozsdát tartalmaz, de ebben nem vagyok biztos). A legegyszerűbben úgy juthatsz hozzá, ha veszel egy tubus festéket, amiben a megfelelő pigment van.

Az azonos szín más pigmentekkel való reprodukálása lehetséges, de nehéz. A színérzékelésünk attól függ, hogy egy anyag milyen hullámhosszú fényt ver vissza. Ha 2 festék fizikai tulajdonságai kevesebb vagy különböző hullámhosszú fényt vernek vissza, a szín tompának tűnik vagy más árnyalatú. Általában a kevert festékek általában kevésbé ragyogóak, mint a tiszta festékek. Ha égetett umbrát szeretne, nem kaphat tisztábbat, mintha valódi égetett umbrát használna.

alacsony minőségű festékek

Ha véletlenül van egy olyan szabványos iskolai festékes doboza, akkor valószínűleg minden egyes festék minősége alacsony (a költségek alacsonyan tartása érdekében). Egy szín több különböző pigmentből állhat össze, így a keverésük gyakran zavaros vagy krétás színeket eredményez.

Ha “stúdió”, “főiskolai” vagy “művész” festékei vannak, a minőségnek jobbnak kell lennie. Ezekben gyakran csak egyféle pigment van a festékben, a pigmentek mennyisége nagyobb, és a pigmentek sokkal finomabbak, mint az alacsony minőségű festékekben.

De még a legjobb minőségű festékek sem viselkednek pontosan úgy, ahogy a színkörben látható, mert olyan adalékanyagokat és kötőanyagokat tartalmaznak, amelyek az elvesztett pigmentet használható festékké kötik. Különösen az olyan világos színek, mint a sárga, gyakran tartalmaznak adalékanyagokat, hogy átlátszatlanabbá tegyék őket. Maguk a pigmentek színes porszemcsék, így az egyik port egy másik porral keverve nem fog tökéletesen ragyogó színt kapni. A festékek keverésével mindig veszítünk némi ragyogást, ezért a kívánt árnyalatú tiszta festékek használata általában jobb megoldásnak tekinthető.

Az egyetlen elég tiszta közeg ahhoz, hogy a színkör minden színét keverjük, a tinta (feltéve, hogy megvannak a megfelelő alapszínek…), mert nem tartalmaz adalékanyagokat, amelyek átlátszatlanná teszik. Még a legjobb minőségű festék is eleve túl gyenge ahhoz, hogy minden színt tisztán és ragyogóan keverjen.”

Téves “alapszín”

Ez egy nagyon tipikus hiba, nem csak a kezdőknél. Az iskolában a tanárok azt mondják, hogy az alapszínek a piros, a kék és a sárga. A festékes dobozokban piros, kék és sárga van. A kollorkerekek pirosat, kéket és sárgát mutatnak.

És ezek mind tévesek!

A festékek használatakor a valódi alapszínek a magenta, a cián és a sárga.

A fehér fény minden látható szín összetétele. Ha egy vörös fényt világítasz egy pontra, majd hozzáadsz egy kék fényt és végül egy zöldet, a középpont, ahol minden szín összeadódik, fehér lesz. Ezt nevezzük additív színnek. Ez vonatkozik minden TV- vagy számítógépes kijelzőre és minden olyan helyre, ahol a színt fény keverésével hozzák létre.

Ha azonban vörös, kék és zöld festéket keverünk egy papíron, akkor a végeredmény fekete lesz. A festékeid nem úgy működnek, mint a fény. El kell venni a színt (kivonni a keverékből), hogy fehér legyen a végeredmény. Ezt nevezik szubtraktív színezésnek. Ez vonatkozik minden nyomtatóra vagy festékre, és mindenhol, ahol a színt anyagok keverésével állítják elő.

Az additív színek alapszínei: piros, zöld, kék. (RGB)
A szubtraktív színek elsődleges színei: cián, magenta, sárga. (CYM vagy CYMK)

(Kép forrása és részletesebb információ)

És itt egy másik példa a CYM színkerékre, amely azt mutatja, hogyan keverednek az adekvát színek:

A kerék közepén, a magenta és a vörös között félúton barnát lát. Nem szabad elfelejtenie, hogy a kerék tényleges középpontja fekete, de itt nem jelenítették meg. Szóval, hogyan jutsz el a barnához?

• Kezdd a magentával, és adj hozzá egy kis sárgát, hogy a piros felé tolódjon. Ez az eltolódás a kerék külső szélén fog megtörténni, mert szomszédos színeket keverünk.
• Adjuk hozzá a komplementer színt (ciánt), hogy a kerék közepe felé toljuk el. Minél több ciánt adsz hozzá, annál inkább eltolod a színt a középpont felé, ami a fekete.

Ez talán triviálisnak olvasható, és talán nem érted, miért olyan fontos a magenta, ha alapvetően csak annyit tettünk, hogy zöldet és pirosat kevertünk, hogy barnát kapjunk, de a “tiszta” piros már így is túl sok sárgát tartalmaz, és a zöld hozzáadása még több sárgát tesz a keverékbe. Ha a vörös az “elsődleges” színed, nem keverheted össze semmivel, hogy eltávolítsd belőle a sárgát. Ha még több “tiszta” kéket adsz a keverékhez, az még inkább a kerék fekete középpontjába tolódik. Nincs esélyed eltalálni a meleg barna édes pontját, mert a színkörnek ez a része a vörös és a kék között nem áll rendelkezésedre.

Ez az oka annak is, hogy miért nem keverheted az ibolyát a vörösből és a kékből. A vörös tartalmaz egy kis sárgát, ami pont az ellentéte a kéknek. Ha a kettőt összekevered, akkor az árnyalatot a fekete közepe felé tolod el, és a végén egy csúnya, zavaros lilát kapsz a nagyon ragyogó helyett, ami a magenta és a kék között félúton látható. Tiszta magenta kell egy csipetnyi sárga nélkül, hogy gyönyörű lilát kapj, egy csipetnyi sáros barna vagy szürke nélkül.

Nézd meg ezt a Youtube-videót (sajnálom, hogy csak németül van, és a hangja kicsit idegesítő, de a rossz és a helyes alapszín közötti különbséget mutatja be a gyakorlatban).
10:00 percnél elkészít egy színkereket piros, kék és sárga színekkel, és megmutatja, milyen zavarosnak és csúnyának tűnnek a színek.
12:00 percnél megismétli ugyanezt a folyamatot magentával, ciánnal és sárgával. Nézd meg a különbséget!