Popular on Variety
A “Seven Seconds”-ban valahol egy elfogadhatóan jó krimi alapjai vannak elásva, de a legérdekesebb elemeket sok töltelék takarja.
Regina King, aki a fia elvesztését gyászoló anyát alakítja, a fő vonzerő ebben a Jersey Cityben játszódó 10 részes drámában. Csúcsszínvonalú munkája mindig érzelmileg bevonz, és a korlátozott forgatókönyvekből is megteszi, amit tud. De a karaktere – és mások is – egy olyan krimisorozatban ragadtak, amely hajlamos a nyomorúságban vergődni, anélkül, hogy bármi különösebben újat mondana a bűnözésről, a faji hovatartozásról vagy az igazságszolgáltatásról. És bár a szóban forgó bűntény mozgatja az elbeszélést, a “Hét másodperc” túl sokáig tart, hogy drámai fejleményekkel szolgáljon az ügyben, és a legtöbbet már jó előre ki lehet találni.
Veena Sud, a “Seven Seconds” alkotója volt a “The Killing” showrunnerje, amelyet joggal kritizáltak az első évadban és azon túl is a frusztráló döntései és kanyargós tempója miatt. Ennek ellenére volt néhány jó epizódja a “The Killing”-nek, mielőtt elszabadult a pokol, és beindította a sztárok, Joel Kinnaman és Mireille Enos karrierjét. De a “Seven Seconds” nem mutat több történetmesélési fegyelmet, mint a “The Killing”, és a Netflix szokása, hogy elnézi a túl hosszú epizódok futási idejét, a “Seven Seconds”-ot is sújtja, amely az ígéretes kezdés ellenére unalmassá válik.
Van egy nagy különbség a Sud két sorozata között: A “Hét másodpercben” rögtön megtudjuk az áldozat és a tettes kilétét. Sok remek krimit építettek már fel hasonló körülmények között, de amikor a legnagyobb kérdésekre már megvan a válasz, az íróknak kreatívabbnak kell lenniük, hogy fenntartsák a lendületet és a feszültséget. A “Hét másodperc” szereplői azonban sosem kapnak elég mélységet ahhoz, hogy az útjuk meggyőző legyen; ehelyett a sorozat hajlamos arra, hogy tikokat és részleteket ismételgessen róluk, ahelyett, hogy bonyolult, kielégítő módon töltené ki az életüket és a napirendjüket. Az atmoszféra sem segít a helyzeten: a sorozat korlátozott, barnákból, feketékből és szürkéskékből álló vizuális palettája végül frusztrálóvá válik, akárcsak a tónustartomány, amely a depresszívtől a komorig terjed.
A “Hét másodperc” nagyrészt a bűnügyi témájú televíziós elbeszéléseket idézi, amelyek ugyanezt a témakört nézhetőbb és átgondoltabb módon vizsgálják. Az ügy középpontjában álló korrupt zsaruk a “The Shield” és a “Training Day” zsarukat idézik, és amikor arról kell képet festeni, hogy az igazságszolgáltatási rendszer hogyan őrli fel az általa elkapottakat és a neki dolgozókat egyaránt, a “The Night Of” és a “The Wire” sokkal kielégítőbb. Ami az olyan drámákat illeti, amelyek egy megrázó bűntény hatását mutatják be egy adott közösségre, még több jó választás van, köztük a “Top of the Lake”, a “Happy Valley”, a “Broadchurch” és a “Rectify.”
Az ilyen ambiciózus bűnügyi drámák közül azonban nem elég sok állítja a színes bőrű nők tapasztalatait a középpontba, mint a “Seven Seconds” teszi. Clare-Hope Ashitey erőt és jelenlétet hoz a szerepébe, mint helyettes kerületi ügyész, aki megpróbálja kihúzni magát a karrierje lefelé tartó spiráljából, hogy segítsen King karakterének gyászoló családján. De az Ashitey karakterének és a Michael Mosley által játszott excentrikus nyomozónak a párosítására tett kísérletek nem nyújtják azt a hozamot, amit Kinnaman és Enos nyújtott a “The Killing” első napjaiban.”
A “Seven Seconds” egyik témája, hogy a hanyagság és a következetlenség ugyanolyan valószínűséggel vezethet kiábrándító vagy akár tragikus eredményekhez, mint a rosszindulatúbb szándékok. Ez egy fontos üzenet; bárcsak ne lenne ennyire kusza és lassú az átviteli rendszere.