Gli improvvisatori jazz sanno che i modi della scala maggiore sono importanti, ma il modo in cui molte persone pensano ai modi rende difficile usarli quando improvvisano nella foga del momento. Nel momento in cui realizzano quale modo è consonante con l’accordo, il cambio di accordo è già passato. Come possiamo accelerare il nostro ricordo dei modi in modo che siano più utili quando improvvisiamo?
Questo articolo presuppone un certo livello di familiarità con i modi, ma passiamo velocemente in rassegna i modi, come ripasso. Notate che, in questo caso particolare, ho numerato i modi 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7. Verso la fine dell’articolo, lascerò simbolicamente i modi non numerati.
Modi della scala maggiore
1. Ionio – la scala maggiore – 1 2 3 4 5 6 7 8. Per esempio, C D E F G A B C
2. Dorian – una scala minore (con b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Per esempio, D E F G A B C D
3. Frigio – una scala minore (con b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Per esempio, E F G A B C D E
4. Lydian – una scala maggiore (con un #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Per esempio, F G A B C D E F
5. Mixolydian – una scala dominante (scala maggiore con un b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Per esempio, G A B C D E F G
6. Eoliana – la scala minore naturale (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Per esempio, A B C D E F G A
7. Locriana – una scala semidiminuita (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Per esempio, B C D E F G A B
Per maggiori informazioni sui modi, visita: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Moderno
La tabella qui sopra rappresenta DUE modi distinti, ma complementari di pensare ai modi:
Conoscere i modi dalla chiave maggiore madre
La parte in grassetto della precedente sezione “Modi della scala maggiore” rappresenta il modo in cui i modi sono generalmente insegnati: la scala madre e i modi derivati. La scala maggiore ha una firma particolare, e i modi condividono la stessa firma di chiave, ma ogni modo inizia su un diverso grado della scala:
1. Il modo Ionio inizia sul primo grado della scala maggiore. (È solo una scala maggiore)
2. Il modo doriano inizia sul secondo grado della scala maggiore.
3. Il modo frigio inizia sul terzo grado della scala maggiore.
4. Il modo lidio inizia sul quarto grado della scala maggiore.
5. Il Modo Mixolidio inizia sul quinto grado della scala maggiore.
6. Il Modo Eoliano inizia sul sesto grado della scala maggiore.
7. Il Modo Locriano inizia sul settimo grado della scala maggiore.
È bello sapere queste informazioni, ma nella foga della battaglia, non è molto veloce pensare a una scala maggiore che inizia su una nota diversa dalla radice dell’accordo. Corian è Bb Major… più o meno. La gente spesso pensa ai modi basandosi sui centri tonali da cui sono derivati, ma questo è problematico per due ragioni:
1. Questo tipo di pensiero in chiave madre può portare ad un’improvvisazione che non enfatizza i toni dell’accordo del modo doriano (o di un altro), e l’improvvisatore può iniziare a suonare come se fosse in una chiave completamente diversa anche se sta usando le “note corrette!”
2. In definitiva è più lento che pensare al modo da solo se l’improvvisatore deve “tradurre” il modo in un’altra scala da cui il modo deriva.
Per l’improvvisazione, è più utile:
Conoscere i modi attraverso i numeri
La parte in corsivo della sezione “Modi della scala maggiore” sopra rappresenta un modo più profondo di pensare ai modi, in cui si impara a vedere i modi dalla radice del modo, NON dalla scala maggiore madre. Conoscere la scala Corian come 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 è più veloce, in definitiva, che conoscerla come una “scala Bb Major che inizia e finisce su C”. Vedi la differenza? Può essere confuso, lento o inutile pensare a una scala maggiore che inizia su una nota diversa dall’accordo.
È meglio imparare i modi abbastanza a fondo da non dover fare riferimento alla scala maggiore madre quando si improvvisa. Pensare troppo alla scala madre può incoraggiare idee improvvisative che non sono caratteristiche del modo e più caratteristiche della scala maggiore perché è probabile che vengano enfatizzati diversi toni dell’accordo.
Vedere i modi in termini di numeri può anche aiutare un improvvisatore a produrre idee che suonano più “modali” invece che maggiori. Ogni modo ha le sue caratteristiche, ma questi suoni caratteristici possono essere persi da coloro che sono intrappolati nel pensare troppo alle scale maggiori madri.
Ecco i modi secondo i loro numeri. Anche se ho elencato i modi nello stesso ordine, non ho numerato i modi per rappresentare simbolicamente vedere ogni modo come una propria entità e non come un derivato di un’altra scala.
Ionio – 1 2 3 4 5 6 7 8
Doriano – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Frigio – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lidio – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Misolidio – 1 2 3 4 5 6 b7 8
Eolico – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Locriano – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF de I modi maggiori
Per concludere, gli improvvisatori jazz dovrebbero sforzarsi di comprendere a fondo i modi e i loro suoni caratteristici. Mentre è importante capire il modo in cui un modo deriva da una scala maggiore madre, ogni modo deve avere una propria identità, separata dalla scala maggiore corrispondente. Pensare ai modi in termini di numeri – senza riferimento alle scale maggiori madri – può essere un passo verso la caratteristica improvvisazione modale.