Marionette ad asta

Anche queste figure sono manipolate dal basso, ma sono a figura intera, sostenute da un’asta che corre all’interno del corpo fino alla testa. Aste sottili separate possono muovere le mani e, se necessario, le gambe. Figure di questo tipo sono tradizionali nelle isole indonesiane di Java e Bali, dove sono conosciute come wayang golek. In Europa sono state per molto tempo confinate in Renania; ma all’inizio del XX secolo Richard Teschner a Vienna ha sviluppato le potenzialità artistiche di questo tipo di figura. A Mosca Nina Efimova realizzò simili produzioni sperimentali, e queste potrebbero aver ispirato il Teatro Centrale Statale delle Marionette di Mosca, diretto da Sergey Obraztsov, a sviluppare questo tipo di marionette negli anni trenta. Dopo la seconda guerra mondiale il teatro di Obraztsov fece molte tournée, soprattutto nell’Europa dell’Est, e di conseguenza furono fondati numerosi teatri di marionette che usavano marionette a bastone. Oggi la marionetta a bastone è il tipo di figura abituale nei grandi teatri di marionette sostenuti dallo stato dell’Europa orientale. In un movimento simile negli Stati Uniti, largamente ispirato da Marjorie Batchelder, l’uso delle marionette ad asta fu notevolmente sviluppato nei teatri scolastici e universitari, e la marionetta ad asta a mano fu trovata di particolare valore. In questa figura la mano passa all’interno del corpo del burattino per afferrare un’asta corta alla testa, mentre le braccia sono manipolate da aste nel modo usuale. Un grande vantaggio di questa tecnica è che permette di piegare il corpo, il polso del manipolatore corrisponde alla vita del burattino. Anche se in generale la marionetta a bastone è adatta a tipi di dramma lenti e dignitosi, le sue potenzialità sono molte e di grande varietà. È, tuttavia, stravagante nelle sue richieste ai manipolatori, richiedendo sempre una persona, e talvolta due o tre, per ogni figura in scena.