かつてダイアン・アーバスは、「私の好きなことは、行ったことのない場所に行くこと」だと言った。 アーサー・ルーボウが深く研究し、時には猥雑に描いたこのアーティストの新しい伝記が証明するように、彼女は自分の写真についてだけ語っていたのではない。 ルボウがアーバスの「多義的な」性生活と呼ぶものへの言及は、『Diane Arbus: Portrait of a Photographer』の淡々としたタイトルに反して、本書全体に散りばめられている。 研究者であるパトリシア・ボスワースや精神分析家であるウィリアム・トッド・シュルツといったこれまでの伝記作家たちから、アーバスの侵犯的な芸術と人生が複雑なまでに絡み合っていたことは分かっている。彼女が撮影したいわゆる「フリークス」たちとセックスすることもあれば、スインガーについての記事を撮影した際に乱交パーティーに参加したこともあった。 ルボウはより深く掘り下げているが、彼女の芸術やそれを煽った深い不満について、前任者のどちらよりも多くの光を当てることはない。
かなりの富裕層に生まれたアーバスは、特権の罪悪感から生涯苦しんだ。 母ガートルードは、5番街にある毛皮を扱う高級デパート、ラッセルクスの後継者であった。 ガートルードが冷淡なのに対し、夫のデビッド・ネメロフはいじめに近いほど厳しかった。 ルボウが言うように、二人とも「愛ではなく、承認を与える」人だった。 ガートルードが家族に反抗したのは、ラッセルクで粉飾決算の仕事をしていたネメロフを好きになったことだ。 娘もそれに倣い、会社の宣伝部に勤務していたアラン・アーバスと結婚する。 彼女が18歳のときに結婚し、その直後に彼からカメラをプレゼントされる。
夫と共同でファッション写真家としての短い、不幸なキャリアを追求した後、彼女は「もうこれ以上できない」と宣言し、ヴォーグの撮影から降りた。 もうこれ以上やる気はない」と宣言しました。 この反抗的な出来事を、ルボウはアーバスの「決定的瞬間」と呼び、彼のエピソード物語の出発点となっています。 彼は、1950年代後半に初めて自分の教室に入ってきた若い女性を、「神経衰弱の直前か直後のようだった」と後に語っている。 モデルは彼女に、自分が興奮するものだけを撮るように指示した。 「私は写真を撮ることができません」とアーバスは抗議し、涙ながらに「私が撮るものは邪悪なものだからです。 モデルは、彼女が不安に立ち向かうか、あきらめる必要があると答えた。 “それを吐き出すのが教師としての私の仕事だった “と。 後にモデルはこう語っている。 「その後に起こることは、道徳的に私の責任ではない」
初期の写真にもアーバスの倒錯的な本能が表れていたとすれば、モデルは視線を研ぎ澄まし、我々が現在知るダイアン・アーバスが出現し、そのことに興味と動揺を覚え続けているのである。 彼女は「私が撮らなければ誰も見ないものがある」と固く信じていた。しかし、彼女のイメージの中に存在する共感と搾取の間の緊張感こそが、私たちを引き付け、決定的なまでに、私たちを彼女の反逆的な芸術に加担させるのである。 そのような通りすがりの被写体のひとりが若いコリン・ウッドで、『Child With a Toy Grenade in Central Park』という劇的なポートレートの中で、彼は小さなレプリカの爆弾を握りしめながら錯乱した様子で、彼女によって不滅の存在にされた。 ルボウは彼を追跡し、彼もまたアーバスが作り上げた神話に加担していることを突き止めたのです。 「彼女は私の中に、フラストレーションや周囲への怒り、爆発したくても生い立ちに縛られてできない子供の姿を見たのです」。 彼女は彼の中に自分の若い頃を見たとも言える。 しかし、コンタクトシートの他の写真では、彼は遊び心にあふれ、夢中になっているように見える。
スーザン・ソンタグを筆頭に、彼女の作品に嫌悪感を示す多くの批評家とは異なり、アーバスは自分の「フリークス」を奇人としてではなく、人と違うことで何らかの高揚を得た人々として見ていた。 「ほとんどの人はトラウマになることを恐れて生きている」と彼女は言った。 “フリークス “は生まれながらにしてトラウマを抱えているのです。 彼らはすでに人生のテストに合格しているのです。 彼らは貴族なのです” 彼らを撮影し、時には彼らと寝たいという彼女の欲求は、自分を作り直したい、生まれながらにしてその選択ができなかった人々から自称アウトサイダーとして認められたいという深い欲求を物語っている。 しかし、彼女の写真において、彼らは、フラッシュ、激しいコントラスト、劇的な構図によって強調された他者であり、私たちを魅了する対象であることに変わりはないのです。 1967年にニューヨーク近代美術館で開催された「New Documents」展で、アーバスは世間の注目を浴びるようになった。 彼女の写真は、メディアを熱狂させ、一室を与えられた。 奇妙なことに、ルボウはボズワースの伝記で最も印象的に語られている詳細のひとつ、すなわち、毎日終業時に、ギャラリーのスタッフが写真を覆うガラスを掃除しなければならなかったが、それは一般人が写真に唾を吐きかけたからである、ということに触れていない。 彼女は48歳で、おそらく奇妙で下品なものに対する食欲を使い果たしていたのでしょう。 鬱病は彼女の人生につきまとい、自信と創造力を奪い、自分自身と神経症的な悪魔に疲労していたのかもしれない。 ルボフの長いポートレートから最も力強く浮かび上がるのは、ダイアン・アーバスの暗い創造的ビジョンのすべてを消費する性質だけではなく、執拗なまでに追求し、その執拗な要求に不満を抱くために何を犠牲にしたかということです。 28ポンドで購入するにはここをクリックしてください。70
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