ユーモア感覚があると、一緒にいて楽しくなりますよね。 また、仕事もうまくいくかもしれません（やり過ぎない限りは）。 しかし、たとえタイミングが悪かったり、笑いのセンスがなかったりしても、ユーモアのセンスを磨くことができる方法を紹介します。
ユーモアに浸る
対象（語学など）に没頭すると、より効果的に学ぶことができます。 同様に、ユーモアに没頭することで、ユーモアのセンスを磨くことができます。 スタンダップコメディアンを見る。 面白いポッドキャストを聴く。 ユーモアのある本を読む。 世の中には面白いことがたくさんありますよ。
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ひとつは、実際にジョークを真似して自分で使えるかもしれないこと。 Elements of Wit』の著者であるBenjamin Errettは、Viceのインタビューで、「人間には2つのタイプがある」と語っています。 オウムとカササギだ。 ある人は彼らのセリフを盗み、それを繰り返すだけです。 他の人は金を探し出す。”
プロのスタンダップコメディの世界ではオウム返しは嫌われますが（今でも定期的に起こりますが）、一般人がプロをオウム返しすることは恥ではありません、特にそれを足がかりにさらに進化できるのであれば、です。 作家のオスカー・ワイルドでさえ、オウム返しをしていたのですから。 ErrettはNPRのこのインタビューでこう言っている。
彼のやったことの多くは、持ち出され、借りられ、リサイクルされたものですから、彼は興味深いケースです。 彼の最も有名な作品のいくつかを見れば、再登場する線があることがわかります。 だから、彼は常に自分のやっていることすべてに磨きをかけ、微調整していたのです。 私が尊敬する彼の興味深い点は、ヴィクトリア朝のロンドンのサロン社会で、「口は達者だが、何をしたことがあるのだろう」という人物像を持っていたことです。 彼は社会的に有名で、当時のカーダシアンのような存在でした。 しかし、彼はその後、大きな実質と永続的な価値を持つ作品を手がけました。
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特に面白くない人は、オウムから始めるかもしれません（「この前面白いことを聞いたので・・・」なんて）。 ユーモアに没頭すれば、間違いなくオウム返しになる。 しかし、オウム返しから進化したいのであれば、ただジョークを暗記したり、暗唱したりするだけではいけません。 コメディアンのタイミングや話し方に注意する。 表情や身のこなしにも気を配りましょう。 それを再現する必要はありませんが、自分のジョークに使えるような気づきを与えてくれるはずです。
このプロセスの一部は意識的なものですが、ミラーニューロンが特定の合図やボディランゲージを拾ってくれることでしょう。 私の場合、アジズ・アンサリはかなり面白いと思います（少量で彼を好む人もいますが、私は彼のスタンダップを何時間でも見ていられます）。 友人に指摘されるまで、自分が彼の甲高い声をオウム返ししていることにさえ気づきませんでした。
Be Witty.Of.Pirates
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Advisement.Pirates Not Silly
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もしあなたがその場でもっとウィットに富んだものにしたいと思っているなら、それはどうでしょうか。 ErrettがWall Street Journalで強調しているように、あなたの目標は、自発的な創造性と喜ばせるアイデアを組み合わせることです。 皮肉や古臭いジョークには、ある種の面白さがありますが、ウィットに富んでいるということは、それを超えたところにあるのです。 その同じViceのインタビューの中で、Errettは「George Bernard Shawはもともと話すのが下手で、ビーチの小石くらいの切れ味だったのに、時間をかけて努力し、当時の偉大なウィットのひとりに発展した」と言及しています。 戦いの半分は、それを学べることを受け入れることだ。” 言い換えれば、成長マインドセットを採用する必要があるということだ。
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ウィットの挑戦は、その自発性にある。 定期的に他の人と口裏合わせをすることで、機知を磨くことができます。 もしあなたと同じようにウィットに富んだことを真剣に考える人がいれば、その人を「ウィット」なスパーリングパートナーとして参加させるのもよいでしょう。
慣れてきたら、実社会（ディナーパーティー、オフィス、コーヒーショップ、エレベーター内、家族の団欒など）でもウィットを発揮してみてはいかがでしょう？ この実世界での体験の一部は、ウィットが必要とする自発性に自分をさらすことにあります。 もしあなたがウィットに慣れていなかったり、緊張したり、遠慮したりしていると、適切なタイミングで素早く発言するのが難しくなるかもしれません。
くだらないユーモアは、一部のオーディエンスにとっては確かな出発点となりますが、すぐに古くなってしまう可能性があります。 また、あなたが未熟に見えるかもしれません (これは、仕事上、また一部の人々の目には悪い印象を与えます)。 多くの人は、ボラットと一緒にではなく、ボラットで笑ったのです。 (その一方で、ひどいコメディやばかばかしさにもファンがいる。 自分の観客を知れ。
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Learn What Amuses You
多くの場合。 私たちは、純粋に他人を喜ばせるために物事を言う。 友人や同僚が行った変化を褒めることで、お世辞を言う。 他の人が興味を持ちそうな話題を持ち出す。 しかし、面白いということに関して言えば、他人に合わせて自分のユーモアのセンスを変えるのはやめましょう。 そうではなく、自分が面白いと思うことから始めましょう。
ウィル・ウィスターはQuoraで次のように書いています：
プロとしてコメディを提供したり、友人を笑わせるとき、自分自身を楽しませ、ユーモアで他人を屈服させないことが重要です。 それはお笑い芸人の世界ではハッカーの行動とみなされることが多い。
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自分が面白い、楽しいと思うことが一番面白くなるのである。 他人の意見を気にする前に、そこが出発点です。
そうは言っても、自分のユーモアのセンスを見るにしても、聴衆や状況を考慮することは絶対に必要です。 絶対に涙を誘うような、膝を打つような、陽気な発言であっても、間違った状況で言えば、悪趣味とみなされることもあるのです。 このような観察力と自制心は、まったく別の次元の話です。
タイミングと聴衆を考える
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常に（あるいは要求に応じて）面白くある必要はないのです。 だから、自分にそれを期待しないこと。 他の人にそれを期待させないようにしましょう。 自分が面白くなろうとしているのに気づいたら、ペースを落としてください。
たとえオウム返しであっても、冗談を言うときはスピードを落とせ。 このパンチラインを台無しにするな」と思っているだろうから怖い。 このパンチラインを台無しにしないでください。 このパンチラインを台無しにしないでください。” 吃音になりにくいように、単にゆっくり話せばいいのです。 普段の60〜70％の速度で話してみてください。 文と文の間にポーズを入れる。
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もしあなたがその場でもっとウィットに富んだものにしたいと思っているなら、それはどうでしょうか。 ErrettがWall Street Journalで強調しているように、あなたの目標は、自発的な創造性と喜ばせるアイデアを組み合わせることです。 皮肉や古臭いジョークには、ある種の面白さがありますが、ウィットに富んでいるということは、それを超えたところにあるのです。 その同じViceのインタビューの中で、Errettは「George Bernard Shawはもともと話すのが下手で、ビーチの小石くらいの切れ味だったのに、時間をかけて努力し、当時の偉大なウィットのひとりに発展した」と言及しています。 戦いの半分は、それを学べることを受け入れることだ。” 言い換えれば、成長マインドセットを採用する必要があるということだ。
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ウィットの挑戦は、その自発性にある。 定期的に他の人と口裏合わせをすることで、機知を磨くことができます。 もしあなたと同じようにウィットに富んだことを真剣に考える人がいれば、その人を「ウィット」なスパーリングパートナーとして参加させるのもよいでしょう。
慣れてきたら、実社会（ディナーパーティー、オフィス、コーヒーショップ、エレベーター内、家族の団欒など）でもウィットを発揮してみてはいかがでしょう？ この実世界での体験の一部は、ウィットが必要とする自発性に自分をさらすことにあります。 もしあなたがウィットに慣れていなかったり、緊張したり、遠慮したりしていると、適切なタイミングで素早く発言するのが難しくなるかもしれません。
くだらないユーモアは、一部のオーディエンスにとっては確かな出発点となりますが、すぐに古くなってしまう可能性があります。 また、あなたが未熟に見えるかもしれません (これは、仕事上、また一部の人々の目には悪い印象を与えます)。 多くの人は、ボラットと一緒にではなく、ボラットで笑ったのです。 (その一方で、ひどいコメディやばかばかしさにもファンがいる。 自分の観客を知れ。
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多くの場合。 私たちは、純粋に他人を喜ばせるために物事を言う。 友人や同僚が行った変化を褒めることで、お世辞を言う。 他の人が興味を持ちそうな話題を持ち出す。 しかし、面白いということに関して言えば、他人に合わせて自分のユーモアのセンスを変えるのはやめましょう。 そうではなく、自分が面白いと思うことから始めましょう。
ウィル・ウィスターはQuoraで次のように書いています：
プロとしてコメディを提供したり、友人を笑わせるとき、自分自身を楽しませ、ユーモアで他人を屈服させないことが重要です。 それはお笑い芸人の世界ではハッカーの行動とみなされることが多い。
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自分が面白い、楽しいと思うことが一番面白くなるのである。 他人の意見を気にする前に、そこが出発点です。
そうは言っても、自分のユーモアのセンスを見るにしても、聴衆や状況を考慮することは絶対に必要です。 絶対に涙を誘うような、膝を打つような、陽気な発言であっても、間違った状況で言えば、悪趣味とみなされることもあるのです。 このような観察力と自制心は、まったく別の次元の話です。
タイミングと聴衆を考える
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常に（あるいは要求に応じて）面白くある必要はないのです。 だから、自分にそれを期待しないこと。 他の人にそれを期待させないようにしましょう。 自分が面白くなろうとしているのに気づいたら、ペースを落としてください。
たとえオウム返しであっても、冗談を言うときはスピードを落とせ。 このパンチラインを台無しにするな」と思っているだろうから怖い。 このパンチラインを台無しにしないでください。 このパンチラインを台無しにしないでください。” 吃音になりにくいように、単にゆっくり話せばいいのです。 普段の60〜70％の速度で話してみてください。 文と文の間にポーズを入れる。
作家のキャロル・バーネットは言う、「コメディは悲劇＋時間」である。 観客を考えるときは、十分な時間（ただし、多すぎない時間）が経過し、誰も悲劇によって悲しんだり、脅かされたりしないことを確認します。 悲劇が自分にだけ影響を与えたのであれば、それは救いです。 Social Psychological & Personality Scienceに掲載された研究では、タイミングの「スイートスポット」を検証しています。
時間は、悲劇からの心理的距離が、人々を脅威から緩衝する（良性の侵害を作り出す）には十分大きいが、出来事が純粋に良性で脅威のない状況になるには大きすぎないときに生じる、滑稽なスイートスポットを作り出します。
ジョークを言おうとしているなら、前置きや告知は必要ない。 ただ、それを言うだけです。 題材は適切であること。 たとえあなたがおもしろいと思っても、同僚や友人を怒らせては、他の人を喜ばせるというあなたの目的を果たせません。 (ステレオタイプなジョークを耳にしたり、その犠牲になってしまった場合、どのように対応したらよいでしょうか。)
一度、世界に向けて何かを発言すると、それは世間に知れ渡ってしまうのです。 それが自分自身のことであれば、自虐的と受け取られ、できるだけ多くの人を不快にさせずに笑いにすることができます。 面白いことを見つけたら、自分自身に問いかけてみてください。 今、それを言うのは適切なタイミングか？
Know When to Let It Die, or Pull the Plug on Yourself
誰かが悪い話を続けようとするときほど、うんざりすることはない。 ネタや冗談に非がない場合もある。 聴衆に合わないだけかもしれませんし、タイミングが悪いのかもしれません。 もしかしたら、あなたがその話をすることに抵抗があり、うまく伝えられないのかもしれません。 いずれにせよ、冗談がうまくいかないと感じたら、そのままにしておきましょう。
状況によっては、そこから立ち直ることができるかもしれません。 コメディアンのミッチ・ヘドバーグはかつて、平凡なジョークを観客に言って、それをどう切り返したかを紹介します：
面白い機会をすべてつかむ必要はない。 悪い冗談の最中なら終わらせればいい。 “You know what, now that I’m telling it, it’s not as funny as it sounded in my head. “ちょっと気まずい終わり方で、あなたの自尊心を少し傷つけるかもしれませんが、それはみんなの時間と忍耐を節約することになります。 長い目で見れば、彼らはあなたのセンスを尊重するようになるでしょう。 冗談は奈落の底に流してしまいましょう。
Illustration by Tina Mailhot-Roberge. Photos byJeremy Cantelli, The U.S. Army, nosha, 23am.com, and Alex Gaylon.
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