投稿者：Chris Evangelista

映画史上唯一偉大なるマッチカットを担当した編集者のアン・V・コーツが92歳で亡くなりました。 コーツのキャリアは60年に及び、『アラビアのロレンス』や『アウト・オブ・サイト』など、数多くの映画を編集しました。

映画史上最大のマッチカットは、偶然の産物だったのです。 デヴィッド・リーン監督の名作『アラビアのロレンス』の序盤にそれは起こる。 T.E.ロレンス（ピーター・オトゥール）は、燃えるマッチを顔から数センチ離したところに持っています。 マッチが燃え尽きると、彼の視線は炎に注がれ、火が迸るように黒ずんでいく。 その炎が完全に消える前に、ローレンスはそれを吹き消します。

そして、私たちは砂漠にいるのです。 その熱はまるでスクリーンから放たれているようだ。 風景はマッチの焼け焦げた頭のように黒い。 そして、サウンドトラックが登場する。

そして、それはほとんど実現しなかった。

Lawrence of Arabia

「脚本にはディゾルブとして入っていたが、光学式が届く前に一緒にカットしたのを見た」と、編集のアン・V・コーツが何年も後に回想している。 私たちはその仕事を見て、「なんてこった、これは素晴らしい仕事だ！」と言ったのです。 あちこちのフレームを削除してみたんです。 あちこちのフレームを削ってみたが、最後にデービッドから『これでほぼ完璧だ』と言われた。 それを取り除いて完璧にしなさい』と。 私は文字通り、発信シーンの2フレームを削除し、それが今日の方法です」

Take it away and make it perfect.と彼女は言いました。 なんとなく。 「私たちにとっては、たいしたことではなかったんです」とコーツは言った。 オーストラリアから夜中の3時に電話がかかってきて、あのカットをしたとき何を考えていたのかと聞かれたとき、私は「何も考えていなかった」と答えました。 あのような直接的なカットは、もともと私のアイデアでした。なぜなら、デヴィッドは『ラ・ヌーヴェル・バーグ』のフランスの直接的なカットを見たことがなかったからです。 彼に何本か見てもらったんです。 彼はそれを気に入り、さらに良いものに仕上げてくれました。 1390>

このマッチカットのどこがそんなに響くのでしょうか？ アラビアのロレンス』が好きでなくとも、このワンカットには何か残るものがあるのです。 冷や冷やさせる力がある。仰向けに倒れた後、すぐに立ち上がって「あれは何だったんだ？ 時間や空間が変化する。 自分のいる場所から、行ったことのない場所へと私たちを運んでくれる。 1390>

映画の編集は難しいものです。 最高の編集とは、あなたがまったく気づかない編集だと言う人もいるでしょう。 そして、それはおそらく事実でしょう。 しかし、『ローレンス』のマッチカットは気づきますよね。 気づかないわけがない。 真っ黒な地平線の上に忍び寄るオレンジ色の火の玉のように、明るく燃えているのだ。

アン・V・コーツは、映画作家のように有名人ではないかもしれない。 しかし、彼女が映画に与えた影響は否定できない。 たとえ彼女が『ローレンス』の後に何もしなかったとしても、あのマッチカットだけで、歴史に彼女の名を刻むには十分だろう。 そして、彼女がこの業界への道を見つけなければ、それは実現しなかったかもしれない。 「50年代初頭、映画界に入るのは非常に難しいことでした。 映画界で働くには組合に入らなければならず、組合に入るまでは映画界で仕事を得ることができなかったのです！」。 しかし、裏口入学の方法もありました。研究所で働いたり、小さな教育会社で働いたり、私が宗教映画の係員として入った方法は、映写や音響、教会の映画協会に映画を送る図書館のカットルームで手伝いをしたりしました。 もちろん、お茶も淹れてね！」

そして、そのささやかな始まりから、私たちは今、偉大なものを手にしています。 あの試合のカットがある。 ワイドからクローズへ、ロングショットからインサートへ、あるものとありうるものからの一連のカットです」

Out of Sight

「『Out of Sight』を撮ったとき、非常に巧妙なカットをたくさんやりました」とコーツは言います。 「とても興味深く、その多くが残りました。 ある日、（監督の）スティーブン（・ソダーバーグ）に、「やりすぎたかもしれないね」と言ったんだ。 あまりにギクシャクしていて、観客がついていけるとは思えない」と言った。 なぜなら、それ自体、それぞれのシーンはとても賢く、良いもので、興味深いカットなのですが、全部合わせると、ちょっとした寄せ集めのようになってしまうことに気づいたからです。