「彼と最後に話したのは電話だった」と、ヒップホップのパイオニア、DJイエラは1995年のある重い日に、友人でN.W.A共同創設者のイージー・Eに突然の別れを告げる必要があったと振り返りました。 彼の最後の言葉は『気をつけろ』だった」

ユニバーサル社の話題のミュージカル伝記映画『ストレート・アウトタ・コンプトン』で再現されたように、イージー・Eはエイズで死期が迫っていたのだ。 急速な成功、乱れた友情、無謀なパーティー、肉付きの良いメロドラマをほぼ10年間続けた後、麻薬ディーラーから起業家に転身したEazy-E（別名Eric Wright）は、Ruthless Recordsをヒップホップ史上最も先駆的なレーベルのひとつとしましたが、親友にさえ自分の診断を認める気になれず、

「彼は自分が何にかかっているかを私に言わなかったんだ。 「彼がすでに昏睡状態に陥っていたとき、私たちは最終的にそれを知ったのです。 しかし、その時には手遅れで、彼に何も言うことができなかった」

そんな思い出が、『ストレート・アウトタ・コンプトン』を語るイエラには蘇ってくる。『ファック・ザ・ポリス』『ギャングスタ・ギャングスタ』そしてもちろん『ストレート・アウトタ・コンプトン』といった攻撃的なラップ詩でロサンゼルス南市のストリートからN.W.Aがいかに爆発的な人気を獲得していたかという壮大なストーリーは、彼の記憶に残る。「

プロデューサーのアイス・キューブとドクター・ドレーとともに映画を制作したことで、5人組は、長年にわたって解決されなかった激しいライバル関係やビーフ、そして彼らを結びつけた悲劇など、しばしば大荒れの共有歴史を生き返らせた。

そして、そのような「己の信念」を貫き通し、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己の信念」を貫き、「己」の信念を貫く。 とイエラは振り返る。「すっかり忘れていたよ。 病院のシーンも大変だったけど。 あれは本当にリアルだった。 現在47歳のイエラは、アルバム制作中、N.W.Aの仲間たちとともに、「トーランスのスタジオの前で、警察から嫌がらせを受けたこと」を覚えている。 何度もね。 そんな感じだった。 つまり、俺たちはコンプトンからトーランスに来た5人の若い黒人だったんだ」

このような警官との衝突を経て、グループは最も物議を醸したトラック「Fuck Tha Police」を録音することになった。この反権力の賛歌はデトロイトで演奏するだけで逮捕され、保守派から全国的に軽蔑されてしまった。 この曲はデトロイトで演奏しただけで逮捕され、保守的な団体から全国的に非難された。「逮捕されたりしてイライラした後、『警察についての曲を作ろう』と言ったんだ」とイエラは言う。 「でも、それが物議を醸すことになるとは思ってもいなかった。 ただ、みんなが言いたいことを歌にしただけなんだ。 僕らにはそれを言う度胸があったんだ」。

人生におけるあらゆる大きな変化のように、イエラの情熱は、数十年前にロサンゼルスのサウスセントラルのストリートからまっすぐに有名になってからの N.W.A の歴史における異なるチャプターと一致してきた。

1986年、ドクター・ドレーことワールドクラス・レッキンクルーのDJアンドレ・ヤングが、エレクトロジャムクラブからレコーディングスタジオに向かい、22歳のストリート起業家エリック・ライトと彼の駆け出しヒップホップレーベル、ルースレスレコードのためにハードヒットビートを考案していた頃だ。 と、イエラは言う。「お金のことも、名声のことも考えていなかった。 音楽は私たちの情熱だった」

同僚のプロデューサー、アラビアン・プリンスが来て去っていき、最終的にラップ・アイコンとなるN.W.Aのラインナップが形成された。

しかし、MCのアイス・キューブやレン、レーベルのオーナーで渋いMCのイージー・Eとは異なり、イエラはスポットライトを必要とせず、代わりにドレーの隣に座っていることに満足し、彼はプロデュースになると、不思議な理解を共有したのである。 「俺はラッパーじゃないし、ラッパーになりたいと思ったこともないんだ」とイエラは言う。 「俺のスタイルじゃなかったんだ。

ニール・ブラウン・ジュニアがスクリーンで演じたように、若きイエラはN.W.Aの専属平和維持者として、グループ外や内部の力によってしばしば発生する緊張を素早く和らげる存在である。 そんな中、イェラ、ドレ、レン、マネージャーのジェリー・ヘラーが、アイス・キューブがN.W.A.脱退後に元クルーに吐き捨てた強烈なディストラック「No Vaseline」を聴いて、「キューブは彼らのケツを蝋で見事に釘付けにした」とジョークを飛ばす。

キューブと激しい抗争をしていた頃のイェラは自分の役割をどう覚えているのだろうか？ そのため、このような「曖昧」な表現が使われるようになった。

Dre が Ruthless から Suge Knight の Death Row Records に移った後、状況が敵対的になると、Eazy は同性愛嫌悪のディストラック “Real Muthaphukkin’ G’s” を Dre 向けに発表した（「突然 Dr. Dre が G thang になったけど、昔のアルバム・カバーでは She-thang だった」）。 振り返ってみると、イエラはいつも通り中立の立場を保っているという。

「Eazyは知っていたよ、Dreは俺の相棒だ。 「彼は知っていたんだ。 僕はみんなと友達なんだ。 という質問をしてきた。 って聞かれたけど、答えなかったんだ」イエラは、その声に切ない決意をにじませた。 “また連絡するよ “と。 そして、今日まで一度も返事をしていない。 いや、『ああ、ここに残って、ひたむきに頑張るよ』って。 私はただ留まっただけです。 特に理由はなかった。 8310>

Straight Outta Comptonはまた、イエラをN.W.Aの愉快なプッシーハウンドとして描き、いつも尻尾を追いかけている。 この映画の中で特にR指定のシーンは、彼がホテルの満員の部屋で、他のメンバーの前でグルーピーとセックスする場面です。 “レディースマン “と呼ばれるイエラは、はにかみながら笑う。 “ああ、そうだな。 私はチームのために1つを取ったんだ。 そう、音楽と女に囲まれてね。 それが僕の人生だったんだ。 金はなかった。 音楽と女がいて、それが映画にちょっとした味付けをしていたんだ」

若いイエラは当時、それほどセックス狂ではなかったのだろうか、と私は尋ねている。 彼の顔にはニヤニヤとした笑みが広がっている。 “そうだったかもしれない。 そうだったかもしれない。 そうだったと思う。”

90年代初頭、分裂したRuthlessファミリーの中で緊張が高まり、N.W.Aが一部で作り上げた儲かるギャングスタ・ラップ業界に暴力が忍び込むと、Yellaのその「趣味」は、新しい芸術的試みを持ちかけられたときに第2のキャリアへと変化していった。

「実は、誰かが最初にEazyにアイデアを持ってきたんだけど、彼は答えるのに時間がかかりすぎたんだ。 彼らは私にそれを持って来て、私は “オーケー!

イエラは音楽を作りながら、XXXゲームに真っ先に飛び込み、カメラと編集機器を購入し、最終的には、フードをテーマにしたH.W.A.: Ho’s With Attitude、I Candy、West Side Stories、そしてもちろん、Str8 Outta Compton 1と2などの300以上と思われる成人映画を監督している

彼は笑って、「私は物語を書いていなかったが、すべてを撮影している」と述べた。 私の映画は違っていて、より現実的でした。 隣のおばさんが何かを落として前かがみになったり、パイプを直しに来た男がノーパンでいたり、そういうのじゃないんです。 道を走っていて、たまたま誰かに出会うというようなものです。 そんな陳腐なものではなかった」

やがて、その世界も輝きを失った。 監督を引退したイエラは、次の章を見据える。 “ただ、やめたんだ。 「飽きたんだ、退屈したんだ。 Eazyが死んだとき、音楽をやめたのと同じようにね。 あれがそうだ。 ストレート・アウトタ・コンプトン』のリリースに伴い、イエラは新しいウェブサイト（DJYellasWebsite.com）を立ち上げ、すべての始まりとなったキャリアに完全に戻ってきた。 「今、僕はDJに戻ったんだ。 「それが私の情熱なんです。 パリ、オーストラリア、カナダに行ったこともあるんだ。 今はそれが私の仕事です。 でも、スクラッチバトルのDJじゃないんだ。 いや、俺はハウスをロックするんだ。 俺はオールドスクールなんだ。”