Jazzimprovisatoren weten dat de modi van de majeurtoonladder belangrijk zijn, maar de manier waarop veel mensen over de modi denken maakt het moeilijk om de modi te gebruiken als ze op het heetst van de strijd improviseren. Tegen de tijd dat ze zich realiseren welke modus consonant is met het akkoord, is de akkoordwisseling al voorbij. Hoe kunnen we ons de modi sneller herinneren, zodat ze bruikbaarder zijn bij het improviseren?
In dit artikel gaan we ervan uit dat we zeker bekend zijn met de modi, maar laten we de modi even snel doornemen, als een overzicht. Merk op dat ik, in dit specifieke geval, de toonaarden 1, 2, 3, 4, 5, 6, en 7 heb genummerd. Tegen het einde van het artikel zal ik de modi symbolisch ongenummerd laten.
Major Scale Modes
1. Ionisch – de majeur toonladder – 1 2 3 4 5 6 7 8. Bijvoorbeeld, C D E F G A B C
2. Dorisch – een mineur toonladder (met b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Bijvoorbeeld, D E F G A B C D
3. Frygisch – een mineur toonladder (met b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Bijvoorbeeld, E F G A B C D E
4. Lydisch – een majeur toonladder (met een #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Bijvoorbeeld, F G A B C D E F
5. Mixolydisch – een Dominant toonladder (majeur toonladder met een b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Bijvoorbeeld, G A B C D E F G
6. Eolisch – de Natuurlijke Mineur Toonladder (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Bijvoorbeeld, A B C D E F G A
7. Locrisch – een Half-verminderde toonladder (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Bijvoorbeeld, B C D E F G A B
Voor meer informatie over de modi, bezoek: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern
De bovenstaande tabel geeft TWEE verschillende, maar elkaar aanvullende manieren van denken over de modi weer:
Het vetgedrukte deel van de bovenstaande “Majeur toonladder modi” sectie vertegenwoordigt de manier waarop de modi over het algemeen worden onderwezen: de moedertoonladder, en de afgeleide modi. De majeur toonladder heeft een bepaalde signatuur, en de modi hebben dezelfde signatuur, maar elke modus begint op een andere graad van de toonladder:
1. De Ionische modus begint op de eerste graad van de majeur toonladder. (Het is gewoon een majeur toonladder)
2. De Dorische modus begint op de tweede graad van de majeur toonladder.
3. De frygische modus begint op de derde graad van de majeur toonladder.
4. De Lydische modus begint op de vierde graad van de majeur toonladder.
5. De Mixolydische modus begint op de vijfde graad van de majeur toonladder.
6. De Eolische modus begint op de zesde graad van de majeur toonladder.
7. De Locriaanse modus begint op de zevende graad van de majeur toonladder.
Het is leuk om deze informatie te weten, maar in het heetst van de strijd is het niet erg snel om te denken aan een majeur toonladder die begint op een andere noot dan de grondtoon van het akkoord. C Dorian is Bb Majeur…soort van. Mensen denken vaak aan de modi op basis van de toonaarden waarvan ze zijn afgeleid, maar dit is problematisch om twee redenen:
1. Dit soort bovenliggende toonsoortdenken kan leiden tot improvisatie die de akkoordklanken van de dorische (of een andere) modus niet benadrukt, en de improvisator kan gaan klinken alsof hij zich in een geheel andere toonsoort bevindt, ook al gebruikt hij de “juiste noten!”
2. Het is uiteindelijk langzamer dan denken aan de modus op zichzelf als de improvisator de modus moet “vertalen” naar een andere toonladder waarvan de modus is afgeleid.
Voor improvisatie is het nuttiger om:
De modi te kennen door de nummers
Het cursief gedrukte gedeelte van de “Majeur Scale Modes” sectie hierboven vertegenwoordigt een diepere manier van denken over de modi, waarin je leert de modi te zien vanuit de grondtoon van de modus, NIET vanuit de moedermajeur toonladder. De Dorische toonladder van C kennen als 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 is uiteindelijk sneller dan hem kennen als een “Bb majeur toonladder die begint en eindigt op C.” Zie je het verschil? Het kan verwarrend, traag of nutteloos zijn om te denken aan een majeur toonladder die begint op een andere noot dan het akkoord.
Het is het beste om de modi grondig genoeg te leren om niet te hoeven verwijzen naar de moeder majeur toonladder als je aan het improviseren bent. Te veel denken aan de moedertoonladder kan improvisatie-ideeën in de hand werken die niet karakteristiek zijn voor de modus en meer karakteristiek voor de majeurtoonladder, omdat verschillende akkoordtonen waarschijnlijk zullen worden benadrukt.
De modi zien in termen van hun nummers kan een improvisator ook helpen om ideeën te produceren die meer “modaal” klinken in plaats van majeur. Elke modus heeft zijn eigen karakteristieken, maar die karakteristieke klanken kunnen verloren gaan bij wie te veel aan de majeurtoonladders denkt.
Hier volgen de modi volgens hun nummers. Hoewel ik de modi in dezelfde volgorde heb opgesomd, heb ik de modi niet genummerd om symbolisch weer te geven dat elke modus als zijn eigen entiteit wordt gezien en niet als een afgeleide van een andere toonladder.
Ionisch – 1 2 3 4 5 6 7 8
Doriaans – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Phrygiaans – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lydisch – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mixolydisch – 1 2 3 4 5 6 b7 8
Aeolisch – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Locrisch – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF van The Major Modes
Tot besluit, jazzimprovisatoren moeten streven naar een grondig begrip van de modi en hun karakteristieke klanken. Hoewel het belangrijk is om te begrijpen hoe een modus is afgeleid van een majeurtoonladder, moet elke modus zijn eigen identiteit krijgen, los van de corresponderende majeurtoonladder. Denken aan de modi in termen van de getallen – zonder verwijzing naar de moedermajeurtoonladders – kan een stap zijn in de richting van karakteristiek modaal improviseren.