Staafpoppen

Deze figuren worden ook van onderaf gemanipuleerd, maar zij zijn ten voeten uit, ondersteund door een staaf die in het lichaam tot aan het hoofd loopt. Afzonderlijke dunne staven kunnen de handen en, indien nodig, de benen bewegen. Figuren van dit type zijn traditioneel op de Indonesische eilanden Java en Bali, waar ze bekend staan als wayang golek. In Europa waren zij lange tijd beperkt tot het Rijnland; maar in het begin van de 20e eeuw ontwikkelde Richard Teschner in Wenen de artistieke mogelijkheden van dit type figuur. In Moskou voerde Nina Efimova gelijkaardige experimentele producties uit, en deze kunnen het Centraal Marionettentheater van Moskou, geleid door Sergej Obraztsov, geïnspireerd hebben om dit type marionet te ontwikkelen in de jaren 1930. Na de Tweede Wereldoorlog maakte Obraztsov’s theater veel tournees, vooral in Oost-Europa, en als gevolg daarvan werden een aantal poppentheaters opgericht die gebruik maakten van staafpoppen. Vandaag is de staafpop het gebruikelijke type figuur in de grote door de staat gesteunde poppentheaters van Oost-Europa. In een soortgelijke beweging in de Verenigde Staten, grotendeels geïnspireerd door Marjorie Batchelder, werd het gebruik van staafpoppen sterk ontwikkeld in school- en college-theaters, en de hand-staafpop werd bijzonder waardevol gevonden. Bij deze figuur gaat de hand in het lichaam van de marionet om een korte staaf naar het hoofd te grijpen, terwijl de armen op de gebruikelijke manier met staven worden gemanipuleerd. Een groot voordeel van deze techniek is dat het mogelijk is het lichaam te buigen, waarbij de pols van de manipulator overeenkomt met de taille van de marionet. Hoewel de staafpop over het algemeen geschikt is voor langzame en waardige dramaturgieën, zijn de mogelijkheden legio en zeer gevarieerd. Het is echter extravagant in de eisen die het stelt aan de manipulatoren, omdat er altijd één persoon, en soms twee of drie, nodig is voor elke figuur op het toneel.