Los improvisadores de jazz saben que los modos de la escala mayor son importantes, pero la forma en que mucha gente piensa en los modos hace que sea difícil utilizarlos cuando se improvisa en el calor del momento. Para cuando se dan cuenta de qué modo está en consonancia con el acorde, el cambio de acorde ya ha pasado. ¿Cómo podemos acelerar nuestro recuerdo de los modos para que sean más útiles cuando improvisamos?
Este artículo asume un nivel de familiaridad con los modos, pero vamos a repasar los modos rápidamente, como una revisión. Fíjate que, en este caso concreto, he numerado los modos 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7. Hacia el final del artículo, dejaré simbólicamente los modos sin numerar.
Modos de la Escala Mayor
1. Jónico – la escala mayor – 1 2 3 4 5 6 7 8. Por ejemplo, C D E F G A B C
2. Dórica – una escala menor (con b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Por ejemplo, D E F G A B C D
3. Frigio – una escala menor (con b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Por ejemplo, E F G A B C D E
4. Lidia – una Escala Mayor (con un #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Por ejemplo, F G A B C D E F
5. Mixolidia – una Escala Dominante (Escala Mayor con un b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Por ejemplo, G A B C D E F G
6. Eólica – la escala menor natural (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Por ejemplo, A B C D E F G A
7. Locriana – una escala semidisminuida (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Por ejemplo, B C D E F G A B
Para más información sobre los modos, visite: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modernos
La tabla anterior representa DOS formas distintas, pero complementarias, de pensar en los modos:
Conocer los modos a partir de la tonalidad mayor padre
La parte en negrita de la sección anterior «Modos de la escala mayor» representa la forma en que generalmente se enseñan los modos: la escala padre, y los modos derivados. La escala mayor tiene una signatura particular, y los modos comparten la misma signatura, pero cada modo comienza en un grado de escala diferente:
1. El modo jónico comienza en el primer grado de la escala mayor. (Es sólo una escala mayor)
2. El Modo Dórico comienza en el segundo grado de la escala mayor.
3. El modo frigio comienza en el tercer grado de la escala mayor.
4. El modo lidio comienza en el cuarto grado de la escala mayor.
5. El Modo Mixolidio comienza en el quinto grado de la escala mayor.
6. El modo eólico comienza en el sexto grado de la escala mayor.
7. El Modo Locriano comienza en el séptimo grado de la escala mayor.
Es estupendo conocer esta información, pero en el fragor de la batalla, no es muy rápido pensar en una escala mayor que comienza en una nota diferente a la raíz del acorde. Do Dórico es Sib Mayor… más o menos. La gente suele pensar en los modos basándose en los centros tonales de los que derivan, pero esto es problemático por dos razones:
1. Este tipo de pensamiento de la clave principal puede llevar a una improvisación que no enfatiza los tonos de los acordes del modo dórico (u otro), y el improvisador puede empezar a sonar como si estuviera en una clave completamente diferente aunque esté utilizando las «notas correctas».»
2. En última instancia, es más lento que pensar en el modo por sí mismo si el improvisador tiene que «traducir» el modo a otra escala de la que se deriva el modo.
Para la improvisación, es más útil:
Conocer los modos por los números
La parte en cursiva de la sección «Modos de la escala mayor» anterior representa una forma más profunda de pensar en los modos, en la que se aprende a ver los modos desde la raíz del modo, NO desde la escala mayor matriz. Conocer la escala dórica de Do como 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 es más rápido, en última instancia, que conocerla como una «escala de Sib Mayor que empieza y termina en Do». ¿Ves la diferencia? Puede ser confuso, lento o poco útil pensar en una escala mayor que comienza en una nota diferente a la del acorde.
Es mejor aprender los modos lo suficientemente a fondo como para no tener que referirse a la escala mayor madre cuando se está improvisando. Pensar demasiado en la escala madre puede favorecer las ideas de improvisación que no son características del modo y que son más características de la escala mayor porque es probable que se acentúen los diferentes tonos de los acordes.
Ver los modos en términos de sus números también puede ayudar a un improvisador a producir ideas que suenen más «modales» en lugar de mayores. Cada modo tiene sus propias características, pero estos sonidos característicos pueden perderse por aquellos que se atrapan en pensar demasiado en las escalas mayores de los padres.
Aquí están los modos por sus números. Aunque tengo los modos listados en el mismo orden, no he numerado los modos para representar simbólicamente el ver cada modo como su propia entidad y no como un derivado de otra escala.
Jónico – 1 2 3 4 5 6 7 8
Doriano – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Friático – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lidio – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mixolidio – 1 2 3 4 5 6 b7 8
Eólico – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Locriano – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF de Los modos mayores
Para concluir, los improvisadores de jazz deben esforzarse por conocer a fondo los modos y sus sonidos característicos. Si bien es importante comprender la forma en que un modo se deriva de una escala mayor matriz, cada modo debe tener su propia identidad, separada de la escala mayor correspondiente. Pensar en los modos en términos de números -sin referencia a las escalas mayores principales- puede ser un paso hacia la improvisación modal característica.