A improvisadores de jazz sabem que os modos da maior escala são importantes, mas a forma como muitas pessoas pensam nos modos torna difícil usar os modos ao improvisar no calor do momento. Quando se apercebem de que modo está de acordo com o acorde, a mudança do acorde já passou. Como aceleramos a nossa recordação dos modos para que sejam mais úteis ao improvisar?
Este artigo assume certamente um nível de familiaridade com os modos, mas vamos passar por cima dos modos rapidamente, como uma revisão. Note que, neste caso em particular, numerei os modos 1, 2, 3, 4, 5, 6, e 7. No final do artigo, vou simbolicamente deixar os modos não numerados.
Major Scale Modes
1. Ionian – a Escala Maior – 1 2 3 4 5 6 7 8. Por exemplo, C D E F G A B C
2. Dorian – uma Escala Menor (com b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Por exemplo, D E F G A B C D
3. Phrygian – a Minor Scale (com b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Por exemplo, E F G A B C D E
4. Lydian – uma Escala Maior (com um #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Por exemplo, F G A B C D E F
5. Mixolydian – uma Escala Dominante (Escala Maior com um b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Por exemplo, G A B C D E F G
6. Aeolian – a Escala Menor Natural (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Por exemplo, A B C D E F G A
7. Locrian – a Half-Diminished Scale (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Por exemplo, B C D E F G A B
Para mais informações sobre os modos, visite: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Moderno
A tabela acima representa DUAS formas distintas, mas complementares, de pensar sobre os modos:
Conheça os Modos da Parent Major Key
A parte ousada da seção acima “Major Scale Modes” representa a forma como os modos são geralmente ensinados: a escala dos pais, e os modos derivados. A escala maior tem uma assinatura particular, e os modos partilham a mesma assinatura chave, mas cada modo começa num grau de escala diferente:
1. O Modo Jónico começa no primeiro grau da escala principal. (É apenas uma escala maior)
2. O modo Dorian começa no segundo grau da escala maior.
3. O modo Phrygian começa no terceiro grau da escala principal.
4. O Modo Lydian começa no quarto grau da escala principal.
5. O Modo Mixolydian começa no quinto grau da escala principal.
6. O Modo Eólica começa no sexto grau da escala principal.
7. O Modo Locrian começa no sétimo grau da escala principal.
É ótimo saber esta informação, mas no calor da batalha, não é muito rápido pensar numa escala maior que começa numa nota diferente da raiz do acorde. C Dorian é Bb Major…mais ou menos. As pessoas frequentemente pensam nos modos baseados nos centros chave dos quais eles são derivados, mas isto é problemático por duas razões:
1. Este tipo de pensamento de chave pai pode levar ao improviso que não enfatiza os tons dos acordes do modo dorian (ou outro), e o improvisador pode começar a soar como se eles estivessem em uma chave completamente diferente, mesmo que eles estejam usando as “notas corretas”
2. É mais lento do que pensar no modo por si só se o improvisador tiver que “traduzir” o modo para outra escala da qual o modo é derivado.
Para improvisação, é mais útil:
Conhecer os modos pelos números
A porção em itálico da secção “Modos de Escala Maior” acima representa uma forma mais profunda de pensar sobre os modos, na qual se aprende a ver os modos pela raiz do modo, NÃO pela escala maior dos pais. Conhecer a Escala Dorian C como 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 é mais rápido, em última análise, do que conhecê-la como uma “Bb Escala Maior começando e terminando em C”. Vê a diferença? Pode ser confuso, lento, ou inútil pensar numa escala maior que começa numa nota diferente do acorde.
É melhor aprender os modos suficientemente bem para não ter de referenciar a escala maior dos pais quando está a improvisar. Pensar demasiado na escala dos pais pode encorajar ideias improvisadas que não são características da modalidade e mais características da escala principal porque é provável que diferentes tons de acordes sejam enfatizados.
Ver as modalidades em termos dos seus números também pode ajudar um improvisador a produzir ideias que soam mais “modais” em vez de major. Cada modo tem suas próprias características, mas estes sons característicos podem ser perdidos por aqueles que estão presos a pensar demais nas escalas principais dos pais.
Aqui estão os modos pelos seus números. Enquanto eu tenho os modos listados na mesma ordem, eu não numerei os modos para representar simbolicamente vendo cada modo como sua própria entidade e não como uma derivada de outra escala.
Ioniano – 1 2 3 4 5 6 7 8
Doriano – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Frígio – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lírio – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mixolítico – 1 2 3 4 5 6 b7 8
Aeolian – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Locrian – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF dos Principais Modos
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A concluir, Os improvisadores de jazz devem esforçar-se por uma compreensão profunda dos modos e dos seus sons característicos. Embora seja importante compreender a forma como um modo é derivado de uma escala maior dos pais, cada modo deve ter a sua própria identidade, separada da escala maior correspondente. Pensar nos modos em termos de números – sem referência às escalas principais dos pais – pode ser um passo em direcção à improvisação modal característica.