Sus2 e adicionar9 acordes

Mês passado, começamos com as formas básicas de acordes maiores e menores e depois demos uma olhada no que acontece quando você levanta o terceiro de um acorde maior um traste – produzindo um acorde sus4. Sus é o diminutivo de suspenso, e a única outra nota que você pode suspender é a segunda. Para fazer um acorde sus2, o terceiro de um acorde maior é baixado um tom inteiro, que é o mesmo que dois trastes. Isto produz um acorde com a fórmula raiz, segundo e quinto.

Asus2 e Dsus2 são acordes fáceis de tocar, uma vez que você solta um dedo e a nota sus2 é encontrada na corda aberta. Tente alternar entre o acorde maior que estudamos no mês passado e o acorde sus2 para uma agradável mistura de movimento de acordes, juntamente com o efeito de não ir realmente a lugar nenhum. Depois tente tocar D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 redondo e redondo e você terá algo como a introdução ao Outro Lado do Mundo do KT Tunstall. A seqüência funciona tão bem com acordes A, e se você terminar no acorde maior em vez do sus2 você pode vir todo o Natal como John Lennon canta “E então este é o Natal…”. Os acordes de Sus não parecem querer progredir no sentido de passar para um acorde diferente – eles estão realmente felizes apenas por deixarem a nota suspensa voltar ao seu tom original no acorde maior.

Os outros três acordes maiores não podem ser transformados em sus2 com tanta facilidade – mas definitivamente vale a pena tentar. Para a forma Csus2, temos algumas opções, a primeira das quais envolve emudecer a corda E aberta com a parte inferior do primeiro dedo e soltar o dedo dois. Há também uma voz sus4 disponível, como vimos da última vez. Estas vozes de acordes baixos suspensos têm muito caráter – tente tocar a seqüência de acordes do KT usando estes acordes em C e veja o que você pensa.

Se emudecer o E aberto é complicado para você, tente deixar cair o mindinho no terceiro traste da corda superior e alternar entre Csus2 e C maior. Adicionando esta nota de Dó alto significa que temos um quinto em dobro no acorde em Dó – ele tem um chiming, qualidade de toque preferível de muitas maneiras ao terço em Dó duplo no acorde padrão, ou as formas na figura 3, que não usam a corda superior em absoluto. Uma rápida re-digitação também permite tocar uma voz em Csus4 que vai bem com os outros dois formatos.

Figure 5 faz para um acorde em Dó maior o que a figura 4 fez para um acorde em Dó maior, tirando o terço dobrado e adicionando um belo chiming dobrado quinto em vez disso. Gsus2 também soa bem com esta voz – se você estiver alternando entre o sus2 e o major, provavelmente não há necessidade de continuar colocando o seu primeiro dedo de volta na corda A. Apenas mude a corda A o tempo todo com a parte de baixo do seu segundo dedo.

Variações subtis nas vozes dos acordes, como as das figuras 3, 4 e 5, podem adicionar muito à sua música. Mesmo que você esteja apenas tocando uma versão cover de uma música conhecida, adicionar um acorde com alguma cor extra, uma voz incomum ou uma suspensão pode realmente levar a sua versão para o próximo nível. Esteja preparado para experimentar, e confie sempre no seu ouvido para o que soa bem.

Add9 e adicione11 acordes

Em todas as formas que vimos até agora, tivemos muito trabalho para evitar ter o terceiro no acorde junto com o sus2 ou o sus4. Então o que acontece se você simplesmente adicionar a segunda ou quarta nota ao acorde, deixando a raiz, terceira e quinta no lugar? Resposta: você recebe um add9 e um add11.

A convenção é que estas notas adicionadas são vistas como vindo de cima da quinta, o que as leva para a oitava seguinte, onde uma segunda se torna uma nona e a quarta se torna uma décima primeira (pense assim: se Dó é um, Ré é dois. Agora continue: EFGABCD, etc, e você vai encontrar Ré é a nona nota acima de Dó e Fá é o décimo primeiro). Voltando ao Dó maior, temos um par de vozes para o Cadd9.

Toma a tua escolha entre aquele com o terço dobrado ou o quinto dobrado. Qual você escolher pode depender do próximo, ou talvez do acorde anterior. Por exemplo, se você acabou de tocar G major, como na figura 5, pode ser musicalmente eficaz escolher a segunda forma, que manterá as duas primeiras notas na mesma. Pode ser tentador seguir isso com o acorde Dsus4 da figura 2, para que três acordes seguidos tenham as mesmas duas notas de topo. Coloca um capo no segundo traste e estás quase a entrar no território Wonderwall do Oasis, mas consegui localizar canções de artistas tão diversos como Alicia Keys e Tom Petty que usam este tipo de sequências de acordes.

Figure 7 introduz outro acorde Cadd9, desta vez com o nono baixo adicionado na corda D. Este par muito bem com um 11º acorde adicionado com uma posição igualmente baixa para a nota adicionada. Tocado por si só, este Cadd11 produz um grande choque com a corda E aberta. No entanto, tocado em sequência com o acorde maior e a adição9, o movimento para a frente parece esconder o embate. Vale a pena lembrar que o movimento para a frente numa progressão de acordes pode fazer muitos tipos de dissonância temporária tolerável.

De alguma forma, conseguimos chegar até aqui sem ter nenhum acorde em Mi. Na verdade, o Eadd9 na voz mais baixa pode ser um pouco exagerado. Tente misturá-lo com o acorde E aberto e Esus4. A voz mais alta (o segundo diagrama de acordes na figura 8) tem uma qualidade doce, o que me faz pensar que Barry Manilow não consegue sorrir sem você, embora Jimi Hendrix tenha transformado isso em uma forma móvel e tocado a introdução de acorde deslizante para Castelos feitos de areia. Mas estou guardando formas móveis para uma futura prestação.

Vamos terminar com Aadd9 e Dadd9, ambos precisam ser comparados com os acordes sus2 das figuras 1 e 2. Manter o terceiro no acorde soa muito mais doce do que a voz relativamente forte do sus2. Diferente não é necessariamente melhor – estamos olhando para os acordes desta forma para que você possa escolher as vozes que se adequam à música que você está tocando ou escrevendo. Só para terminar com um estrondo, os dois últimos acordes da figura 9 são os maravilhosamente ambíguos Aadd11 e Dadd11, onde a posição baixa do 11º faz você se perguntar se estes são acordes A e D de todo. Oh, e deixamos o quinto fora do acorde Dadd11 porque o quinto é sempre a primeira nota a deixar de fora quando as coisas ficam apertadas. Acordes são coisas maravilhosas…