Uma leitura de um poema clássico de Heaney

‘Digging’ apareceu na primeira colecção de Seamus Heaney, Death of a Naturalist, em 1966. Como vários sonetos de Tony Harrison – que nasceu dois anos antes de Heaney – ‘Digging’ é sobre a relação do filho-poeta com seu pai e a sensação de que o filho da classe trabalhadora, ao escolher a vocação do poeta (mas então quem a escolhe? Pode dizer-se que os escolhe), está adotando um caminho muito diferente do de seu pai, e do de seu pai antes dele. Você pode ler ‘Cavando’ aqui; neste post oferecemos nossa análise do significado, linguagem e efeitos do poema. Em resumo, ‘Cavando’ vê Heaney refletindo sobre seu pai, que costumava cavar brocas de batata (sulcos rasos nos campos, nos quais as sementes de batata podem ser plantadas) mas agora luta para cavar canteiros de flores em seu jardim. O avô do poeta, ele se lembra, costumava cavar turfa. E agora ele, o filho e neto, não cava a terra de todo – em vez disso, ele escreve, com a sua “caneta de cócoras” na mão, em vez de uma pá. E ainda assim, conclui Heaney, ele pode usar a caneta para realizar um tipo de “escavação” diferente daquele praticado por seu pai e avô: ele pode usar sua caneta para “cavar” em seu passado, as vidas de seu pai e avô, e da Irlanda mais amplamente. A estrutura do poema é significativa, sobretudo pelo facto de quase ir em círculo completo: Heaney começa com a caneta na mão, ‘aconchegado como uma arma’ – um simulacro sugestivo, especialmente dada a complementaridade de ‘aconchegado’ e a palavra que ela soletra quando invertida, ‘armas’. Uma arma é uma arma associada a ideias ‘masculinas’ de guerra (por mais mal orientadas que sejam); uma pá está associada a trabalhos manuais honestos, como o que é feito pelo pai e o avô do poeta. Mas a caneta, em comparação, não é uma arma – sim, como diz o provérbio, a caneta é mais poderosa que a espada (ou a arma ou a espada). No entanto, Heaney rejeita esta frase no final do poema, substituindo a formação ‘aconchegado como uma arma’ por uma simples frase declarativa, que, ao contrário da abertura do poema, é posta à parte na sua própria linha, convidando a uma pausa (e dando-nos uma pausa para pensar?) antes de ele decidir, ‘Vou cavar com ela’. As três últimas palavras desta declaração de quatro palavras de semi-independência proclamam-se em monossílabos directos e directos, cada uma delas utilizando o som plano do ‘i’ para sugerir uma abordagem sem disparates à arte de escrever poesia que permitirá a Heaney manter-se fiel às suas origens. A caneta deixa de ser ‘confortável’ (embora perigosamente, como uma arma) para ser uma ferramenta ou implemento comparável em utilidade e trabalho de coração às espadas usadas pelo seu pai e antepassados. Mas dado que o tema da ‘escavação’ está a comparar a arte de escrever poesia com o trabalho com a terra, é o triunfo final do poema que fornece uma descrição tão vívida e tecnicamente eficaz da escavação de batatas através do uso hábil das ferramentas do ofício de Heaney: aliteração, assonance, onomatopéia. Considere os sons satisfatórios do ‘squelch and slap’, o som das palavras quando faladas, como uma forma de dar vida ao barulho da turfa encharcada como o seu avô cavou na terra, ou a aliteração áspera e sem sentido de ‘cortes bruscos’, ou o trocadilho que podemos suavemente desenterrar dentro das ‘raízes vivas’, sugerindo as raízes de Heaney na sua família de cavadores resistentes. Poderíamos até dizer que ‘Cavar’ não se trata apenas de se tornar um poeta para mergulhar na própria história: o poema em si encerra tal ato de cavar. ‘Cavar’ é um poema que retribui uma análise atenta por causa de tais efeitos locais. É um dos primeiros grandes triunfos de Seamus Heaney como poeta e é uma das suas melhores realizações. Image: Seamus Heaney no estúdio com o seu retrato de Colin Davidson. Pintado em 2013. Via Frankenthalerj no Wikimedia Commons.