Stabpuppen

Diese Figuren werden auch von unten manipuliert, aber sie sind in voller Länge und werden von einem Stab getragen, der im Inneren des Körpers bis zum Kopf verläuft. Mit separaten dünnen Stäben können die Hände und, falls nötig, die Beine bewegt werden. Diese Art von Figuren hat auf den indonesischen Inseln Java und Bali Tradition, wo sie als wayang golek bekannt sind. In Europa waren sie lange Zeit auf das Rheinland beschränkt, doch Anfang des 20. Jahrhunderts entwickelte Richard Teschner in Wien die künstlerischen Möglichkeiten dieses Figurentyps. Jahrhunderts entwickelte Richard Teschner in Wien die künstlerischen Möglichkeiten dieses Figurentyps. In Moskau führte Nina Efimova ähnliche experimentelle Inszenierungen durch, die das Staatliche Zentrale Puppentheater in Moskau unter der Leitung von Sergej Obraztsov in den 1930er Jahren zur Entwicklung dieses Puppentyps inspiriert haben könnten. Nach dem Zweiten Weltkrieg unternahm Obraztsovs Theater zahlreiche Tourneen, vor allem in Osteuropa, und in der Folge wurden zahlreiche Puppentheater mit Stabpuppen gegründet. Heute ist die Stabpuppe der übliche Figurentyp in den großen staatlich geförderten Puppentheatern Osteuropas. In einer ähnlichen Bewegung in den Vereinigten Staaten, die weitgehend von Marjorie Batchelder inspiriert wurde, wurde die Verwendung von Stabpuppen in Schul- und College-Theatern stark entwickelt, und die Hand-Stabpuppe wurde als besonders wertvoll erachtet. Bei dieser Figur wird die Hand in den Körper der Puppe geführt, um eine kurze Stange am Kopf zu ergreifen, während die Arme wie üblich mit Stangen bedient werden. Ein großer Vorteil dieser Technik besteht darin, dass sie die Beugung des Körpers erlaubt, wobei das Handgelenk des Manipulators der Taille der Puppe entspricht. Obwohl die Stabpuppe im Allgemeinen für langsame und gediegene Theaterstücke geeignet ist, sind ihre Möglichkeiten vielfältig und abwechslungsreich. Sie ist jedoch extravagant in ihren Anforderungen an die Manipulatoren und erfordert immer eine Person, manchmal zwei oder drei, für jede Figur auf der Bühne.