Jazz-Improvisatoren wissen, dass die Modi der Durtonleiter wichtig sind, aber die Art und Weise, wie viele Leute an die Modi denken, macht es schwierig, die Modi zu verwenden, wenn sie in der Hitze des Gefechts improvisieren. Bis sie merken, welcher Modus mit dem Akkord übereinstimmt, ist der Akkordwechsel schon vorbei. Wie können wir uns die Modi schneller merken, so dass sie beim Improvisieren nützlicher sind?
Dieser Artikel geht davon aus, dass man mit den Modi vertraut ist, aber lassen Sie uns die Modi kurz durchgehen, als Überblick. Beachten Sie, dass ich in diesem Fall die Modi 1, 2, 3, 4, 5, 6 und 7 nummeriert habe. Gegen Ende des Artikels werde ich die Modi symbolisch unnummeriert lassen.
Modi der Durtonleiter
1. Ionisch – die Durtonleiter – 1 2 3 4 5 6 7 8. Zum Beispiel: C D E F G A B C
2. Dorisch – eine Molltonleiter (mit b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Zum Beispiel: D E F G A B C D
3. Phrygisch – eine Molltonleiter (mit b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Zum Beispiel: E F G A B C D E
4. Lydisch – eine Durtonleiter (mit a #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Zum Beispiel, F G A B C D E F
5. Mixolydisch – eine Dominant-Skala (Durtonleiter mit einer b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Zum Beispiel: G A B C D E F G
6. Äolisch – die natürliche Molltonleiter (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Zum Beispiel: A B C D E F G A
7. Lokrisch – eine halbverminderte Tonleiter (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Zum Beispiel: B C D E F G A B
Weitere Informationen zu den Modi findest du unter: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern
Die obige Tabelle stellt ZWEI unterschiedliche, aber komplementäre Denkweisen über die Modi dar:
Kenne die Modi aus der übergeordneten Durtonart
Der fettgedruckte Teil des obigen Abschnitts „Modi der Durtonleiter“ stellt die Art und Weise dar, wie die Modi im Allgemeinen gelehrt werden: die übergeordnete Tonleiter und die abgeleiteten Modi. Die Durtonleiter hat eine bestimmte Tonart, und die Modi haben die gleiche Tonart, aber jeder Modus beginnt auf einer anderen Stufe:
1. Der Ionische Modus beginnt auf der ersten Skalenstufe der Durtonleiter. (Es ist einfach eine Durtonleiter)
2. Der dorische Modus beginnt auf der zweiten Stufe der Durtonleiter.
3. Der phrygische Modus beginnt auf der dritten Stufe der Durtonleiter.
4. Der lydische Modus beginnt auf der vierten Skalenstufe der Durtonleiter.
5. Der mixolydische Modus beginnt auf der fünften Skalenstufe der Durtonleiter.
6. Der äolische Modus beginnt auf der sechsten Skalenstufe der Durtonleiter.
7. Der lokrische Modus beginnt auf der siebten Skalenstufe der Durtonleiter.
Es ist gut, diese Informationen zu kennen, aber in der Hitze des Gefechts ist es nicht sehr schnell, an eine Durtonleiter zu denken, die auf einer anderen Note als dem Grundton des Akkords beginnt. C-Dorisch ist Bb-Dur… sozusagen. Die Leute denken bei den Modi oft an die Grundtonarten, von denen sie abgeleitet sind, aber das ist aus zwei Gründen problematisch:
1. Diese Art des Denkens in übergeordneten Tonarten kann zu Improvisationen führen, die die Akkordtöne des dorischen (oder eines anderen) Modus nicht betonen, und der Improvisator kann anfangen, so zu klingen, als ob er sich in einer völlig anderen Tonart befände, obwohl er die „richtigen Noten“ verwendet!
2.
Für die Improvisation ist es hilfreicher:
Die Modi anhand der Zahlen zu kennen
Der kursiv gedruckte Teil des obigen Abschnitts „Modi der Durtonleiter“ stellt eine tiefere Denkweise über die Modi dar, bei der man lernt, die Modi vom Grundton des Modus aus zu sehen, NICHT von der übergeordneten Durtonleiter aus. Die C-dorische Tonleiter als 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 zu kennen, ist letztendlich schneller, als sie als „Bb-Dur-Tonleiter, die auf C beginnt und endet“ zu kennen. Sehen Sie den Unterschied? Es kann verwirrend, langsam oder wenig hilfreich sein, an eine Durtonleiter zu denken, die auf einer anderen Note als der des Akkords beginnt.
Am besten ist es, die Modi gründlich genug zu lernen, um beim Improvisieren nicht auf die übergeordnete Durtonleiter verweisen zu müssen. Wenn man zu sehr an die übergeordnete Tonleiter denkt, kann das zu Improvisationsideen führen, die für den Modus untypisch sind und eher der Durtonleiter entsprechen, weil wahrscheinlich andere Akkordtöne betont werden.
Die Modi in Bezug auf ihre Nummern zu sehen, kann einem Improvisator auch helfen, Ideen zu entwickeln, die eher „modal“ als nach Dur klingen. Jeder Modus hat seine eigenen Charakteristika, aber diese charakteristischen Klänge können bei denjenigen verloren gehen, die zu sehr an die übergeordneten Durtonleitern denken.
Hier sind die Modi nach ihren Nummern aufgeführt. Während ich die Modi in der gleichen Reihenfolge aufgelistet habe, habe ich die Modi nicht nummeriert, um symbolisch darzustellen, dass ich jeden Modus als eine eigene Einheit sehe und nicht als Ableitung einer anderen Skala.
Ionisch – 1 2 3 4 5 6 7 8
Dorisch – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Phrygisch – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lydisch – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mischolydisch – 1 2 3 4 5 6 b7 8
Äolisch – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Lokrisch – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF von The Major Modes
Zum Schluss, Jazz-Improvisatoren sollten sich um ein tiefes Verständnis der Modi und ihrer charakteristischen Klänge bemühen. Obwohl es wichtig ist, zu verstehen, wie ein Modus von einer übergeordneten Durtonleiter abgeleitet ist, muss jedem Modus seine eigene Identität zugestanden werden, unabhängig von der entsprechenden Durtonleiter. Das Nachdenken über die Modi in Form von Zahlen – ohne Bezug auf die übergeordneten Durtonleitern – kann ein Schritt in Richtung charakteristischer modaler Improvisation sein.