Sarjassa seurataan Corpus Christissä syntyneen Selenan ja hänen perheyhtyeensä Los Dinosin uraa heidän etsiessään syvempää yhteenkuuluvuuden tunnetta amerikkalaisen ja meksikolaisen kulttuurin välillä. Christian Serratosin esittämän Selenan näytetään opettelevan espanjaa kasettinauhoilta kosiskellakseen meksikolaista musiikkiteollisuutta. Vuoden 1989 Tejano Music Awards -kilpailussa esiintymisen jälkeen EMI Latin -yhtiön perustaja José Behar lähestyi yhtyettä levytyssopimuksella, jonka hänen isänsä ja managerinsa Abraham Quintanilla Jr. hyväksyi sillä ehdolla, että yhtye tuottaisi englanninkielisen albumin. Albumin nimi oli ”Dreaming of You”, ja siitä tuli Selenan viimeinen; se julkaistiin 18. heinäkuuta 1995, lähes neljä kuukautta sen jälkeen, kun hänen faniklubinsa puheenjohtaja Yolanda Saldívar oli ampunut hänet kuoliaaksi.
Albumin julkaisu oli suorastaan historiallinen sekoitus alkuperäisiä pop- ja R&B-kappaleita, jotka on postuumisti lomitettu Los Dinon suosituimpiin tejano- ja cumbia-kappaleisiin. Se oli ensimmäinen enemmistön espanjankielinen albumi, joka debytoi Billboard 200 -listan kärjessä; siitä tulisi myös latinalaisen musiikin myydyin albumi seuraavien kahden vuosikymmenen ajan. Sen myönteinen vastaanotto, jota Selenan traaginen kuolema vielä lisäsi, oli osoitus latinalaisen musiikin markkinakelpoisuudesta Yhdysvalloissa, ja se tasoitti tietä Ricky Martinille ja Shakiralle, jotka alkoivat lunastaa paikkansa amerikkalaisessa popmusiikissa.
Uuden sarjan valossa neljä The Timesin latinalaisväestöön kuuluvaa kirjoittajaa palasi albumiin sekä omiin muistoihinsa Selenasta. Yleisötoimittaja Fidel Martinez näki kerran Selenan esiintyvän ilmaiskonsertissa Reynosassa, Tamaulipasissa vuonna 1993. Kuultuaan Selenan kuolemasta vuonna 1995 toimittaja Daniel Hernandez suri luokkatovereidensa kanssa San Diegon lukiossaan, ja musiikkitoimittaja Suzy Exposito, joka oli tuolloin viisivuotias, alkoi opetella Selenan kappaleita radiosta. Reyes-Velarde, joka syntyi kolme viikkoa Selenan kuoleman jälkeen, tunsi laulajan parhaiten Jennifer Lopezin roolista vuoden 1997 elämäkertaelokuvassa Selena.”
”Niin monien TV:ssä ja elokuvissa nähtyjen kunnianosoitusten jälkeen”, Reyes-Velarde sanoo, ”ihmettelin jo nuorena:
Exposito: Sekä vuoden 1997 elokuvassa että vuoden 2020 sarjassa näemme, kuinka paljon Selena – kuten monet Yhdysvalloissa syntyneet ja/tai kasvaneet latinot – kamppaili amerikkalaisen ja meksikolaisen kulttuurin välimaastossa elämisen kanssa. Vaikka Selena kuului tejanobändiin, hän otti mallia Jody Watleyn, Paula Abdulin ja Janet Jacksonin kaltaisista R&B-tähdistä. Ja hän sai vihdoin vapaat kädet tehdä sellaista musiikkia kuin halusi ”Dreaming of You” -kappaleella. Tuntuuko sinusta, että hänen persoonallisuutensa tuli paremmin esiin, kun hän lauloi englanniksi?
Hernandez: Tiedän, että tähän albumiin viitataan crossoverina, mutta kun kuuntelen sitä uudestaan, kysyn: ”crossover” kenelle? Selena nojasi edelleen mariachi- ja cumbia-soundeihin, joten tavallaan tämä ”crossover-albumi” on oikeastaan tarkoitettu englanninkielisten amerikkalaisten kuuntelijoiden legioonille, joista oli tulossa hänen suurin faniensa seuraava aalto. Kaksikymmentäviisi vuotta myöhemmin ”Dreaming of You” kuulostaa perinteisen latinalaisen tai meksikolaisen musiikin lajityyppien esittelyltä ihmisille, jotka eivät ehkä muuten olisi koskaan antaneet tälle musiikille mahdollisuutta. Minusta tuohon ryhmään kuuluu amerikkalaistuneita tai akkulturoituneita ensimmäisen ja toisen sukupolven maahanmuuttajien lapsia – ihmisiä, jotka on useimmiten tunnistettu hänen ydinyleisökseen nykyään.
Reyes-Velarde: Äitini, joka muutti Meksikosta vuonna 1995, muistaa Selenan olleen hyvin pitkälti yhdysvaltalainen artisti, joka opetteli espanjaa valloittaakseen tuottoisen yleisön. Niinpä uskoin pitkään, että hän oli englantilais-espanjalainen crossover-artisti – ei päinvastoin!
Hernandez: Mikään ei ole ”amerikkalaisempaa” kuin R&B ja rock ’n’ roll! Joten oli täysin järkevää, että Selena siirtyi popiin ja R&B:hen. Muuta emme kuunnelleet silloin: SWV, Mary J. Blige, Mariah Carey ja Janet Jackson.”
Martinez: Levyn läpileikkaavana lankana on Selenan halu kokeilla eri genrejä ja pitkälti onnistua siinä. Hän teki tämän espanjaksi – hän harrasti cumbiaa, tejanoa, corridoja ja mariachia ja ruiskutti niihin elektronisia ja pop-elementtejä.
Exposito: ”Donde Quiera Que Estés” Barrio Boyz -yhtyeen kanssa oli erinomaista new jack swing-fuusiota. Ja kuunnelkaapa tuota dancehall-vaikutelmaa vuoden 1995 remixissä ”Techno Cumbia” – Selena oli jo tuolla reggaetón-kärjellä! Olen nyt hieman pilkallinen, mutta yksi Selenan supervoimista artistina oli se, miten profeetallinen hän oli. Hän oli jatkuvasti kärryillä siitä, mitä tapahtui, eikä vain tejano- tai angloamerikkalaisessa musiikissa.
Martinez: Tätä albumia on todella vaikea pitää muuna kuin keskeneräisenä mestariteoksena, joka saa kuulijan täyttämään puuttuvan osan sen kankaasta omalla tulkinnallaan siitä, kuka Selena oli ja mikä hänen perintönsä on. Vain kourallinen näistä kappaleista äänitettiin alun perin ennen hänen murhaansa, ja on todella vaikea sanoa, miltä Selenan laulaminen englanniksi oikeasti näyttäisi tämän pienen, vaikkakin hienon näytteen perusteella.
Exposito: ”Dreaming of You” oli kappale, jonka tekemistä Selena aneli lapsesta asti. Näimme Netflix-sarjassa, kuinka paljon hän halusi sitä – hänen isänsä painosti EMI Latinia, jotta Los Dinos saisi julkaista englanninkielisen albumin.
Hernandez: Se on täydellinen kappale. Kun kuuntelee Spotifyssa levyn mukana olevia äänitiedotteita, on selvää, että ”Dreaming of You” oli hänen laulunsa, hän todella rakasti sitä ja äänitti sen täydellä vakaumuksella ja omistautumisella, joka paistaa läpi. On suorastaan murskaavaa ajatella, miten tämä kappale päättää vuoden 1997 elämäkertaelokuvan ja melkeinpä kertoo koko hänen elämänsä tarinan. Me kaikki ”unelmoimme” Selenasta. Olen triste.
Musiikki
Vuoden 2020 10 parasta latinomusiikkihetkeä
Joulukuu. 9, 2020
Martinez: Minusta on hulvatonta, kun hänen veljensä A.B. Quintanilla sanoo, ettei alunperin pitänyt tästä kappaleesta, mikä vain osoittaa, että vaikka hänellä olikin keskeinen rooli Selenan musiikin muotoutumisessa, hän ei määritellyt Selenan soundia. ”Dreaming of You” on yhtä Selenan huippua kuin ”Como la Flor”. Ja ”God’s Child (Baila Conmigo)”, jossa esiintyi David Byrne, on jotain aivan muuta.
Exposito: David Byrne selitti hiljattain Apple Musicin erikoislähetyksessä, että he kirjoittivat ”God’s Childin” yhdessä Johnny Deppin ja Marlon Brandon tähdittämää ”Don Juan DeMarco” -elokuvaa varten – mutta tuottajat eivät koskaan käyttäneet kappaletta, joten se päätyi ”Dreaming of You” -kappaleeseen. Hän on myös sanonut, että se oli viimeinen kappale, jonka Selena äänitti ennen murhaansa.
Martinez: Tämän albumin piti olla hänen ensimmäinen esittäytymisensä niin sanottuun amerikkalaiseen valtavirtaan, ja mitä Selena Quintanilla-Perez tekee? Hän äänittää kappaleen Talking Headsin tyypin kanssa, taiteilijan, jonka muihin merkittäviin yhteistyökumppaneihin kuuluu Brian Eno. ”God’s Child (Baila Conmigo)” kuulostaa hypnoottiselta laululta, joka imee mukaansa. Se on ehkä valtavirtaisin kappale, jossa David Byrne on koskaan ollut mukana, ja siitä hän saa kiittää meksikolaisamerikkalaista.
Reyes-Velarde: Minulle mieleen jäävä kappale on ”Tu, Solo Tu”. Selena laulaa: ”Mira cómo ando mi amor por tu querer/Borracha y apasionada, nomás por tu amor.” Tällaisia sanoituksia kuulen corridoissa, joissa puhutaan surun poisjuomisesta, mutta niitä laulavat lähes aina miehet. Minulle tämä kappale on muistutus siitä, että hän rikkoi monia naisille musiikissa asetettuja esteitä.”
Eksposito: Lorraine Ali arvosteli The Times -lehdessä uutta Netflix-sarjaa – hän kritisoi Selenan kuvausta sanomalla, ettei siitä puutu Selenan ääntä. Mitä mieltä olemme tästä arviosta sarjasta?
Hernandez: Mielestäni Lorraine on aivan oikeassa. Selena-hahmo tuntuu ehdottomasti naulakolta ensemblessä eikä päähenkilöltä; olisi ollut tarkempaa kutsua sarjaa ”The Quintanillas”. Tästä huolimatta sarjassa on todella koskettavia hetkiä, ja suurin osa käsikirjoittajista oli naisia.
Reyes-Velarde: Sarja kertoo pohjimmiltaan Quintanillojen miehistä… ja jotenkin se silti kantaa Selenan nimeä. On pettymys nähdä, kuinka monessa Selenan kohtauksessa keskitytään hänen ulkonäköönsä. Niin monet haastattelijat kommentoivat hänen ulkonäköään, eikä Selena selvästikään pitänyt siitä. Eräässä haastattelussa häneltä kysytään, onko hänen miehensä koskaan tullut mustasukkaiseksi hänen pukeutumisensa takia, ja miksi hän ei pidä siitä, kun ihmiset sanovat häntä ”seksikkääksi”. Selena vastaa yksinkertaisesti: ”En pidä itseäni sellaisena”. Hän oli 23-vuotiaana menestyvä liikenainen, joka puolusti itseään espanjalaisissa tv-haastatteluissa, kun hän vielä opetteli kieltä ja selvitti uutta kuuluisuuttaan. Haluan nähdä sarjan kaikesta tästä.
Hernandez: Tiedän, että ihmiset ovat pilkanneet peruukkeja, mutta tuolta hiukset näyttivät 80-luvun lopulla ja 90-luvun alussa – älkää menkö lankaan! Talon miljöö on täydellisen 80-luvun, yhdysvaltalaisen latino-keskiluokan viihtyisyyttä muropaketteja ja vaatteita myöten. Olen nähnyt monissa televisiosarjoissa huonompia, kitschisempiä versioita 80-luvusta, ja tämä on asiantuntevasti tehty.
Martinez: Mikä tahansa Selenan tarinan uudelleenkerronta on väistämättä virheellinen jo pelkästään sen vuoksi, että Quintanillan perhe oli mukana Netflix-sarjan tuotannossa. Mitä ihmiset odottivat? Että Abraham ja kumppanit allekirjoittaisivat tarinan, joka tarjoaisi vivahteita ja syvyyttä sillä uhalla, että Selena laskettaisiin alas alttarilta, jonka he ovat rakentaneet ja jota me kaikki olemme palvoneet?
Exposito: Selena on todella lähimpänä sitä, mitä USA:n latinoilla on pyhimystä, tai paremminkin Marvelin supersankaria. Selenan kuoleman jälkeen on julkaistu 23 postuumisti julkaistua kokoelmaa, boksia, livealbumia ja soundtrackia – viimeisimpänä Netflix-sarjan musiikkia. Onko aika laittaa hänen brändinsä ja henkensä lepäämään?
Martinez: Kyllä – mutta vain jos tämä ilmeisen rahanahneuden moratorio ulotetaan koskemaan myös Beatlesin, Elviksen, Tupacin ja Notorious B:n kaltaisia laulajia.I.G.
Hernandez: Vaikka pidänkin tervetulleena pyrkimyksiä, joiden tarkoituksena on tutustuttaa uudet sukupolvet hänen musiikkiinsa ja persoonaansa, jossain vaiheessa on oltava hengähdystauko, eikö? Tosiasia on, että Selenan traagista menetystä voi kierrättää vain niin monta kertaa, ennen kuin se alkaa tuntua hyväksikäytöltä.
Reyes-Velarde: Ennen Netflixin sarjan katsomista olisin sanonut, että joo, on aika pitää taukoa Selenasta. Mutta sarja jätti minut kaipaamaan uutta kertomusta hänen tarinastaan ilman, että perhe hallitsee kerrontaa. Toivottavasti se ei kuitenkaan hämärtää kykyämme tunnistaa uusia latinalaisamerikkalaisia supertähtiä.
Hernandez: Tuo on erinomainen huomio, Alejandra. Mitä tämä ajatus saa minut myös miettimään on: Missä ovat seuraavat Selenat? Eikö ole muita chicana-artisteja, jotka vetoavat laajaan yleisöön? Becky G tulee ensimmäisenä mieleen, mutta pääseekö kukaan lähellekään Selenaa? Mielestäni alan ja koko kulttuurin pitäisi kysyä itseltään, miksi ”uusia Selenoja” ei ole syntynyt viimeisen neljännesvuosisadan aikana.
Reyes-Velarde: Minua kiehtoo se, miten läsnä Selena on ollut minun kaltaisteni, hänen kuolemansa jälkeen syntyneiden milleniaalien elämässä. Piditpä hänen musiikistaan tai et, hän on edelleen niin valtava osa meksikolaisamerikkalaista ja sitä kautta latinalaisamerikkalaista kulttuuria.