Accordi Sus2 e Add9

Il mese scorso abbiamo iniziato con le forme di base degli accordi maggiori e minori e poi abbiamo dato un’occhiata a cosa succede quando si alza la terza di un accordo maggiore di un tasto – producendo un accordo sus4. Sus è l’abbreviazione di sospeso, e l’unica altra nota che puoi sospendere è la seconda. Per fare un accordo sus2, la terza di un accordo maggiore viene abbassata di un tono intero, che equivale a due tasti. Questo produce un accordo con la formula radice, seconda e quinta.

Asus2 e Dsus2 sono accordi facili da suonare, poiché si rilascia un dito e la nota sus2 si trova sulla corda aperta. Prova ad alternare l’accordo maggiore che abbiamo studiato il mese scorso e l’accordo sus2 per un piacevole mix di movimento dell’accordo, insieme all’effetto di non andare davvero da nessuna parte. Poi provate a suonare D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 in giro e in giro e otterrete qualcosa come l’intro di Other Side Of The World di KT Tunstall. La sequenza funziona altrettanto bene con gli accordi in A, e se finisci sull’accordo maggiore invece che sul sus2, potresti venire fuori tutto natalizio come John Lennon canta “And so this is Christmas…”. Gli accordi di Sus non sembrano voler progredire nel senso di passare a un accordo diverso – sono davvero felici di lasciare che la nota sospesa ritorni alla sua altezza originale nell’accordo maggiore.

Le altre tre forme di accordi maggiori non possono essere trasformate in accordi sus2 così facilmente – ma vale sicuramente la pena provare. Per la forma di Csus2, abbiamo un paio di opzioni, la prima delle quali consiste nel silenziare la corda aperta del Mi con la parte inferiore del primo dito e lasciare andare il secondo dito. C’è anche un voicing sus4 disponibile, come abbiamo visto l’ultima volta. Questi bassi accordi sospesi hanno molto carattere – prova a suonare la sequenza di accordi di KT usando questi accordi in C e vedi cosa ne pensi.

Se mettere in sordina il Mi aperto è difficile per te, prova a far cadere il mignolo sul terzo tasto della corda superiore e alternare tra Csus2 e C maggiore. Aggiungendo questa nota alta di G significa che abbiamo una quinta raddoppiata nell’accordo di C – ha una qualità rintoccante e squillante preferibile in molti modi alla terza raddoppiata nell’accordo di C standard, o alle forme in figura 3, che non usano affatto la corda superiore. Un veloce re-fingering permette anche di suonare un voicing di Csus4 che va bene con le altre due forme.

La figura 5 fa per un accordo di G maggiore quello che la figura 4 ha fatto per un C maggiore, togliendo la terza raddoppiata e aggiungendo invece una bella quinta raddoppiata. Anche Gsus2 suona bene con questo voicing – se stai alternando tra il sus2 e il maggiore, probabilmente non c’è bisogno di continuare a mettere il primo dito sulla corda del La. Basta silenziare la corda A per tutto il tempo con la parte inferiore del secondo dito.

Sottili variazioni nei voicings degli accordi, come quelli nelle figure 3, 4 e 5, possono aggiungere molto alla tua musica. Anche se stai solo suonando una cover di una canzone nota, aggiungere un accordo con un po’ di colore in più, un voicing insolito o una sospensione può davvero portare la tua versione al livello successivo. Sii pronto a sperimentare, e fidati sempre del tuo orecchio per ciò che suona bene.

Gli accordi add9 e add11

In tutte le forme che abbiamo visto finora, ci siamo dati molto da fare per evitare di avere la terza nell’accordo insieme al sus2 o sus4. Quindi cosa succede se si aggiunge semplicemente la seconda o la quarta nota all’accordo, lasciando la radice, la terza e la quinta al loro posto? Risposta: si ottiene un add9 e un add11.

La convenzione è che queste note aggiunte sono viste come provenienti da sopra la quinta, il che le porta nell’ottava successiva, dove la seconda diventa una nona e la quarta un’undicesima (pensala così: se il Do è uno, il Re è due. Ora continuate: EFGABCD, ecc. e scoprirai che D è la nona nota sopra C e F è l’undicesima). Tornando a C maggiore, abbiamo un paio di voicings per Cadd9.

Scegliete tra quello con la terza raddoppiata o la quinta raddoppiata. Quale scegliete potrebbe dipendere dall’accordo successivo, o forse da quello precedente. Per esempio, se avete appena suonato G maggiore, come in figura 5, potrebbe essere musicalmente efficace scegliere la seconda forma, che manterrà le due note superiori uguali. Si potrebbe essere tentati di seguirlo con l’accordo Dsus4 della figura 2, in modo che tre accordi di fila abbiano le stesse due note di testa. Attacca un capotasto sul secondo tasto e stai quasi andando nel territorio di Wonderwall degli Oasis, ma sono stato in grado di rintracciare canzoni di artisti diversi come Alicia Keys e Tom Petty che usano questo tipo di sequenze di accordi.

La figura 7 introduce un altro accordo Cadd9, questa volta con l’aggiunta della nona in basso sulla corda D. Questo si accoppia molto bene con un accordo di undicesima aggiunto con una posizione altrettanto bassa per la nota aggiunta. Suonato da solo, questo Cadd11 produce un bel contrasto con la corda E aperta. Tuttavia, suonato in sequenza con l’accordo maggiore e l’add9, il movimento in avanti sembra nascondere lo scontro. Vale la pena ricordare che il movimento in avanti in una progressione di accordi può rendere tollerabili molti tipi di dissonanza temporanea.

In qualche modo, siamo riusciti ad arrivare fin qui senza avere nessun accordo di Mi. In effetti, Eadd9 nel voicing più basso può essere un po’ un’esagerazione. Prova a mischiarlo con l’accordo di Mi aperto ed Esus4. Il voicing più alto (il secondo schema di accordi in figura 8) ha una qualità dolce, che mi fa pensare a Barry Manilow che non riesce a sorridere senza di te, anche se Jimi Hendrix ha trasformato questo in una forma mobile e ha suonato l’intro dell’accordo scorrevole di Castles Made Of Sand. Ma sto conservando le forme mobili per una prossima puntata.

Finiamo con Aadd9 e Dadd9, entrambi da confrontare con gli accordi sus2 delle figure 1 e 2. Mantenere la terza nell’accordo suona molto più dolce rispetto al voicing di sus2, relativamente spoglio. Diverso non significa necessariamente migliore – stiamo guardando gli accordi in questo modo in modo che tu possa scegliere i voicing che si adattano alla musica che stai suonando o scrivendo. Giusto per finire in bellezza, gli ultimi due accordi in figura 9 sono i meravigliosamente ambigui Aadd11 e Dadd11, dove la posizione bassa dell’undicesima ti fa chiedere se questi siano davvero accordi di A e D. Oh, e abbiamo lasciato la quinta fuori dall’accordo Dadd11 perché la quinta è sempre la prima nota da lasciare fuori quando le cose diventano difficili. Gli accordi sono cose meravigliose…