Improvizatorii de jazz știu că modurile scalei majore sunt importante, dar modul în care mulți oameni se gândesc la moduri face dificilă utilizarea modurilor atunci când improvizează în momentul de forță al momentului. În momentul în care își dau seama ce mod este consonant cu acordul, schimbarea de acord a trecut. Cum putem accelera reamintirea modurilor, astfel încât acestea să fie mai utile atunci când improvizăm?
Acest articol presupune un anumit nivel de familiaritate cu modurile, dar haideți să trecem rapid în revistă modurile, ca o recapitulare. Observați că, în acest caz particular, am numerotat modurile 1, 2, 3, 4, 5, 6 și 7. Spre sfârșitul articolului, voi lăsa simbolic modurile nenumerotate.
Moduri de gamă majoră
1. Ioniana – scara majoră – 1 2 3 4 5 6 7 7 8. De exemplu, C D D E F F G A B C
2. Dorian – o gamă minoră (cu b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. De exemplu, D E F F G A B C D
3. Frigiană – o gamă minoră (cu b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 5 6 7 8 2 3. De exemplu, E F G A B C D E
4. Lydian – o gamă majoră (cu a #4) – 4 5 5 6 6 7 8 2 3 3 4. De exemplu, F G G A B C D E F
5. Mixolydian – o Scară dominantă (Scară majoră cu un b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. De exemplu, G A B C D E F G
6. Eoliană – scara minoră naturală (b3, b6, b7) – 6 7 7 8 2 3 4 5 6. De exemplu, A B C D E F G A
7. Locriană – o scală semidiminuată (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7 7. Locriană – o scală semidiminuată (b2, b3, b5, b6, b7). De exemplu, B C D E F F G A B
Pentru mai multe informații despre moduri, vizitați: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern
Tabelul de mai sus reprezintă DOUĂ moduri distincte, dar complementare, de a gândi despre moduri:
Cunoașteți modurile din cheia majoră părinte
Partea în bold din secțiunea de mai sus „Major Scale Modes” reprezintă modul în care modurile sunt în general predate: scara părinte și modurile derivate. Scala majoră are o semnătură particulară, iar modurile împărtășesc aceeași semnătură de cheie, dar fiecare mod începe pe un grad de scală diferit:
1. Modul ionic începe pe primul grad al scalei majore. (Este doar o scală majoră)
2. Modul Dorian începe pe al doilea grad al scalei majore.
3. Modul Frigian începe pe al treilea grad al scalei majore.
4. Modul Lydian începe la al patrulea grad al scalei majore.
5. Modul Mixolydian începe la al cincilea grad al scalei majore.
6. Modul eolian începe la al șaselea grad al scalei majore.
7. Modul Locrian începe la al șaptelea grad al scalei majore.
Este grozav să știi aceste informații, dar în toiul bătăliei, nu este foarte rapid să te gândești la o gamă majoră care începe pe o altă notă decât rădăcina acordului. C Dorian este Bb Major… oarecum. Oamenii se gândesc adesea la moduri pe baza centrelor de tonalitate din care sunt derivate, dar acest lucru este problematic din două motive:
1. Acest tip de gândire în cheie părintească poate duce la o improvizație care nu pune în evidență tonurile de acord ale modului dorian (sau altul), iar improvizatorul poate începe să sune ca și cum ar fi într-o cheie complet diferită, chiar dacă folosește „notele corecte!”
2. În cele din urmă, este mai lent decât să gândească modul pe cont propriu dacă improvizatorul trebuie să „traducă” modul la o altă scală din care este derivat modul.
Pentru improvizație, este mai util să:
Cunoașteți modurile după numere
Partea cu italic din secțiunea „Modurile din scara majoră” de mai sus reprezintă un mod mai profund de a gândi modurile, în care învățați să vedeți modurile de la rădăcina modului, NU de la scara majoră mamă. Să cunoști Scala Doriană C ca 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 este mai rapid, în cele din urmă, decât să o cunoști ca pe o „scală Majoră Bb care începe și se termină pe C”. Vedeți diferența? Poate fi confuz, lent sau nefolositor să te gândești la o scală majoră care începe pe o notă diferită de cea a acordului.
Este cel mai bine să înveți modurile suficient de temeinic pentru a nu fi nevoit să faci referire la scara majoră mamă atunci când improvizezi. A te gândi prea mult la scara mamă poate încuraja idei de improvizație care nu sunt caracteristice modului și care sunt mai caracteristice scării majore, deoarece este probabil să fie accentuate diferite tonuri de acorduri.
Vederea modurilor în termeni de numere poate ajuta, de asemenea, un improvizator să producă idei care sună mai mult „modale” în loc de majore. Fiecare mod are propriile sale caracteristici, dar aceste sunete caracteristice pot fi pierdute de cei care s-au prins în capcana de a se gândi prea mult la scalele majore mamă.
Iată modurile în funcție de numerele lor. Deși am enumerat modurile în aceeași ordine, nu am numerotat modurile pentru a reprezenta simbolic faptul că văd fiecare mod ca pe o entitate proprie și nu ca pe un derivat al unei alte scări.
Ionian – 1 2 3 4 5 6 7 8
Dorian – 1 2 b3 4 5 6 b7 8
Phrygian – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
Lydian – 1 2 3 #4 5 6 7 8
Mixoldian – 1 2 2 3 4 4 5 5 6 6 b7 8
Aeolian – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Locrian – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
PDF of The Major Modes
În concluzie, improvizatorii de jazz ar trebui să depună eforturi pentru o înțelegere profundă a modurilor și a sunetelor lor caracteristice. În timp ce înțelegerea modului în care un mod este derivat din scara majoră mamă este importantă, fiecărui mod trebuie să i se permită o identitate proprie, separată de scara majoră corespunzătoare. Gândirea modurilor în termeni de numere – fără referire la scalele majore părinte – poate fi un pas spre improvizația modală caracteristică.