Acorduri Sus2 și Add9

Luna trecută, am început cu formele de bază ale acordurilor majore și minore și apoi am analizat ce se întâmplă atunci când ridicați a treia unui acord major cu o notă – producând un acord Sus4. Sus este prescurtarea de la suspendat, iar singura altă notă pe care o puteți suspenda este a doua. Pentru a realiza un acord sus2, a treia a unui acord major este coborâtă cu un ton întreg, ceea ce echivalează cu două fregate. Acest lucru produce un acord cu formula rădăcină, secundă și cvintă.

Asus2 și Dsus2 sunt acorduri ușor de cântat, deoarece eliberați un deget și nota sus2 se găsește pe coarda deschisă. Încercați să alternați între acordul major pe care l-am studiat luna trecută și acordul sus2 pentru un amestec plăcut de mișcare a acordurilor, împreună cu efectul de a nu merge cu adevărat nicăieri. Apoi încercați să cântați D, Dsus2, Dsus4, Dsus2, Dsus2 în continuu și veți obține ceva asemănător cu intro-ul piesei Other Side Of The World a lui KT Tunstall. Secvența funcționează la fel de bine și cu acordurile de La, iar dacă închei pe acordul major în loc de sus2, s-ar putea să ai un aer de Crăciun, așa cum cântă John Lennon „And so this is Christmas…”. Acordurile Sus nu par să vrea să progreseze în sensul de a trece la un acord diferit – ele sunt foarte fericite doar să lase nota suspendată să se întoarcă la înălțimea inițială în acordul major.

Celelalte trei forme de acorduri majore nu pot fi transformate în acorduri sus2 atât de ușor – dar merită cu siguranță să încercați. Pentru forma Csus2, avem câteva opțiuni, dintre care prima presupune să mutăm coarda deschisă de Mi cu partea inferioară a primului deget și să dăm drumul la degetul doi. Există și un voicing sus4 disponibil, după cum am văzut data trecută. Aceste voicings de acorduri suspendate joase au mult caracter – încercați să cântați secvența de acorduri a lui KT folosind aceste acorduri de Do și vedeți ce părere aveți.

Dacă muting-ul pe coarda Mi deschis este dificil pentru dumneavoastră, încercați să lăsați degetul mic pe a treia frăție a coardei superioare și să alternați între Csus2 și Do major. Adăugând această notă Sol înalt înseamnă că avem o cvintă dublată în acordul de Do – are o calitate de chiming, de sonerie, preferabilă în multe feluri față de terța dublată din acordul de Do standard, sau față de formele din figura 3, care nu folosesc deloc coarda de sus. Un re-fingering rapid vă permite, de asemenea, să cântați un voicing Csus4 care se potrivește bine cu celelalte două forme.

Figura 5 face pentru un acord de Sol major ceea ce figura 4 a făcut pentru un acord de Do major, eliminând terța dublată și adăugând în schimb o cvintă dublată cu chiming frumos. Gsus2 sună, de asemenea, foarte bine cu acest voicing – dacă alternezi între sus2 și major, probabil că nu este nevoie să continui să îți pui primul deget înapoi pe coarda A. Pur și simplu mutați tot timpul coarda A cu partea inferioară a celui de-al doilea deget.

Variațiile subtile în voicings de acorduri, cum ar fi cele din figurile 3, 4 și 5, pot adăuga foarte mult la muzica dumneavoastră. Chiar dacă interpretați doar o versiune de preluare a unei melodii cunoscute, adăugarea unui acord cu un plus de culoare, a unei vocificări neobișnuite sau a unei suspendări poate duce cu adevărat versiunea dvs. la nivelul următor. Fiți pregătiți să experimentați și aveți întotdeauna încredere în urechea dumneavoastră pentru ceea ce sună bine.

Acorduri add9 și add11

În toate formele pe care le-am analizat până acum, ne-am chinuit mult să evităm să avem a treia în acord împreună cu sus2 sau sus4. Deci, ce se întâmplă dacă adăugați pur și simplu a doua sau a patra notă la acord, lăsând rădăcina, a treia și a cincea la locul lor? Răspuns: obțineți un add9 și un add11.

Convenția este că aceste note adăugate sunt văzute ca venind de deasupra celei de-a cincea, ceea ce le duce în octava următoare, unde a doua devine a noua și a patra devine a unsprezecea (gândiți-vă la asta astfel: dacă Do este unu, Re este doi. Acum continuați: EFGABCD, etc., și veți descoperi că Re este a noua notă deasupra lui Do, iar Fa este a unsprezecea). Întorcându-ne la Do major, avem câteva voicings pentru Cadd9.

Alegeți între cea cu terță dublată sau cea cu cvintă dublată. Pe care o alegi ar putea depinde de acordul următor, sau poate de cel anterior. De exemplu, dacă tocmai ați cântat Sol major, ca în figura 5, ar putea fi eficient din punct de vedere muzical să alegeți cea de-a doua formă, care va păstra aceleași două note de sus. Ar putea fi tentant să urmați acest acord cu acordul Dsus4 din figura 2, astfel încât trei acorduri la rând să aibă aceleași două note de început. Puneți o capă pe cel de-al doilea barăcel și aproape că vă îndreptați spre teritoriul Wonderwall al lui Oasis, dar am reușit să găsesc melodii ale unor artiști atât de diferiți precum Alicia Keys și Tom Petty care folosesc acest tip de secvențe de acorduri.

Figura 7 introduce un alt acord Cadd9, de data aceasta cu a noua adăugată mai jos pe coarda Re. Aceasta se împerechează foarte bine cu un acord de a 11-a adăugată cu o poziție la fel de joasă pentru nota adăugată. Cântat de unul singur, acest Cadd11 produce o ciocnire destul de puternică cu coarda E deschisă. Cu toate acestea, cântat în secvență cu acordul major și cu add9, mișcarea înainte pare să ascundă conflictul. Merită să ne amintim că mișcarea înainte într-o progresie de acorduri poate face tolerabile multe tipuri de disonanță temporară.

Cumva, am reușit să ajungem până aici fără să avem niciun acord de Mi. De fapt, Eadd9 în vocea joasă poate fi un pic cam greu. Încercați să îl amestecați cu acordul de Mi deschis și Esus4. Voicing-ul superior (a doua diagramă de acorduri din figura 8) are o calitate dulce, care mă face să mă gândesc la Barry Manilow care nu poate zâmbi fără tine, deși Jimi Hendrix a transformat acest lucru într-o formă mobilă și a interpretat intro-ul cu acorduri glisante la Castles Made Of Sand. Dar păstrez formele mobile pentru un episod viitor.

Vom încheia cu Aadd9 și Dadd9, ambele trebuind să fie comparate cu acordurile sus2 din figurile 1 și 2. Păstrarea terței în acord sună mult mai dulce decât vocea de sus2, comparativ mai austeră. Diferit nu înseamnă neapărat mai bine – analizăm acordurile în acest mod pentru a putea alege voicings care se potrivesc cu muzica pe care o cântați sau o scrieți. Ca să încheiem în forță, ultimele două acorduri din figura 9 sunt acordurile minunat de ambigue Aadd11 și Dadd11, în care poziția joasă a celei de-a 11-a te face să te întrebi dacă acestea sunt chiar acorduri de La și Re. Oh, și am omis a cincea din acordul Dadd11 pentru că a cincea este întotdeauna prima notă pe care trebuie să o omitem atunci când lucrurile devin dificile. Acordurile sunt lucruri minunate…

.