Lectura unui poem clasic al lui Heaney

„Digging” a apărut în prima colecție a lui Seamus Heaney, Death of a Naturalist, în 1966. La fel ca o serie de sonete ale lui Tony Harrison – care s-a născut cu doi ani înaintea lui Heaney – „Digging” se referă la relația dintre un poet-fiu și tatăl său și la sentimentul că fiul din clasa muncitoare, alegând vocația de poet (dar atunci cine o alege? Ea îi alege pe ei, am putea spune), adoptă o cale foarte diferită de cea a tatălui său și de cea a tatălui său dinaintea lui. Puteți citi „Săparea” aici; în această postare vă oferim analiza noastră asupra sensului, limbajului și efectelor poemului. În rezumat, în „Săparea”, Heaney reflectă asupra tatălui său, care obișnuia să sape semănători de cartofi (șanțuri puțin adânci în câmp, în care pot fi plantate semințele de cartofi), dar care acum se chinuie să sape straturi de flori în grădina sa. Bunicul poetului, își amintește el, obișnuia să sape turbă. Iar acum el, fiul și nepotul, nu sapă deloc pământul – în schimb, scrie, cu „stiloul său ghemuit” în mână, mai degrabă decât cu o lopată. Și totuși, concluzionează Heaney, el poate folosi stiloul pentru a efectua un alt fel de „săpături” decât cele practicate de tatăl și bunicul său: poate folosi stiloul pentru a „săpa” în trecutul său, în viețile tatălui și bunicului său și, mai larg, în Irlanda.

Structura poemului este semnificativă, nu în ultimul rând prin faptul că aproape că face un cerc complet: Heaney începe cu stiloul în mână, „confortabil ca un pistol” – o comparație sugestivă, mai ales având în vedere complementaritatea dintre „confortabil” și cuvântul pe care îl ortografiază atunci când este inversat, „guns”. Un pistol este o armă asociată cu ideile „bărbătești” ale războiului (oricât de greșit ar fi); o lopată este asociată cu munca manuală cinstită, precum cea efectuată de tatăl și bunicul poetului. Dar stiloul nu este, prin comparație, o armă – da, așa cum spune proverbul, stiloul este mai puternic decât sabia (sau pistolul sau lopata). Cu toate acestea, Heaney respinge această sintagmă la sfârșitul poemului, înlocuind formația „confortabilă ca un pistol” cu o propoziție declarativă simplă, care, spre deosebire de deschiderea poemului, este așezată deoparte pe propriul vers, invitând la o pauză (și dându-ne o pauză de gândire?) înainte de a se decide: „Voi săpa cu ea”. Ultimele trei cuvinte din această declarație de semi-independență de patru cuvinte se proclamă în monosilabe contondente și directe, fiecare dintre ele folosind sunetul „i” plat pentru a sugera o abordare fără menajamente a artei de a scrie poezie care îi va permite lui Heaney să rămână fidel originilor sale. Stiloul trece de la a fi „confortabil” (deși periculos, ca un pistol) la a fi o unealtă sau un instrument comparabil, în ceea ce privește utilitatea și forța de muncă, cu lopețile folosite de tatăl și strămoșii săi.

Dar având în vedere că subiectul din „Săparea” este compararea artei de a scrie poezie cu munca pământului, este triumful suprem al poemului faptul că oferă o descriere atât de vie și de eficientă din punct de vedere tehnic a săpării cartofilor prin desfășurarea abilă a uneltelor meseriei lui Heaney: aliterația, asonanța, onomatopeea. Să luăm în considerare sunetele satisfăcătoare ale „squelch and slap”, sunetul cuvintelor atunci când sunt rostite, ca o modalitate de a readuce la viață zgomotul turbei îmbibate de apă în timp ce bunicul său săpa în pământ, sau aliterația aspră și fără menajamente a „curt cuts”, sau jocul de cuvinte pe care îl putem dezgropa cu blândețe în „living roots”, sugerând rădăcinile lui Heaney în familia sa de săpători rezistenți. Am putea spune chiar că ‘Digging’ nu este pur și simplu despre a deveni poet pentru a săpa în propria istorie: poemul însuși promulgă un astfel de act de săpătură.

‘Digging’ este un poem care răsplătește o analiză atentă datorită unor astfel de efecte locale. Este unul dintre primele mari triumfuri ale lui Seamus Heaney ca poet și este una dintre cele mai bune realizări ale sale.

Imagine: Seamus Heaney în studio, cu portretul său realizat de Colin Davidson. Pictat în 2013. Via Frankenthalerj pe Wikimedia Commons.

.