Postat miercuri, 9 mai 2018 de Chris Evangelista

Anne V. Coates, editorul responsabil pentru cel mai mare meci tăiat din istoria filmului, a murit la vârsta de 92 de ani. Cariera lui Coates s-a întins pe parcursul a 60 de ani, timp în care a montat zeci de filme, printre care Lawrence of Arabia, Out of Sight și multe, multe altele.

Cel mai mare match cut din istoria filmului a fost un accident. Se întâmplă la începutul capodoperei lui David Lean, Lawrence of Arabia. T.E. Lawrence (Peter O’Toole) ține un chibrit aprins la câțiva centimetri de fața sa. Privirea lui se oprește asupra flăcării în timp ce chibritul arde, înnegrindu-se pe măsură ce focul se stinge. Înainte ca acea flacără să se stingă complet, Lawrence o stinge în vânt.

Și apoi suntem în deșert.

Soarele este o fărâmă de foc la orizont, care se extinde, crește, strălucește. Căldura radiază practic de pe ecran. Peisajul este la fel de negru ca și capul ars al acelui chibrit. Și apoi apare coloana sonoră.

Și era cât pe ce să nu se întâmple.

Lawrence of Arabia

„Era în scenariu ca o dizolvare, dar am văzut-o tăiată împreună înainte de a ne fi livrat materialul optic”, își amintea mulți ani mai târziu editorul Anne V. Coates. „Ne-am uitat la lucrare și am spus: „Doamne, a funcționat fantastic!”. Am încercat să scoatem câte un cadru ici și colo. La final, David mi-a spus: ‘Este aproape perfect’. Dă-l jos și fă-l perfect’. Am luat literalmente două cadre din scena de ieșire și așa este astăzi.”

Îndepărtează-l și fă-l perfect.

Și așa a făcut. Cumva. „Nu a fost un lucru important pentru noi”, a spus Coates. „A fost doar atunci când cineva m-a sunat la ora trei dimineața din Australia să mă întrebe la ce mă gândeam când am făcut acea tăietură; am spus: „Nu aveam nicio idee”. Mai multe tăieturi directe ca aceea au fost inițial ideea mea, pentru că David nu văzuse tăietura directă franceză La Nouvelle Vague. L-am pus să vadă câteva filme. I-a plăcut și a făcut-o și mai bine. Nu am făcut-o prea mult.”

Ce este la acest match cut care rezonează atât de mult? Chiar dacă nu-ți place Lawrence of Arabia, există ceva în legătură cu acest montaj specific care persistă. Are puterea de a răcori; puterea de a te trânti pe spate, apoi să te ridici imediat și să te întrebi: „Ce a fost asta?”. Este o schimbare în timp, în spațiu. Ne transportă din locul în care credeam că ne aflăm într-un loc în care nu am fost niciodată. Este magic.

Modelarea unui film este un lucru complicat. Unii vă vor spune că cel mai bun montaj este montajul pe care nu-l observați deloc. Și probabil că este adevărat. Dar observați tăierea meciului din Lawrence. Cum să nu observi? Arde la fel de strălucitor ca acea minge portocalie de foc care se strecoară deasupra orizontului înnegrit. Este în fața ta, chiar în fața ochilor tăi, imposibil de ignorat.

Anne V. Coates poate că nu este un nume cunoscut așa cum sunt regizorii de film. Dar impactul ei asupra filmului este de netăgăduit. Chiar dacă nu ar mai fi făcut nimic altceva în urma lui Lawrence, doar acel match cut ar fi suficient pentru a-i cimenta locul în istorie. Și s-ar putea să nu se fi întâmplat niciodată dacă ea nu și-ar fi găsit drumul în industrie. „La începutul anilor ’50 era extrem de dificil să intri în filme, în orice calitate”, a spus ea. „Trebuia să fii în sindicat pentru a lucra în filme și nu puteai obține o slujbă în filme până nu erai în sindicat! Dar existau anumite căi de intrare pe ușa din spate – prin muncă în laboratoare, printr-o mică companie educațională sau prin modul în care am intrat eu, obținând un loc de muncă ca ajutor la filmele religioase – făcând proiecție, sunet și ajutând în sălile de montaj ale bibliotecii care trimitea filme către societățile de film ale bisericilor. Și făcând ceai, bineînțeles!”

Și de la acest început umil avem acum lucruri mărețe. Avem acel meci tăiat. Și avem această scenă din Out of Sight – un dans făcut stând jos; o serie de tăieturi de la wide la close; de la planuri lungi la inserții; de la ceea ce este și ceea ce ar putea fi.

Out of Sight

„Când am făcut Out of Sight am făcut o mulțime de tăieturi foarte complicate”, a spus Coates. „Foarte interesant, din care multe au rămas înăuntru. I-am spus într-o zi lui (regizorului) Steven (Soderbergh): „Cred că poate am exagerat. Este atât de sacadat și nu cred că publicul va putea să-l urmărească”. Îl aveam mergând în trei închisori diferite și tot felul de lucruri care nu se regăsesc în filmul finalizat, așa că ne-am întors și am simplificat totul, pentru că atunci când ne-am uitat la el ne-am dat seama că fiecare scenă în sine era foarte inteligentă și bună și cu un montaj interesant, dar toate la un loc deveneau un pic de dezordine, așa că l-am simplificat.”

Așa că l-am simplificat.

Scoate-l și fă-l perfect.

Cool Posts From Around the Web: