Spire, în arhitectură, terminație piramidală sau conică ascuțită abruptă a unui turn. În dezvoltarea sa gotică matură, turla era o formă alungită, subțire, care reprezenta o culminație vizuală spectaculoasă a clădirii, precum și un simbol al aspirațiilor cerești ale pioșilor medievali.

Piroanele își au originea în secolul al XII-lea ca un acoperiș piramidal simplu, cu patru laturi, în general abrupt și butucănos, care acoperă un turn de biserică. Istoria sa este o evoluție către forme mai subțiri, mai înalte și o relație mai organică cu turnul de dedesubt. În încercarea de a coordona în mod armonios o turlă octogonală cu o bază pătrată, s-a dezvoltat turla cu broșe: la baza celor patru fețe ale turlei, care nu coincideau cu laturile turnului, au fost adăugate secțiuni triunghiulare înclinate de zidărie, sau broșe, ca în Biserica Sfântul Columba din Köln, din secolul al XII-lea. Mai târziu, în secolele al XII-lea și al XIII-lea, turlele au fost, de asemenea, integrate cu turnurile lor prin adăugarea de mansarde înalte, cu fronton (q.v.) la fețele turlei, peste centrele fețelor turnului – o schemă care poate fi observată pe turnul de sud-vest al catedralei din Chartres. La multe catedrale franceze, la cele patru colțuri ale turnului au fost adăugate pinacoteci abrupte (q.v.; ornamente verticale de formă piramidală sau conică) pentru a realiza tranziția între baza cvadrilaterală și turla octogonală. Un exemplu frumos este un grup de turle de la catedrala din Coutances (secolul al XIII-lea), în care tratarea bogată a mansardei turlei și a pinnaclurilor de colț accentuează senzația de înălțime și subțirime în toate modurile posibile.

În Germania, turlele din lemn din epoca romanică au evoluat în turle gotice din piatră de mare rafinament. La catedrala din Fribourg (Elveția) (turlă, 1270-88), un turn jos, pătrat, cu pinteni de colț, poartă un felinar octogonal, cu fronton, care susține turla de 117 metri (385 picioare), un simplu schelet de traforaj ajurat, cu margini ornamentate, care dă un efect uimitor de ușor și delicat. Acest tip de turlă traforată a devenit modelul pentru bisericile ulterioare din Germania.

În secolul al XIV-lea, în timpul perioadei decorate din Anglia, o turlă subțire, în formă de ac, a fost încastrată de la marginea turnului, broșurile au dispărut, pinioanele de colț au devenit obișnuite, iar un parapet jos a fost adăugat în jurul marginii turnului, așa cum se vede în cele două turle vestice ale catedralei din Lichfield.

Piroada nu a fost niciodată acceptată pe deplin de Renaștere, și nu a reușit să devină o formă nativă în Spania sau Italia. În Anglia, Franța și Germania, totuși, dezvoltarea sa a continuat, influențată într-o oarecare măsură de formele baroce italiene. În timpul secolului al XVII-lea, în Germania, au fost proiectate forme fantastice, asemănătoare unei spirale, cu profiluri de linii concave și convexe întrerupte, încoronate în vârf cu un fel de cupolă în formă de ceapă; acestea se ridicau la o înălțime considerabilă și, în ceea ce privește calitatea imaginativă, depășeau cu mult oricare dintre exemplele italiene. În același timp, în Anglia, turla a primit un tratament mai simplu și mai direct în proiectele lui Sir Christopher Wren, în special în bisericile construite după Marele Incendiu din Londra (1666), cum ar fi St. Martin, Ludgate, și St. Bride’s de pe Fleet Street (au rămas doar turla și clopotnița).

De remarcat, de asemenea, multe turle americane coloniale simplificate care s-au bazat inițial pe lucrările lui Wren și ale adepților săi. Caracteristic este tipul în care un felinar mic, octogonal, cu arcade, încoronează un turn pătrat și poartă, de obicei deasupra unui pod, o turlă simplă, subțire, albă, ca la Old South Meeting House, Boston (1729). Această tendință spre proporții subțiri și atenuate a atins punctul culminant în turla rafinat de ușoară a bisericii Park Street Church, Boston (1819), de Peter Banner.

Arhitecții secolului al XIX-lea au făcut o utilizare extravagantă a turlelor, în special în timpul perioadei de renaștere gotică din anii 1840, ’50 și ’60. Poate pentru că turlele au fost atât de strâns asociate cu eclectismul pitoresc, arhitecții secolului XX au avut tendința de a le limita la forme geometrice mai degrabă elementare, cum ar fi turla trunchiată, octogonală a Catedralei Sfânta Maria (c. 1970) din San Francisco.

.