Sus2 i add9 akordy

W zeszłym miesiącu, zaczęliśmy z podstawowych kształtów akordów durowych i molowych, a następnie spojrzał na to, co się dzieje, gdy podnieść trzeci z akordu durowego jeden fret – produkując sus4 akord. Sus to skrót od zawieszonej nuty, a jedyną inną nutą, którą możesz zawiesić jest sekunda. Aby utworzyć akord sus2, tercja akordu durowego jest obniżona o cały ton, co odpowiada dwóm progom. W ten sposób powstaje akord o wzorze korzeń, sekunda i kwinta.

Asus2 i Dsus2 są łatwymi akordami do grania, ponieważ zwalniasz palec, a nuta sus2 znajduje się na otwartej strunie. Spróbuj na przemian z akordem durowym, który studiowaliśmy w zeszłym miesiącu i akordem sus2, aby uzyskać przyjemną mieszankę ruchu akordu, wraz z efektem, że tak naprawdę nigdzie nie idziemy. Następnie spróbuj grać D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 w kółko i w kółko, a otrzymasz coś w rodzaju intro do utworu KT Tunstall Other Side Of The World. Sekwencja działa tak samo dobrze z akordami A, a jeśli skończysz na akordzie durowym zamiast sus2, może się okazać, że wyjdziesz na całego świątecznie, jak John Lennon śpiewający „And so this is Christmas…”. Akordy sus nie wydają się chcieć progresji w sensie przejścia do innego akordu – są naprawdę szczęśliwe po prostu pozwalając zawieszonej nucie wrócić do jej pierwotnej wysokości w akordzie durowym.

Pozostałe trzy kształty akordów durowych nie mogą być przekształcone w akordy sus2 całkiem tak łatwo – ale zdecydowanie warto spróbować. Dla kształtu Csus2, mamy kilka opcji, z których pierwsza polega na wyciszeniu otwartej struny E spodnią stroną pierwszego palca i puszczeniu palca drugiego. Jest też dostępne voicing sus4, jak widzieliśmy ostatnim razem. Te nisko zawieszone voicings akordy mają dużo charakteru – spróbuj grać sekwencję akordów KT używając tych akordów C i zobacz, co myślisz.

Jeśli wyciszanie otwartej E jest dla Ciebie podchwytliwe, spróbuj opuścić pinky na trzecim progu górnej struny i naprzemiennie grać Csus2 i C-dur. Dodanie tej wysokiej nuty G oznacza, że mamy podwojoną kwintę w akordzie C – ma ona chrzęszczącą, dzwoniącą jakość, lepszą pod wieloma względami od podwojonej tercji w standardowym akordzie C, lub kształtów z rysunku 3, które w ogóle nie używają górnej struny. Szybki re-fingering pozwala również na zagranie voicing Csus4, który dobrze współgra z pozostałymi dwoma kształtami.

Figura 5 robi dla akordu G-dur to, co figura 4 zrobiła dla C-dur, zabierając podwojoną tercję i dodając zamiast niej ładną, chimeryczną podwojoną kwintę. Gsus2 również brzmi świetnie z tym dźwiękiem – jeśli używasz na przemian sus2 i dur, prawdopodobnie nie ma potrzeby, aby ciągle kłaść pierwszy palec z powrotem na strunie A. Po prostu wycisz strunę A cały czas spodnią częścią drugiego palca.

Subtelne wariacje w brzmieniu akordów, jak te na rysunkach 3, 4 i 5, mogą dodać wiele do Twojej muzyki. Nawet jeśli grasz tylko cover znanej piosenki, dodanie akordu z jakimś dodatkowym kolorem, nietypowym brzmieniem lub zawieszeniem może naprawdę przenieść Twoją wersję na wyższy poziom. Bądź przygotowany na eksperymenty i zawsze ufaj swojemu uchu co brzmi dobrze.

Akordy add9 i add11

We wszystkich kształtach, które oglądaliśmy do tej pory, zadaliśmy sobie wiele trudu, aby uniknąć posiadania tercji w akordzie wraz z sus2 lub sus4. Więc co się stanie, jeśli po prostu dodasz drugą lub czwartą nutę do akordu, pozostawiając korzeń, trzecią i piątą na miejscu? Odpowiedź: otrzymasz add9 i add11.

Konwencja jest taka, że te dodane nuty są postrzegane jako pochodzące z powyżej piątej, co przenosi je do następnej oktawy, gdzie druga staje się dziewiątą, a czwarta jedenastą (pomyśl o tym w ten sposób: jeśli C jest jeden, D jest dwa. Teraz kontynuuj: EFGABCD, itd, a przekonasz się, że D jest dziewiątą nutą powyżej C, a F jest jedenastą). Wracając do C-dur, mamy kilka voicings dla Cadd9.

Take your pick between the one with the doubled third or the doubled fifth. To, który z nich wybierzesz może zależeć od następnego, a może poprzedniego akordu. Na przykład, jeśli właśnie grałeś G-dur, jak na rysunku 5, może być muzycznie skuteczne, aby wybrać drugi kształt, który zachowa dwa górne dźwięki takie same. Może być kuszące, aby pójść za tym z akordem Dsus4 z rysunku 2 tak, że trzy akordy z rzędu mają te same dwie górne nuty. Trzymaj capo na drugim progu i jesteś prawie w kierunku terytorium Wonderwall Oasis, ale byłem w stanie wyśledzić utwory artystów tak różnych jak Alicia Keys i Tom Petty, które używają tego rodzaju sekwencji akordów.

Rysunek 7 wprowadza kolejny akord Cadd9, tym razem z dodaną dziewiątką nisko w dół na strunie D. To bardzo ładnie łączy się z dodanym akordem jedenastkowym z podobnie niską pozycją dla dodanej nuty. Grany samodzielnie, ten Cadd11 powoduje dość mocne zderzenie z otwartą struną E. Jednakże grany w sekwencji z akordem durowym i dodaną nutą 9, ruch do przodu wydaje się ukrywać ten zgrzyt. Warto pamiętać, że ruch do przodu w progresji akordu może uczynić wiele rodzajów tymczasowych dysonansów znośnymi.

Jakimś cudem udało nam się dojść tak daleko nie mając żadnych akordów E. Faktycznie, Eadd9 w niższym brzmieniu może być trochę naciągane. Spróbuj zmieszać go z otwartym akordem E i Esus4. Wyższe brzmienie (drugi diagram akordu na rysunku 8) ma słodką jakość, która przywodzi mi na myśl Barry’ego Manilowa nie mogącego się bez Ciebie uśmiechać, chociaż Jimi Hendrix przekształcił to w ruchomy kształt i zagrał ślizgające się akordowe intro do Castles Made Of Sand. Ale oszczędzam ruchome kształty dla przyszłej raty.

Zakończymy Aadd9 i Dadd9, z których oba muszą być porównane z akordami sus2 z rysunków 1 i 2. Zachowanie tercji w akordzie brzmi o wiele bardziej słodko niż stosunkowo ostre brzmienie sus2. Inny nie musi być lepszy – patrzymy na akordy w ten sposób, abyś mógł wybrać takie brzmienia, które pasują do muzyki, którą grasz lub piszesz. Aby zakończyć z hukiem, ostatnie dwa akordy na rysunku 9 to cudownie dwuznaczne Aadd11 i Dadd11, gdzie niska pozycja jedenastki sprawia, że zastanawiasz się, czy to w ogóle są akordy A i D. Aha, i zostawiliśmy kwintę z akordu Dadd11, ponieważ kwinta jest zawsze pierwszą nutą do pominięcia, kiedy robi się ciasno. Akordy to cudowne rzeczy…