Czytanie klasycznego wiersza Heaneya
’Digging’ pojawił się w pierwszym zbiorze Seamusa Heaneya, Death of a Naturalist, w 1966 roku. Podobnie jak wiele sonetów Tony’ego Harrisona – który urodził się dwa lata przed Heaneyem – „Digging” opowiada o relacji poety i syna z ojcem oraz o poczuciu, że syn z klasy robotniczej, wybierając zawód poety (ale kto go wybiera? Można powiedzieć, że to on wybiera ich), podąża drogą bardzo odmienną od drogi ojca i jego poprzedników. Możesz przeczytać 'Kopanie’ tutaj; w tym wpisie oferujemy naszą analizę znaczenia, języka i efektów wiersza.
Podsumowując, w 'Kopaniu’ Heaney zastanawia się nad swoim ojcem, który kiedyś kopał ziemniaczane doły (płytkie bruzdy na polach, w które można sadzić nasiona ziemniaków), a teraz z trudem kopie kwietniki w swoim ogrodzie. Dziadek poety, jak wspomina, kopał torf. A teraz on, syn i wnuk, w ogóle nie kopie ziemi – zamiast tego, pisze, trzymając w ręku „przysadziste pióro”, a nie szpadel. A jednak, konkluduje Heaney, może on użyć pióra, by dokonać innego rodzaju „kopania” niż to, które uprawiali jego ojciec i dziadek: może użyć pióra, by „dokopać się” do swojej przeszłości, do życia swojego ojca i dziadka, a także szerzej – do Irlandii.
Struktura wiersza jest znacząca nie tylko dlatego, że prawie zatoczyła pełne koło: Heaney zaczyna z piórem w ręku, „ściskanym jak pistolet” – sugestywne porównanie, zwłaszcza biorąc pod uwagę komplementarność „ściskanego” i słowa, które pisze się po odwróceniu, „broni”. Pistolet to broń kojarzona z „męskimi” wyobrażeniami o wojnie (jakkolwiek niesłusznie); szpadel kojarzy się z uczciwą pracą fizyczną, taką, jaką wykonywali ojciec i dziadek poety. Ale pióro nie jest, w porównaniu z nim, żadną bronią – tak, jak mówi przysłowie, pióro jest potężniejsze od miecza (lub pistoletu, lub szpadla). Jednak Heaney odrzuca tę frazę na końcu wiersza, zastępując formację „snug as a gun” prostym zdaniem oznajmującym, które, w przeciwieństwie do początku wiersza, jest wydzielone w osobnej linijce, zapraszając do pauzy (i dając nam pauzę do namysłu?), zanim zdecyduje: „I’ll dig with it”. Ostatnie trzy słowa w tej czterowyrazowej deklaracji półniezależności ogłaszają się w bezceremonialnych i bezpośrednich monosylabach, z których każda wykorzystuje płaski dźwięk „i”, aby zasugerować bezsensowne podejście do sztuki pisania poezji, które pozwoli Heaneyowi pozostać wiernym swojemu pochodzeniu. Pióro przestaje być „zgrabne” (choć niebezpiecznie, jak pistolet), a staje się narzędziem lub narzędziem porównywalnym pod względem użyteczności i pracy do łopat używanych przez jego ojca i przodków.
Ale biorąc pod uwagę, że tematem 'Kopania’ jest porównanie sztuki pisania poezji z pracą z ziemią, ostatecznym triumfem wiersza jest to, że dostarcza on tak żywego i technicznie skutecznego opisu kopania ziemniaków poprzez zręczne zastosowanie narzędzi Heaneya: aliteracji, asonansu, onomatopei. Weźmy pod uwagę satysfakcjonujące dźwięki „squelch and slap”, dźwięk wypowiadanych słów, jako sposób na ożywienie odgłosu mokrego torfu, gdy jego dziadek kopał w ziemi, lub ostrą, bezsensowną aliterację „curt cuts”, lub kalambur, który możemy delikatnie odkopać w „living roots”, sugerując korzenie Heaneya w jego rodzinie zatwardziałych kopaczy. Można nawet powiedzieć, że w 'Kopaniu’ nie chodzi jedynie o to, by stać się poetą w celu zagłębienia się we własną historię: wiersz sam dokonuje takiego aktu zagłębiania się.
'Kopanie’ to wiersz, który zasługuje na uważną analizę ze względu na takie lokalne efekty. To jeden z pierwszych wielkich triumfów Seamusa Heaneya jako poety i jedno z jego najwspanialszych osiągnięć.
Zdjęcie: Seamus Heaney w pracowni ze swoim portretem autorstwa Colina Davidsona. Namalowany w 2013 roku. Via Frankenthalerj on Wikimedia Commons.
.