Improwizatorzy jazzowi wiedzą, że tryby skali durowej są ważne, ale sposób w jaki wielu ludzi myśli o trybach utrudnia użycie trybów podczas improwizacji w ferworze chwili. Zanim zdadzą sobie sprawę jaki tryb jest współbrzmiący z akordem, zmiana akordu już minęła. Jak możemy przyspieszyć nasze przypomnienie trybów tak, że są one bardziej przydatne podczas improwizacji?

Ten artykuł zakłada z pewnością poziom znajomości trybów, ale pozwól nam uruchomić przez tryby szybko, jako przegląd. Zauważ, że mam, w tym szczególnym przypadku, ponumerowane tryby 1, 2, 3, 4, 5, 6, i 7. Pod koniec artykułu, symbolicznie pozostawię tryby nienumerowane.

Major Scale Modes

1. Jońska – skala durowa – 1 2 3 4 5 6 7 8. Na przykład, C D E F G A B C

2. dorycka – Skala Mniejsza (z b3, b7) – 2 3 4 5 6 7 8. Na przykład D E F G A B C D

3. frygian – skala minorowa (z b2, b3, b6, b7) – 3 4 5 6 7 8 2 3. Na przykład E F G A B C D E

4. Lydian – skala majorowa (z a #4) – 4 5 6 7 8 2 3 4. Na przykład: F G A B C D E F

5. Mixolydian – skala dominantowa (Major Scale with a b7). 5 6 7 8 2 3 4 5. Np. G A B C D E F G

6. eolska – Skala Mniejsza Naturalna (b3, b6, b7) – 6 7 8 2 3 4 5 6. Np. A B C D E F G A

7. lokrycka – Skala Półzmniejszona (b2, b3, b5, b6, b7) – 7 8 2 3 4 5 6 7. Na przykład, B C D E F G A B

Więcej informacji o trybach można znaleźć na stronie: https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Modern

Powyższa tabela reprezentuje DWA odrębne, a zarazem komplementarne sposoby myślenia o trybach:

Poznaj tryby z macierzystego klucza durowego

Pogrubiona część powyższej sekcji „Tryby Skali Majora” reprezentuje sposób w jaki tryby są generalnie nauczane: skala macierzysta, i tryby pochodne. Skala durowa ma określoną sygnaturę, a tryby dzielą tę samą sygnaturę klucza, ale każdy tryb zaczyna się na innym stopniu skali:

1. Tryb Joński zaczyna się na pierwszym stopniu skali durowej. (To jest po prostu skala major)

2. tryb dorycki zaczyna się na drugim stopniu skali durowej.

3. tryb frygijski zaczyna się na trzecim stopniu skali durowej.

4. tryb lidyjski zaczyna się na czwartym stopniu skali dur.

5. Mixolydian Mode zaczyna się na piątym stopniu skali dur.

6. aeolian Mode zaczyna się na szóstym stopniu skali dur.

7. Locrian Mode zaczyna się na siódmym stopniu skali major.

To świetnie znać te informacje, ale w ferworze walki, to nie jest bardzo szybko myśleć o skali major, który zaczyna się na innej nucie niż root akordu. C Dorian to Bb Major… tak jakby. Ludzie często myślą o trybach w oparciu o kluczowe centra, z których się wywodzą, ale jest to problematyczne z dwóch powodów:

1. Ten rodzaj myślenia o kluczu macierzystym może prowadzić do improwizacji, która nie podkreśla tonów akordów trybu dorian (lub innego), a improwizator może zacząć brzmieć jakby był w innej tonacji całkowicie, mimo że używa „właściwych nut!”

2. Jest to ostatecznie wolniejsze niż myślenie o trybie na własną rękę, jeśli improwizator musi „przetłumaczyć” tryb na inną skalę, z której tryb pochodzi.

Dla improwizacji, bardziej pomocne jest:

Znać tryby przez liczby

Przekreślona kursywą część sekcji „Major Scale Modes” powyżej reprezentuje głębszy sposób myślenia o trybach, w którym uczysz się widzieć tryby od korzenia trybu, NIE od macierzystej skali durowej. Znajomość Skali C Dorian jako 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, 8 jest szybsza, ostatecznie, niż znajomość jej jako „skali Bb Major zaczynającej się i kończącej na C”. Widzisz różnicę? To może być mylące, powolne, lub nieprzydatne do myślenia o skali majorowej, która zaczyna się na innej nucie niż akord.

Najlepiej jest nauczyć się trybów wystarczająco dokładnie, aby nie musieć odnosić się do macierzystej skali majorowej, kiedy improwizujesz. Zbyt częste myślenie o skali macierzystej może zachęcać do pomysłów improwizacyjnych, które są niecharakterystyczne dla danego trybu, a bardziej charakterystyczne dla skali durowej, ponieważ różne tony akordów będą prawdopodobnie podkreślane.

Obserwowanie trybów pod względem ich numerów może również pomóc improwizatorowi w tworzeniu pomysłów, które brzmią bardziej „modalnie” zamiast durowo. Każdy tryb ma swoje własne cechy, ale te charakterystyczne dźwięki mogą być utracone przez tych, którzy wpadli w pułapkę myślenia o macierzystych skalach durowych zbyt wiele.

Tutaj są tryby według ich numerów. Podczas gdy mam tryby wymienione w tej samej kolejności, nie ponumerowałem trybów, aby symbolicznie reprezentować widząc każdy tryb jako swój własny byt, a nie jako pochodną innej skali.

Ionian – 1 2 3 4 5 6 7 8

Dorian – 1 2 b3 4 5 6 b7 8

Phrygian – 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

Lydian – 1 2 3 #4 5 6 7 8

Mixolydian – 1 2 3 4 5 6 6 b7 8

Aeolian – 1 2 b3 4 5 b6 b7 8

Locrian – 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

PDF of The Major Modes

Podsumowując, improwizatorzy jazzowi powinni dążyć do głębokiego zrozumienia trybów i ich charakterystycznych dźwięków. Podczas gdy zrozumienie sposobu, w jaki dany tryb wywodzi się z macierzystej skali durowej jest ważne, każdy tryb musi mieć swoją własną tożsamość, oddzieloną od odpowiadającej mu skali durowej. Myślenie o trybach w kategoriach liczbowych – bez odniesienia do macierzystych skal durowych – może być krokiem w kierunku charakterystycznej improwizacji modalnej.