Popularne na Variety
Podstawy w miarę dobrego dramatu kryminalnego są gdzieś pochowane w „Seven Seconds”, ale jest tam dużo wypełniacza przykrywającego najciekawsze elementy.
Regina King, która gra matkę opłakującą stratę syna, jest główną atrakcją tego 10-częściowego dramatu rozgrywającego się w Jersey City. Jej praca na najwyższym poziomie jest zawsze emocjonalnie angażująca, a ona robi to, co może z ograniczonymi scenariuszami. Ale jej postać – i inni – są uwięzieni w serialu kryminalnym, który ma tendencję do pogrążania się w nędzy, nie oferując niczego szczególnie świeżego do powiedzenia na temat przestępczości, rasy czy systemu sprawiedliwości. I choć zbrodnia, o której mowa, napędza narrację, „Siedem sekund” trwa zbyt długo, aby dostarczyć dramatycznych wydarzeń w sprawie, a większość z nich można odgadnąć z dużym wyprzedzeniem.
Veena Sud, twórca „Seven Seconds,” był showrunner „The Killing,” który został słusznie krytykowany w swoim pierwszym sezonie i poza nim dla jego frustrujących wyborów i meandering tempo. Mimo to, było kilka dobrych odcinków „The Killing” zanim wypadł z torów, i rozpalił kariery gwiazd Joela Kinnamana i Mireille Enos. Ale „Seven Seconds” nie wykazuje się większą dyscypliną fabularną niż „The Killing”, a nawyk Netflixa do pobłażania zbyt długim czasom trwania epizodów plaguje „Seven Seconds”, który zamienia się w uciążliwy pomimo obiecującego początku.
Jest jedna zasadnicza różnica między dwoma serialami Sud’a: W „Siedmiu sekundach” od razu poznajemy tożsamość ofiary i sprawcy. Wiele pięknych tajemnic zostało skonstruowanych w podobnych okolicznościach, ale kiedy największe pytania mają już odpowiedź, pisarze muszą być bardziej kreatywni, aby utrzymać tempo i napięcie. Jednak postacie w „Seven Seconds” nigdy nie zyskują wystarczającej głębi, by ich podróże stały się fascynujące; zamiast tego serial ma tendencję do powtarzania tików i szczegółów na ich temat, zamiast wypełniać ich życie i agendy w skomplikowany, satysfakcjonujący sposób. Atmosfera nie ułatwia sprawy: ograniczona paleta wizualna serii, składająca się z brązów, czerni i leniwych błękitów, w końcu staje się frustrująca, podobnie jak jej rozpiętość tonalna, która sięga od przygnębiającej do ponurej.
Większość czasu, „Siedem sekund” jest echem kryminalnych narracji telewizyjnych, które badają ten sam zestaw tematów w bardziej oglądalny i przemyślany sposób. Skorumpowani gliniarze w centrum sprawy przypominają tych z „The Shield” i „Training Day”, a jeśli chodzi o malowanie obrazu tego, jak system sprawiedliwości niszczy tych, którzy są przez niego uwikłani, jak również tych, którzy dla niego pracują, „The Night Of” i „The Wire” są o wiele bardziej satysfakcjonujące. Jeśli chodzi o dramaty, które przedstawiają wpływ ciężkiej zbrodni na konkretną społeczność, jest jeszcze więcej solidnych wyborów, wśród nich „Top of the Lake”, „Happy Valley”, „Broadchurch” i „Rectify.”
Ale za mało tego rodzaju ambitnych dramatów kryminalnych skupia się na doświadczeniach kobiet kolorowych, jak „Seven Seconds” robi. Clare-Hope Ashitey wnosi wigor i obecność do swojej roli asystentki prokuratora okręgowego, która próbuje wyrwać się ze spirali upadku kariery, aby pomóc pogrążonej w żałobie rodzinie bohatera Kinga. Ale próby sparowania postaci Ashitey z ekscentrycznym detektywem granym przez Michaela Mosleya nie zapewniają takich zwrotów, jakie Kinnaman i Enos zapewniali we wczesnych dniach „The Killing.”
Jednym z tematów „Seven Seconds” jest to, że niechlujstwo i niekonsekwencja mogą być tak samo prawdopodobne, aby doprowadzić do rozczarowujących lub nawet tragicznych wyników, jak bardziej złośliwe intencje. To ważne przesłanie; gdyby tylko system jego przekazywania nie był tak niechlujny i powolny.