Lalki prętowe

Te postacie są również manipulowane od dołu, ale są one pełnowymiarowe, podtrzymywane przez pręt biegnący wewnątrz ciała do głowy. Oddzielne cienkie pręty mogą poruszać rękami i, jeśli to konieczne, nogami. Figury tego typu są tradycyjne na indonezyjskich wyspach Jawa i Bali, gdzie znane są pod nazwą wayang golek. W Europie przez długi czas ograniczone były do Nadrenii, ale na początku XX wieku Richard Teschner w Wiedniu rozwinął artystyczne możliwości tego typu figur. W Moskwie Nina Efimowa realizowała podobne eksperymentalne przedstawienia, które być może zainspirowały Państwowy Centralny Teatr Lalek w Moskwie, kierowany przez Siergieja Obrazcowa, do rozwijania tego typu lalek w latach 30. Po II wojnie światowej teatr Obrazcowa odbył wiele tournée, zwłaszcza po Europie Wschodniej, w wyniku czego powstało wiele teatrów lalkowych wykorzystujących lalki prętowe. Dziś lalka prętowa jest typową postacią w dużych, wspieranych przez państwo teatrach lalkowych Europy Wschodniej. W podobnym ruchu w Stanach Zjednoczonych, zainspirowanym w dużej mierze przez Marjorie Batchelder, wykorzystanie lalek prętowych zostało znacznie rozwinięte w teatrach szkolnych i uniwersyteckich, a lalka prętowa okazała się być szczególnie wartościowa. W tym rysunku ręka przechodzi wewnątrz ciała lalki, aby chwycić krótki pręt do głowy, ramiona są manipulowane przez pręty w zwykły sposób. Wielką zaletą tej techniki jest to, że pozwala ona na zginanie ciała, nadgarstek manipulatora odpowiada talii kukiełki. Chociaż generalnie lalka prętowa jest odpowiednia dla powolnych i dostojnych typów dramatu, jej możliwości są liczne i bardzo różnorodne. Jest jednak ekstrawagancka w swoich wymaganiach wobec manipulatorów, wymagając zawsze jednej osoby, a czasem dwóch lub trzech, dla każdej postaci na scenie.

.