Sus2- och add9-ackord

Förra månaden började vi med de grundläggande dur- och moll-ackordformerna och tittade sedan på vad som händer när du höjer tertialen i ett dur-ackord med ett frett – vilket ger ett sus4-ackord. Sus är en förkortning för suspenderad, och den enda andra tonen du kan suspendera är sekunden. För att skapa ett sus2-ackord sänks tredje delen av ett durackord en hel ton, vilket är detsamma som två band. Detta ger ett ackord med formeln rot, sekund och kvint.

Asus2 och Dsus2 är enkla ackord att spela, eftersom du släpper ett finger och sus2-noten finns på den öppna strängen. Prova att alternera mellan durackordet som vi studerade förra månaden och sus2-ackordet för att få en behaglig blandning av ackordrörelser, tillsammans med effekten av att inte riktigt gå någonstans. Försök sedan att spela D, Dsus2, Dsus4, Dsus2 runt och runt och du får något som liknar introt till KT Tunstalls Other Side Of The World. Sekvensen fungerar lika bra med A-ackord, och om du slutar på durackordet i stället för sus2 kan du komma att bli julig som John Lennon sjunger ”And so this is Christmas…”. Sus-ackord verkar inte vilja utvecklas i betydelsen att gå vidare till ett annat ackord – de är egentligen nöjda med att låta den suspenderade tonen återgå till sin ursprungliga tonhöjd i durackordet.

De andra tre durackordsformerna kan inte förvandlas till sus2-ackord lika lätt – men det är definitivt värt att försöka. För Csus2-formen har vi ett par alternativ, varav det första innebär att vi dämpar den öppna E-strängen med undersidan av första fingret och släpper finger två. Det finns också en sus4 voicing tillgänglig, som vi såg förra gången. Dessa låga suspenderade ackord voicings har mycket karaktär – prova att spela KT:s ackordsekvens med hjälp av dessa C-ackord och se vad du tycker.

Om det är knepigt för dig att stänga av den öppna E-strängen kan du prova att släppa lillfingret på den översta strängens tredje band och växla mellan Csus2 och C-dur. Att lägga till denna höga G-ton innebär att vi har en fördubblad kvint i C-ackordet – den har en klingande, ringande kvalitet som på många sätt är att föredra framför den fördubblade tertialen i det vanliga C-ackordet, eller formerna i figur 3, som inte använder den övre strängen överhuvudtaget. Med en snabb omfingring kan du också spela en Csus4-klang som passar bra ihop med de andra två formerna.

Figur 5 gör för ett G-dur-ackord det som figur 4 gjorde för ett C-dur-ackord, genom att ta bort den fördubblade tertialen och i stället lägga till en trevligt klingande fördubblad kvint. Gsus2 låter också bra med denna voicing – om du växlar mellan sus2 och dur finns det förmodligen ingen anledning att hela tiden sätta tillbaka första fingret på A strängen. Du kan bara dämpa A strängen hela tiden med undersidan av ditt andra finger.

Subtila variationer i ackordstämningar, som de i figurerna 3, 4 och 5, kan tillföra en hel del till din musik. Även om du bara spelar en coverversion av en välkänd låt kan du genom att lägga till ett ackord med lite extra färg, en ovanlig voicing eller en suspension verkligen ta din version till nästa nivå. Var beredd att experimentera och lita alltid på ditt öra för vad som låter rätt.

Add9- och add11-ackord

I alla former som vi har tittat på hittills har vi gjort oss mycket besvär för att undvika att ha tertialen i ackordet tillsammans med sus2 eller sus4. Så vad händer om du helt enkelt lägger till den andra eller fjärde tonen till ackordet och lämnar grundtonen, tredje och femte på plats? Svar: du får en add9 och en add11.

Konventionen är att dessa adderade toner ses som att de kommer ovanför kvinten, vilket tar dem upp till nästa oktav, där en sekund blir en nionde och en fjärdedel blir en elfte (tänk på det så här: om C är ett, är D två. Fortsätt nu: EFGABCD osv. och du kommer att upptäcka att D är den nionde tonen ovanför C och F är den elfte). Om vi återgår till C-dur har vi ett par voicings för Cadd9.

Du kan välja mellan den med fördubblad tertial eller fördubblad kvint. Vilket du väljer kan bero på nästa, eller kanske det föregående ackordet. Om du till exempel just har spelat G-dur, som i figur 5, kan det vara musikaliskt effektivt att välja den andra formen, som gör att de två översta tonerna förblir desamma. Det kan vara frestande att följa det med Dsus4-ackordet från figur 2 så att tre ackord i rad har samma två toppnoter. Sätt en capo på andra fretsen och du är nästan på väg in i Oasis’ Wonderwall-territorium, men jag kunde spåra låtar av så olika artister som Alicia Keys och Tom Petty som använder den här typen av ackordsekvenser.

Figur 7 introducerar ett annat Cadd9-ackord, den här gången med den tillagda nian lågt nere på D-strängen. Detta passar mycket bra ihop med ett tillsatt 11:e ackord med en lika låg position för den tillsatta noten. Spelat på egen hand ger detta Cadd11 en rejäl krock med den öppna E-strängen. När den spelas i sekvens med durackordet och den adderade 9:an tycks dock den framåtriktade rörelsen dölja kollisionen. Det är värt att komma ihåg att framåtrörelse i en ackordföljd kan göra många typer av tillfälliga dissonanser tolerabla.

På något sätt har vi lyckats komma så här långt utan att ha några E-ackord. Faktum är att Eadd9 i den lägre stämningen kan vara lite av en sträckning. Prova att blanda det med det öppna E-ackordet och Esus4. Den högre voicingen (det andra ackordsdiagrammet i figur 8) har en söt kvalitet, som får mig att tänka på Barry Manilow som inte kan le utan dig, även om Jimi Hendrix gjorde detta till en rörlig form och spelade det glidande ackordsintrot till Castles Made Of Sand. Men jag sparar rörliga former till ett framtida avsnitt.

Vi ska avsluta med Aadd9 och Dadd9, som båda måste jämföras med sus2-ackorden från figurerna 1 och 2. Att behålla tertialen i ackordet låter så mycket sötare än den jämförelsevis starka sus2-voicingen. Olika är inte nödvändigtvis bättre – vi tittar på ackord på det här sättet så att du kan välja voicings som passar den musik du spelar eller skriver. Bara för att avsluta med en smäll är de två sista ackorden i figur 9 de underbart tvetydiga Aadd11 och Dadd11, där den låga positionen för 11:an får dig att undra om det överhuvudtaget är A- och D-ackord. Åh, och vi lämnade ut kvinten i Dadd11-ackordet eftersom kvinten alltid är den första noten att lämna ut när det blir svårt. Ackord är underbara saker…