• Rozhovory

• Všechno
• Hudba
• Kino
• TV
• Komiksy

16. dubna 2019Oustin TrunickExkluzivně pro web

Příští měsíc uplyne 35 let od uvedení kultovního tanečního filmu z 80. let Breakin‘, který přenesl breakdance z městských ulic do kin po celé zemi a stal se největším hitem legendárního b-filmového studia Cannon, které ho produkovalo. (Jeho pokračování, Breakin‘ 2: Electric Boogaloo, letos také oslaví 35. narozeniny: oba filmy byly uvedeny do kin s odstupem pouhých sedmi měsíců.)

Nejmladší hvězdou filmu byl Michael Chambers, dospívající tanečník z Los Angeles, známý především pod svým uměleckým jménem Boogaloo Shrimp. Přestože mu v době natáčení Breakin‘ bylo teprve 16 let, Chambers už tančil na profesionální úrovni a objevil se ve videoklipech k písním Lionela Richieho „All Night Long“ a Chaky Khan „I Feel for You“. Ačkoli byl jeho přínos popkultuře do té doby působivý, možná největší se odehrál v zákulisí: pracoval s Michaelem Jacksonem před jeho slavným vystoupením v Motown 25, učil ho b-boy pohyby a pomáhal mu zvládnout moonwalk.

Příběh je podrobněji popsán v dokumentu The Boogaloo Shrimp, novém filmu o Chambersově životě a kariéře, který režíroval Taylor Golonka. Na začátku 80. let se Chambers objevil při provádění tohoto pohybu v televizním dokumentu o pulzující hiphopové kultuře v Los Angeles. Jackson pořad viděl a oslovil Chamberse a dalšího tanečníka, který v něm vystupoval. Oba byli povoláni do Jacksonova sídla, kde se setkali s rodinou a začali s Michaelem pracovat na pohybech. Ačkoli Chambers nikdy nezískal uznání za tento raný příspěvek k Jacksonovu charakteristickému stylu, popová hvězda se mu nakonec odvděčila tím, že ho požádala o práci choreografa pro videoklip „Do the Bartman“ od Simpsonových. (Chambers byl za svou práci v Simpsonových oceněn.)

Filmy Breakin‘ udělaly z mladého Boogaloo Shrimpa taneční ikonu 80. let. Oba filmy využívaly Chambersův jedinečný taneční styl, kterému se přezdívalo „tekutá animace“ podle toho, že byl inspirován metodou stop-motion animace velkého mistra speciálních efektů Raye Harryhausena. Mezi mnoha tanečními čísly ve filmech Breakin‘ vynikají dvě. Prvním z nich je slavný Breakinův „tanec na koštěti“, v němž Chambersova postava Turba jako by přiměla koště levitovat a tančit spolu s ním. (Viditelný provázek, který je na posledních Blu-ray verzích zřetelnější než kdykoli předtím, kouzlu scény nijak neubírá.) A pak je tu „Stropní tanec“ z filmu Breakin‘ 2: Electric Boogaloo, v němž se zamilovaný Turbo promenáduje po stěnách a po stropě, jako by popíral gravitaci; tuto scénu navrhl sám Chambers, inspirován promítáním filmu Johna Carpentera Věc ve francouzské televizi.

V průběhu své kariéry se Chambers sám přesunul do oblasti speciálních efektů ve filmovém průmyslu, díky svým robotickým pohybům se skvěle hodil pro roli robota Billa ve filmu Bill & Ted’s Bogus Journey a opakovanou roli Urkelbota v seriálu TGIF Family Matters.

Dokument Boogaloo Shrimp si nyní můžete pustit na Amazon Prime. Obsahuje rozsáhlý rozhovor s Chambersem a pocty před kamerou od jeho kolegů a obdivovatelů a je skvělým, podrobným pohledem na kariéru jednoho z neopěvovaných hrdinů popkultury. Chambers byl tak laskav a odpověděl na několik našich otázek o svém životě, práci a účasti na filmech Breakin‘.

Austin Trunick : Jako člověk, jehož kariéra zasáhla tolik aspektů popkultury – od Breakin‘ a tvého vlivu na street dance až po moonwalk, Steva Urkela a Simpsonovi – je tento dokument něco, co bylo třeba natočit. Můžete mi říct, jak jste se s režisérem Taylorem Golonkou našli a jak se tento projekt dal dohromady?

Michael Chambers:

Když jste začínal, říkal jste, že to byly věci jako disco, animace a sci-fi filmy, které vás a vaše přátele inspirovaly k tomu, abyste začali tančit. Ve skutečnosti jsi ale stál u zrodu hiphopové kultury západního pobřeží. Mohl jsi v té době říct, že jsi součástí něčeho výjimečného, nebo že to, čeho jsi byl součástí, bude mít tak velký vliv na popkulturu?“

Na západním pobřeží se zdálo, že každé město má svou skupinu tanečníků, takže ano, byla to úžasná doba, kdy jsi mohl získat uznání za své taneční schopnosti a setkávat se a pracovat s ostatními tanečníky, aby ses zlepšil a osvojil si svůj jedinečný, osobní styl.

Byl jsi ještě velmi mladý, když jsi hrál ve filmu Breakin‘, ale měl jsi už také spoustu zkušeností s natáčením hudebních videoklipů a setkáváním se s velkými hvězdami, jako byli Michael Jackson a Lionel Richie. Byl jsi v době, kdy jsi hrál ve svém prvním filmu, už úplně zbaven ostychu před kamerou?“

Pro pořádek: s velkými hvězdami jsem se nestýkal, všechno to souviselo s prací. Vstoupil jsem do odborů Screen Actors Guild a Actors Federation for Television and Radio Artists. Vystupováním na molu a taneční soutěži v Redondo Beach jsem si vybudoval sebevědomí. Ale když se pozorně podíváte na videoklip „All Night Long“ a „I Feel For You“ od Chaky Khan, soustředila jsem se na své taneční kroky a moc jsem se nedívala do kamery ani se neusmívala.

Byla jste vůbec skeptická, když jste začínala na Breakin‘? Neumím si představit, že by se dva izraelští producenti, Menahem Golan a Yoram Globus, cítili jako jasní lidé, kteří by měli přenést pouliční kulturu na stříbrné plátno.

Nebyl jsem vychován k rasovým předsudkům, takže to byla pracovní příležitost a nebylo mnoho lidí, kteří by zaměstnávali pouliční tanečníky v hlavních rolích. Můj židovský agent Vaughn Hart mi tedy navrhl, že by bylo dobrým kariérním krokem jít na konkurz, a zbytek už je historie. Netušil jsem, že to nebyly jen mé taneční schopnosti, ale i improvizační komika a osobnost, která mi pomohla nést postavu a rozesmát diváky mezi tancem.

V té době už vyšel film Wildstyle, který se zaměřoval na newyorské b-boye. Když jste natáčeli Breakin‘, cítili jste nějakou hrdost nebo tlak, když jste věděli, že reprezentujete scénu západního pobřeží, ze které jste vzešli a kterou spousta lidí v zemi uvidí poprvé?“

Vůbec ne. My na západním pobřeží jsme si moc dobře uvědomovali, že NYC má skvělé bboy tanečníky. Režisér Topper Carew natočil ještě před filmy Breakin‘ dokument Breakin‘ ‚n‘ Enterin‘, ve kterém se objevili ti nejlepší z nejlepších v Los Angeles a také mladý Ice-T a Egyptian Lover. To nejlepší, co se v té době hip hopu přihodilo, bylo spojení interpretace východního a západního pobřeží. Newyorská móda a žargon byly jiné než kalifornské, stejně jako taneční styly. Tady na západním pobřeží jsme tančili pop, locked a boogaloo, robotické styly. Newyorskému stylu se říkalo electric boogie a bboying byl boogie down Bronx.

Vaše postava z Breakin‘, Turbo, vypadala tak nějak plaše, až na to, že tančila. Četl jsem, že když vás poznali, trochu přepsali scénář. Kolik ze sebe tehdy v Turbovi vidíš?“

Měli scénář, ale rozhodli se, že se s námi budou bavit a zjistí, jak skutečně mluvíme, a zároveň se naučí pouliční terminologii. Obdivuji scénáristy a tým Golan/Globus, protože mi dovolili improvizovat většinu každé scény s mými dialogy a došlo k mnoha přepisům, aby to fungovalo.

Breakin‘ byl obrovský hit. Můžete popsat své zážitky z doby, kdy mánie kolem Breakin‘ vrcholila? Oslovovali vás všude fanoušci?

Bylo to trochu zdrcující a někdy i děsivé. Vzpomínám si, jak jsme s kamarády ze školy šli do našeho oblíbeného podniku Del Amo Fashion Center v kalifornském Torrance, kde se zrovna hrál film, a ochranka mě donutila počkat, až se uvolní vstupní hala kina, abych mohl odejít. Někteří fanoušci také zjistili, kde bydlím, a matka s otcem mi řekli, že když jsem se ráno probudil, fanoušci čekali na druhé straně ulice, aby dostali autogram. Byla to zábava a já se cítil jako stále normální kluk a vrátil se do oblastí, kde jsem vyrůstal:

Přešel jsi od toho, že jsi byl ikonou 80. let, k tomu, že jsi hrál roli v několika zeitgeistových momentech popkultury 90. let, od Billa & Teda až po „Do the Bartman“. Dokonce jsi hrál UrkelBota v seriálu Family Matters. Je pravda, že se s tebou herci a štáb tak dobře bavili, že napsali další díl o robotovi, jen aby tě dostali zpátky na plac?“

No, poté, co média označila mé taneční umění za pomíjivý výstřelek a lidé začali říkat, že moje postava je newyorský rádoby odpad, jsem si uvědomil, že chci dělat další projekty, které zdůrazní můj charakteristický taneční styl. Řekl jsem tedy své tehdejší agentce Julii McDonaldové, která byla zároveň agentkou Pauly Abdulsové, že bych chtěl jít do rolí se speciálními efekty, protože jsem byl ovlivněn stop motion postavami Raye Harryhausena, které mi pomohly vytvořit určité tance, a svým stylem tance v tekuté animaci.

Michael Jackson a já jsme trénovali během Victory Tour v roce 1983, které natáčel na session, a byl schopen zvládnout to, co se tehdy naučil. Musím přiznat, že mě trochu bolelo, že jsem za svou práci s ním nedostal zásluhy na papíře, takže když se objevil projekt Bart Simpson, výslovně jsem se pana Jacksona zeptal, jestli mohu být za svou práci uznán, a moje agentka Julie McDonaldová mi zajistila smlouvu a dodnes jsem za spolupráci s panem Jacksonem, který napsal píseň „Do The Bartman“ pro Simpsonovi zpívají blues, zapsán. Byl jsem velmi potěšen, protože se nyní začala rozplétat tato záhada, kdo pana Jacksona učil, protože jsem byl uveden jako choreograf.

Režisér Rich Correll a producenti televizního pořadu Family Matters byli velmi spokojeni se sledovaností, a tak mě zavolali zpět pro druhý díl. Také se plánovalo, že budu hrát ve třetím díle, který byl o tom, jak Steve Urkel jede do centra Epcot a daruje robo-nerd vědeckému centru, ale tvůrce efektů Kenny Myers mi řekl, že se nemohou dohodnout na jeho práci, a tak mou práci zrušili. Takže to bylo těžké období, kdy jsem se snažil zabezpečit sebe a rodinu.“

Mnoho vašich přátel, kolegů a obdivovatelů skočilo do dokumentu, aby mluvili o vašem odkazu. Jaký to byl pocit, když jste je poslouchal, jak mluví o vašich úspěších?“

Byl jsem pokorný a velmi vděčný, protože většina lidí by mou kariéru shrnula do dvou filmů Breakin‘.

Z dokumentu jasně vyplývá, že to nebyly jen vaše taneční pohyby, co z vás udělalo hvězdu, ale spousta chytrého a pokrokového myšlení. Kdybyste se nestal profesionálním tanečníkem, co myslíte, že byste místo toho chtěl dělat za kariéru?“

Stejně jako můj otec bych si našel normální práci od devíti do pěti, nastoupil bych do produkčního týmu v nějaké optimistické společnosti, a když bych dostal příležitost, byl bych lepším otcem.

(www.boogalooshrimpdocumentary.com)

Chcete-li si objednat Michaela „Boogaloo Shrimp“ Chamberse na akci, .(Pro zobrazení této e-mailové adresy musíte mít povolen Javascript).

.